ВЕЛИКЕ ІНТЕРВ'Ю: Дін Пітчфорд, автор текстів Carrie The Musical

Мюзикл «Керрі» — це вже справжня легенда. Ми поспілкувалися з автором текстів шоу Діном Пітчфордом, аби дізнатися справжню історію того, що пішло не так, саме тоді, коли оновлена версія вистави готується до відкриття у Southwark Playhouse.

Бетті Баклі та Лінзі Гейтлі у мюзиклі «Керрі» на Бродвеї

Автор текстів Дін Пітчфорд: «Ще ніколи стільки людей, які пропустили провальний мюзикл, так палко не бажали, щоб вони його побачили. Багато з тих, хто все ж таки бачив його, не могли припинити про нього говорити… «Керрі» була захопливою, хвилюючою, жахливою та неймовірною» — Кен Мандельбаум, «Not Since Carrie».

«Керрі» отримала тавро чи не найбільшого провалу в історії музичного театру. Це важкий тягар, і ще важче позбутися такого ярлика, проте через двадцять сім років після катастрофічних прем'єр у Стратфорді та Нью-Йорку Керрі повертається: квитки на покази поза Бродвеєм, у Лос-Анджелесі, а тепер і в Лондоні повністю розпродані.

Кен Мандельбаум у своїй книзі «Not Since Carrie» (40 років провалів бродвейських мюзиклів) прочинив завісу над закулісними кошмарами, що призвели до закриття «Керрі». Але під час розмови з Діном Пітчфордом, автором текстів шоу, ми дізналися нові подробиці створення вистави та її воскресіння майже три десятиліття по тому. ПОЧАТОК «Я писав у Нью-Йорку з Пітером Алленом, і в результаті Майкл Гор запросив мене попрацювати над фільмом під назвою «Hot Lunch» (який згодом став «Славою»). Він та його партнер Ларрі (Лоуренс Д. Коен) шукали автора текстів для «Керрі». Я якраз хотів залишитися в театральній сфері, тому погодився, і ми почали роботу. Лоуренс написав сценарій до фільму і викупив права на мюзикл за 1 долар. На нашому шляху траплялося чимало продюсерів, включно з Баррі та Френ Вайсслер. Зрештою ми опинилися у продюсера на ім'я Фрідріх

Курц, і виставу запланували до першої постановки Королівською шекспірівською трупою у Стратфорді як продовження після «Знедолених». ПОЧАТОК ПРОБЛЕМ Мюзикл «Керрі» страждав на жахливу «шизофренію». Однією з причин став режисер Террі Хендс, який зовсім не знався на мюзиклах. Єдине, що він ставив до того, був мюзикл під назвою «Poppy». Я не можу говорити за нього або про причини, чому він захотів це зробити, але тоді я не усвідомлював різниці між американськими та британськими мюзиклами. Британські мюзикли будувалися інакше. «Коти» або «Привид опери» відрізняються від класичного мюзиклу, де пісні та танці органічно вплітаються в реальні драматичні сцени.

У світі «Керрі» ви або вдома з матір'ю, або в школі з іншими дітьми, тому фактично шоу було розрізане навпіл. Террі залишив шкільні сцени хореографу Деббі Аллен, а 98% свого часу проводив з Барбарою Кук та Лінзі Гейтлі, працюючи над «домашніми» сценами. У результаті вийшов цей дивний «нечестивий союз» двох частин. Якби він працював з британським хореографом, можливо, вони б краще поєдналися; якби Деббі працювала з американським режисером, це могло б спрацювати. Але зрештою шви були помітні, бо вони робили дві різні вистави.

Коли автори прибули до Стратфорда, нас не пустили на репетиції. На той час у нас виникли величезні розбіжності з режисером, і нам сказали, що ми можемо зустрічатися в лобі театру перед виставою щовечора, щоб передавати йому зауваження. Поступово це перетворилося на зустрічі з асистентом Террі. Ми щовечора дивилися виставу, спостерігали за змінами і просто не розуміли, що відбувається. У Стратфорді ми були ізольовані та покинуті напризволяще.

ВІТАННЯ ТА ПРОЩАННЯ З БРОДВЕЄМ Ми вирушили до Нью-Йорка без Барбари Кук. Ніхто з нас не знав, чи є у шоу майбутнє без неї.

І тут з'являється Бетті Баклі!

«Керрі» — бродвейський склад

Я обожнював Бетті ще відтоді, як вона грала мою дружину в «Піпіні», але ніхто не знав, чи захоче вона пов’язати свою долю з проєктом, про який вже тоді писали як про проблемний. Але вона щедро погодилася, і ми знову взялися до роботи, хоча «шизофренія» постановки нікуди не зникла.

