समीक्षा: हैमिल्टन, विक्टोरिया पैलेस थिएटर ✭✭✭✭✭

डगलस मेयो ने विक्टोरिया पैलेस थिएटर में बेहद चर्चित म्यूज़िकल ‘हैमिल्टन’ की समीक्षा की है—और पाया कि इसकी चर्चा पूरी तरह जायज़ है।

क्लेव सेप्टेम्बर (लॉरेन्स), जमाएल वेस्टमैन (हैमिल्टन), जेसन पेनिकुक (लाफायेट), टैरिन कैलेंडर (मुलिगन) ‘हैमिल्टन’ में। एक म्यूज़िकल थिएटर प्रेमी के तौर पर मैं कभी-कभी सोचता हूँ कि दर्शकदीर्घा में मौजूद होना कैसा रहा होगा जब हैमरस्टाइन और केर्न ने ‘शो बोट’ पेश किया, जब रॉजर्स और हैमरस्टाइन ने ‘ओक्लाहोमा!’ का उद्घाटन किया, और जब गिलियन लिन का आइकॉनिक ‘कैट्स’ पहली बार न्यू लंदन के मंच पर आया। मैं बस कल्पना ही कर सकता हूँ कि वैसा ही कुछ मुझे तब महसूस हुआ होगा जब मुझे Victoria Palace Theatre. में बेहद चर्चित नए म्यूज़िकल ‘हैमिल्टन’ को देखने का सौभाग्य मिला।

लंदन में ‘हैमिल्टन’ का यह प्रोडक्शन यूके के बाहर पहला है, और सबकी निगाहें इस पर टिकी थीं कि यह गैर-अमेरिकी दर्शकों के साथ कैसा बैठता है। शो का स्वागत वैसी ही प्रतिक्रिया के साथ हुआ जैसी किसी बड़े अंतरराष्ट्रीय रॉक ग्रुप को मिलती है—और दर्शक जितने विविध पृष्ठभूमि और उम्र के थे, उतने मैं थिएटर में बहुत कम ही देखता हूँ।

वेस्ट एंड कास्ट के साथ अलेक्ज़ेंडर हैमिल्टन के रूप में जमाएल वेस्टमैन

लिन-मैनुएल मिरांडा ने एक असाधारण ‘ट्राइफ़ेक्टा’ हासिल किया है—किताब (बुक), गीत और स्कोर, तीनों लिखकर। यह म्यूज़िकल न सिर्फ उन सबसे बुद्धिमान थिएटर शामों में से एक है जिन्हें मैंने जीया है, बल्कि रैप और हिप-हॉप को म्यूज़िकल फॉर्म में जिस तरह उन्होंने पिरोया है, उसने मानक को ऊपर उठाकर म्यूज़िकल्स के भविष्य को हमेशा के लिए बदल दिया है।

‘हैमिल्टन’ अलेक्ज़ेंडर हैमिल्टन की कहानी कहता है—अमेरिका के संस्थापक पिताओं में से एक—जिनकी ज़िंदगी एक शानदार आधुनिक साबुन-ओपेरा लगती, अगर यह सब सच न होता। यह असाधारण, बुद्धिमान व्यक्ति संविधान का सह-लेखक रहा, स्वतंत्रता संग्राम में लड़ा, कोस्ट गार्ड की स्थापना की, और अमेरिका में फ़ेडरल बैंकिंग सिस्टम की बुनियाद रखी; वह अमेरिकी राजनीति के शुरुआती सेक्स स्कैंडल्स में से एक का केंद्र बना और तत्कालीन उप-राष्ट्रपति एरन बर्र के हाथों द्वंद्वयुद्ध में मारा गया। कौन कहता है कि म्यूज़िकल्स की कहानियाँ कमजोर होती हैं!

‘हैमिल्टन’ वेस्ट एंड में किंग जॉर्ज के रूप में माइकल जिब्सन। लंदन कास्ट की अगुवाई कर रहे हैं बेहद करिश्माई जमाएल वेस्टमैन—हैमिल्टन के रूप में। इस बेहद लंबे-चौड़े नायक अभिनेता के पास पहले सिर्फ दो क्रेडिट थे, फिर भी उन्होंने बहुत ही कम समय में खुद को एक बड़े दावेदार के रूप में स्थापित कर लिया है। उनका हैमिल्टन प्रभावशाली, जटिल और बाँध लेने वाला है। एरन बर्र के रूप में जाइल्स टेरेरा की परफॉर्मेंस रूपांतरणकारी, परतदार और समृद्ध है। अनिर्णय और उदासीनता से The Room Where It Happens में आत्म-बोध के निर्णायक क्षण तक का उनका सफ़र उल्लेखनीय है। किंग जॉर्ज के रूप में माइकल जिब्सन के मंच पर बारह मिनट लगभग शो चुरा ले गए—और ब्रिटिश दर्शकों की प्रतिक्रिया सुनना रोचक था, जब उनके राजा के चिड़चिड़े, राजसी विस्फोट सामने आए।

