レビュー: Killymuck、アンダーベリー ブリスト スクエア、エディンバラ フリンジ ✭✭✭

マーク・ラドモンが、エディンバラ・フリンジのアンダーベリー・ブリスト・スクエアで上演されるカット・ウッズ新作『Killymuck』をレビュー

Killymuck アンダーベリー・ブリスト・スクエア（エディンバラ・フリンジ）

星3つ

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作・演出のカット・ウッズは、北アイルランドの公営住宅団地で育った自身の幼少期の体験をもとに、貧困下で暮らす人々の機会を改善する必要性を切実に訴える作品を作り上げた。統計や専門家の分析を用いながら、福祉給付に頼る生活の循環から抜け出すことが、彼女のような若者にとっていかに“ほぼ不可能”に近い課題であるかを明らかにする。幼い頃から烙印を押され、階級社会の上層にいる人々が持つ教育的・文化的資源へアクセスできない現実が、そこにはある。

しかし本作の核であり、幸いにも大部分を占めるのは、「キリーマック」と呼ばれる団地で育つ物語だ。ニーヴという人物を通して生き生きと語られる。エイフィ・レノンの目を奪うような圧巻の独演で、私たちはニーヴの母親や、やがて友人にも敵にもなる少女たちに出会い、虐待的な父親を含む団地の住人たちの姿を知る。暴力、アルコール依存、薬物乱用、10代の妊娠——題材は重いが、決して救いのない作品ではない。そこにあるのは、地域共同体と家族の絆でもある。ベビーシッターの大失敗から、都会の環境のなかでもスイートピーやパンジーを育てる小さな庭に向けた母の喜びまで、ニーヴの子ども時代の歓びと悲しみが丁寧に届けられる。

ウッズにとって明らかにきわめて個人的な作品であり、彼女は時おりニーヴの物語を止め、データや専門家の見解、そして労働者階級やアンダークラスが直面する障壁についてのコメントを提示する。異なる背景を持つ人々が文化やほかの選択肢へアクセスできるようにするため、政治的変化を促すべく地元選出の国会議員（MP）に働きかけよう、と観客に呼びかける。また、5月のアイルランド国民投票を受け、中絶へのアクセス制限を維持したことで北アイルランドが孤立する形となった、というタイムリーな問題にも触れている。

統計は、1990年代のニーヴの子ども時代から何が変わっていないのか、あるいはむしろ悪化しているのかを強調するうえで有効だが、語りの流れを断ち切るような違和感もある。さらに知りたかったことも多い。例えば、キリーマック団地のほかの少女たち——シヴォーンやキアラ——のその後だ。2018年に発表される作品という視点で語られるからこそ、とりわけ私たちは、ニーヴに何が起きたのか、そしてウッズ自身がどうやって貧困の連鎖から抜け出し、この力強いメッセージを携えてエディンバラに辿り着いたのかを想像せずにはいられない。

アンダーベリー・ブリスト・スクエアにて、2018年8月27日まで上演。

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