У мене була квартира в Нью-Йорку, але переважно я жив у Лос-Анджелесі, тому я буквально зачинився у своєму помешканні. Я не ходив на репетиції, бо просто не міг. Іноді я приходив на виставу і опинявся в різних кінцях вестибюля з Майклом та Ларрі — ми заходили в залу в ті самі моменти і так само одночасно вибігали звідти. Я був в'язнем своєї квартири і почувався неймовірно нещасним. Я замовляв їжу додому, бо боявся зустріти друзів, які запитають, кому подзвонити, щоб дістати квитки на моє шоу. Я виходив лише тоді, коли мені треба було купити нові штани — від стресу я почав заїдати проблеми і набрав 5 кілограмів. Нічого з того, що я привіз із Каліфорнії, на мене не лізло.

Фрідріх Курц — наш продюсер, який ніколи не працював на Бродвеї, — покладав усі надії на рецензію в «New York Times». Будь-який досвідчений бродвейський продюсер йде на Бродвей зі стратегією; ніхто з нас не розумів, наскільки він був не готовий до того, що не отримає захопленого відгуку від головної газети. У нього не було ані резервів, ані запасного плану.

Люди думають, що ми отримали суцільно жахливі відгуки. Насправді ж нас розгромили в «New York Times», але ми отримали захоплену рецензію від Клайва Барнса в «New York Post». На кожне погане зауваження знаходилися люди, які були в захваті від шоу. Досвідчений продюсер знав би, як використати позитивні цитати в рекламі та продовжувати роботу, незважаючи на критику. Стівен Шварц каже: якщо ви протримаєтеся шість тижнів після рецензій, ви зможете вижити. Ми сподівалися, що нам це вдасться.

Прем’єра відбулася в четвер, у п’ятницю я полетів до Каліфорнії на вихідні, плануючи повернутися до запису альбому наступного тижня. У суботу ввечері Фріц Курц прийшов до театру. Зібравши всю трупу, він заявив: шоу триватиме, незважаючи ні на що. Були обійми та сльози радості. Потім він сів у машину, поїхав до аеропорту, а дорогою зателефонував своєму бізнес-менеджеру, наказав закрити всі рахунки і полетів геть, щоб ніколи не повертатися до Нью-Йорка.

Коли актори прийшли в неділю, вони побачили оголошення про закриття вистави.

У понеділок вранці його партнери виявили, що грошей немає — були лише страхові застави для акторів. Він підставив своїх бізнес-партнерів і просто зник. Інші продюсери відчайдушно намагалися зібрати кошти, але до вівторка зрозуміли, що це неможливо. Шоу закрилося, і в результаті не було зроблено офіційного запису складу, саме тому піратські записи стали такою цінністю.

Я був у Каліфорнії, готувався до повернення, коли отримав дзвінки від Майкла, Ларрі та Террі Хендса, для якого це також стало шоком. Він зателефонував мені повідомити новини, і я так і не повернувся до Нью-Йорка. Через це я навіть не встиг попрощатися — у моїй голові ця історія не мала завершення, всі просто зникли.

Лінзі Гейтлі та Бетті Баклі у «Керрі» БЕТТІ ТА ЛІНЗІ

Два роки тому я приїхав подивитися на Бетті Баклі у виставі «Dear World», і вона влаштувала мені сюрприз, запросивши на вечерю з Лінзі Гейтлі. Я бачив Лінзі кілька разів протягом років у таких постановках, як «Чикаго» та «Мері Поппінс», але той вечір був особливим.

Того вечора ми згадували «Керрі» так, як ніколи раніше. Мені було ніяково і соромно дізнатися, через що вона пройшла. Поки я в Лос-Анджелесі зализував рани, Лінзі, яку вихопили з невідомості, буквально вистрілили з гармати в Нью-Йорк і прокотили на цих неймовірних американських гірках лише для того, щоб захлопнути двері перед самим носом.

У неділю шоу закрили, а в понеділок вона залишилася одна з речами, намагаючись розірвати контракт на оренду житла. Всі інші британці постраждали так само. Я не знав, що єдиною людиною, яка прийшла їй на допомогу, була Бетті — вони дуже зблизилися на репетиціях. Мені в моєму горі навіть не спадало на думку, як це вплинуло на акторів. Ніхто не був настільки приголомшений, як сімнадцятирічна Лінзі, для якої це був перший театральний досвід за 5000 кілометрів від дому. Бетті буквально врятувала її.

КЕРРІ СТАЄ ЛЕГЕНДОЮ Я не впевнений, що шоу набуло б такого міфічного статусу, якби не це раптове шокуюче закриття. Якби воно ледве проіснувало ще десять тижнів, можливо, у нього не з'явилося б таких палких захисників. Якби існував офіційний запис, воно б не досягло такого культового рівня фанатської любові.