वेस्ट एंड कास्ट के साथ एरन बर्र के रूप में जाइल्स टेरेरा

‘हैमिल्टन’ की यह कास्ट दमदार परफॉर्मेंस का भरपूर खज़ाना है। जेसन पेनिकुक के लाफायेट और जेफ़रसन चकाचौंध कर देते हैं; टैरिन कैलेंडर का मुलिगन दबंग और बेबाक है, जबकि उनका मैडिसन नकचढ़ा और ठहरा हुआ। ओबियोमा उगोआला का वॉशिंगटन भव्य और सम्मोहक है—एक ऐसी प्रस्तुति जिसे मैं फिर देखने का इंतज़ार कर रहा हूँ। दूसरे अंक में क्लेव सेप्टेम्बर के फ़िलिप हैमिल्टन ने मेरे आसपास बैठे लोगों की आँखें नम कर दीं; वहीं जैक बटरवर्थ और लेस्ली गार्सिया बोमन का उल्लेख भी ज़रूरी है—सीबरी और ली के रूप में वे क्रमशः शानदार रहे।

‘हैमिल्टन’ वेस्ट एंड में ‘द स्कायलर सिस्टर्स’ के रूप में रैचेल ऐन गो (एलाइज़ा), रैचेल जॉन (एंजेलिका) और क्रिस्टीन अलाडो (पेगी)

रैचेल ऐन गो, रैचेल जॉन और क्रिस्टीन अलाडो—स्कायलर सिस्टर्स के रूप में—खालिस आनंद हैं। एलाइज़ा के रूप में रैचेल ऐन गो हैमिल्टन की पत्नी की भूमिका में बेहद प्रभावशाली हैं। दूसरे अंक में उनकी परफॉर्मेंस सचमुच उड़ान भरती है—और यक़ीन मानिए, रूमाल ज़रूर काम आएगा।

एंडी ब्लैंकेनब्यूहलर की सजीव और करिश्माई कोरियोग्राफी ‘हैमिल्टन’ के प्रतिभाशाली एंसेंबल को विक्टोरिया पैलेस के मंच पर लगातार गतिमान रखती है। डेविड कोरिन का सेट कॉलोनी बसाने की दुनिया को जोड़ता है—जहाज़ों की रस्सियाँ, लकड़ियाँ और ढाँचागत आधार खुलकर दिखते हैं। सोचिए, ‘ले मिज़’ के धूसर रंग और मैल-कुचैल पहली बार बनते समय कैसे दिखे होंगे—बस वैसी ही तस्वीर सामने आती है।

एलेक्स लैकामोयर की संगीत-प्रतिभा हर जगह महसूस होती है; उनकी ऑर्केस्ट्रेशन जीवंत और आगे बढ़ाती हुई है, जो रोमांच को लगातार तेज़ बनाए रखती है—और वेस्ट एंड के पिट में एक बार फिर असली स्ट्रिंग्स सुनना कितना शानदार है। रिचर्ड बीडल का बैंड लाजवाब है, और नेविन स्टाइनबर्ग को पूरे नंबर मिलने चाहिए—उनका साउंड डिज़ाइन यह सुनिश्चित करता है कि इस शानदार शो का हर एक शब्द ऐसी साफ़गोई से सुनाई दे कि (उम्मीद है) यह वेस्ट एंड का नया मानक न बन जाए!

थॉमस काइल की प्रतिभा—इस महाकाव्य म्यूज़िकल थिएटर को मंच पर उतारने में—कभी कम करके नहीं आँकी जानी चाहिए। लेकिन अंततः लिन-मैनुएल मिरांडा ने रैप और हिप-हॉप को आधुनिक अमेरिकी म्यूज़िकल फॉर्म में बेहद सहजता से समाहित कर दिखाया है—कुछ वैसा ही, जिसकी शुरुआत कई साल पहले स्टीफ़न सॉन्डहाइम ने की थी, जब ‘इन्टू द वुड्स’ में विच ने अपने बगीचे की चीज़ों पर पहली बार रैप किया था। लिन-मैनुएल का ‘हैमिल्टन’ कमाल से कम नहीं। यह बुद्धिमान है, मनोरंजक है, और म्यूज़िकल थिएटर तक एक बिल्कुल नई ऑडियंस को खींच ला रहा है। चर्चा पर भरोसा कीजिए और टिकट बुक कीजिए—मैं कई बार जाऊँगा; यहाँ बहुत कुछ समेटने लायक है, और मुझे यक़ीन है कि अगली बार-बार की देखने में और भी नगीने मिलेंगे जिन्हें पहचानकर सँजोया जा सके। मुझे यह भी पूरा यक़ीन है कि जब कास्ट को सामग्री के साथ सहज होने के लिए कुछ महीने मिल जाएँगे, तो यह ‘हैमिल्टन’ नए खज़ाने उजागर करेगा—और मैं बेसब्री से इंतज़ार कर रहा हूँ।

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