评论：Killymuck，Underbelly Bristo Square，爱丁堡国际艺穗节 ✭✭✭

马克·勒德蒙评凯特·伍兹新作《Killymuck》：爱丁堡艺穗节 Underbelly Bristo Square

Killymuck Underbelly Bristo Square，爱丁堡艺穗节

三星

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编剧兼导演凯特·伍兹取材于自己在北爱尔兰一处公共住宅区长大的童年经历，创作出这部急切呼吁改善贫困人群机会的作品。她借助统计数据与专家分析，揭示像她这样的年轻人几乎不可能逃离：靠福利生活的循环、从小被污名化，以及无法获得上层阶级所拥有的教育与文化资源。

不过，演出的核心——也幸而占据更大篇幅的——是那段在被称作“Killymuck”的社区里成长的故事，通过妮娅芙（Niamh）这一角色被生动讲述。奥伊菲·列侬（Aoife Lennon）奉献了令人着迷、气场十足的独角表演：我们见到妮娅芙的母亲，认识那些后来成为她朋友与对手的女孩们，也了解到住在社区里的其他人物，包括她施暴的父亲。暴力、酗酒、药物滥用与少女怀孕无一缺席，但这并非一出灰暗的戏——它同样关乎社区与家庭的纽带。我们得以经历妮娅芙童年的欢喜与悲伤：从一场灾难性的临时看护，到母亲在小小的花园里获得的满足感——即便身处城市环境，仍细心培育香豌豆与三色堇。

这显然是伍兹高度个人化的作品：她不时让妮娅芙的叙事暂停，转而抛出数据、专家观点与评论，谈及工人阶级与社会底层所面临的重重壁垒。她敦促我们联系并游说本选区议员（MP），推动政治层面的改变，以提升不同背景人群接触文化及其他选择的可及性。她也触及一个切中当下的话题：在爱尔兰于五月公投后，北爱尔兰在终止妊娠（堕胎）可及性方面的限制显得更加孤立。

这些统计数据确实有助于强调：自妮娅芙的1990年代童年以来，许多状况几乎未曾改变，甚至更糟；但它们插入叙事时也带来一种割裂感。而且我还想知道更多，比如Killymuck社区里其他女孩（如希沃恩与西亚拉）的后来命运。从“这部戏在2018年被呈现”的视角出发，尤其让人不禁追问：妮娅芙后来怎样了？伍兹本人又是如何跳出贫困循环，把这则有力的信息带到爱丁堡的？

在 Underbelly（Bristo Square）演出至2018年8月27日。

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