Ця історія була подвійним прокляттям: якби шоу не було таким незрозумілим і не було викинуте на смітник історії, воно б не повернулося з таким тріумфом.

Ми з Майклом та Ларрі іноді обговорювали «Керрі» протягом багатьох років. Часом я відчував, що готовий спробувати ще раз, але вони не були готові; іншого разу вони горіли бажанням, а я був зайнятий.

Ми отримували безліч запитів на постановку шоу у форматі концерту, але проблема була в тому, що нам не подобалася та версія, що була на Бродвеї — ми не впізнавали в ній те, що написали. Ідея робити концерт вистави, де кожні три хвилини ми б здригалися і думали: «ні, не так», нам зовсім не подобалася.

Ми усвідомлювали, який обсяг роботи потрібно виконати, і не були готові засукати рукави заради одного вечора. Згодом до нас звернулися з пропозицією підготувати шоу для аматорських театрів, і це змусило нас замислитися. Роками наші агенти відмовляли всім, але пішли чутки, що ми знову ведемо переговори.

ЗАХОПЛЕННЯ ВІД THE TIMES

Раптово Крістофер Ішервуд випустив великий матеріал у п'ятничному розділі мистецтва та відпочинку «New York Times».

Там була сітка з шістнадцяти кадрів, а головною думкою статті було: «ви пропустили Марію Каллас у тій неймовірній Травіаті» або «ви не бачили Беверлі Сіллз у її прощальний вечір». Він писав, що тепер завдяки магії YouTube ми можемо знову побачити ці унікальні класичні моменти. Це була величезна стаття. П'ятнадцять кадрів у сітці 4x4 були класичними постановками, а шістнадцятим був кадр із Бетті та Лінзі, які виконують «And Eve Was Weak» із «Керрі».

Він зазначив, що на основі цього відео партитура заслуговує на перегляд. Ми й поняття не мали, що це готується, але одного ранку в п'ятницю прокинулися і дізналися, що «Times» випустила посмертну рецензію — і ми отримали від них справжнє визнання!

НОВИЙ ПІДХІД Стаффорд Аріма ще юнаком бачив суботню денну виставу «Керрі», і його агент влаштував нам зустріч саме тоді, коли він був на піку успіху з хітом «Altar Boys». Ми сіли і поговорили. Всі його зауваження стосувалися тексту. Мене дуже вразило, що він не говорив про постановку, а лише про саму основу. Я запропонував партнерам теж зустрітися з ним. Ми не знали, до чого це призведе, але погодилися, що настав час почати роботу, і Стаффорд став тим свіжим «четвертим голосом».

Марін Маззі та Моллі Ренсон у «Керрі» в MCC (2012) Як тільки пішли чутки, ми почали отримувати запити. Одними з перших були Джеффрі Селлер та Кевін Макколлум, які досягли успіху з мюзиклом «Rent». Для першого воркшопу ми залишили склад з 24 осіб з невеликими змінами. Але ми відчували, що потрібне масштабне переосмислення. Нам допоміг Берні Телсі з MCC Theatre, який запитав, чи може MCC взятися за проєкт, але чи можна зробити це з чотирма акторами і поштовою скринькою! Зрештою ми зупинилися на 14 акторах на сцені та оркестрі з 7 інструментів. На той час я вже мав успіх із «Footloose». Саме ця підтримка дала нам поштовх.

Ларрі повернувся до сценарію та переписав його, зробивши Сью єдиною вцілілою зі свого класу і розповівши історію з її точки зору. Саме вона тепер веде розповідь про Керрі. З цього моменту все закрутилося.

Зараз «Керрі» ставлять по всьому світу, і це чудово.

КЕРРІ РОЗВИВАЄТЬСЯ

Вистава розвивається і зараз. У лондонській постановці були певні корективи. Стівен Сондгайм казав, що мюзикли ніколи не бувають повністю завершеними — їх просто залишають. Завжди є що вдосконалити, але намагатися втиснути ці зміни у вже існуючий сценарій просто не виходить.

У нас склалися чудові стосунки з Гарі Ллойдом та його командою, які дали нам можливість грати з шоу та шліфувати його. Ми змогли внести правки, і я сприймаю це як шанс якщо не зробити все ідеально, то принаймні зробити це значно краще!

Ми пишемо це шоу вже 35 років, але час від часу хтось підходить і каже: «А ви не думали про таке рішення?»

Нам просто дуже пощастило, що стільки факторів збіглося, аби «Керрі» змогла повернутися з таким тріумфом».

«Керрі» триватиме до 30 травня 2015 року в Southwark Playhouse, Лондон. Дивитися відео про створення альбому акторського складу «Керрі» (2012) Дивитися уривок на YouTube з Бетті Баклі та Лінзі Гейтлі в «Керрі» на Бродвеї