ĐÁNH GIÁ: Into The Woods, Nhà hát Cockpit ✭✭✭

Julian Eaves đánh giá vở nhạc kịch Into The Woods đang được trình diễn tại Nhà hát The Cockpit ở Luân Đôn.

Into The Woods

Nhà hát The Cockpit

Ngày 26 tháng 5 năm 2018

3 Sao

Đặt Vé Ngay

Đạo diễn Tim McArthur (và tôi đồ rằng ông cũng kiêm luôn vai trò biên đạo ở đây) từng gặt hái thành công rực rỡ với tác phẩm này vài năm trước tại không gian đầy sáng tạo trên gác của quán rượu Ye Olde Rose and Crowne ở Walthamstow – nơi vốn được coi là ngôi nhà thứ hai của ông trong hành trình khám phá thế giới nhạc kịch đầy tài hoa, từ những tác phẩm kinh điển đến những vở diễn ít người biết.  Trong lần tái hiện này, ông cũng góp mặt trên sân khấu với vai Người làm bánh (the Baker), và sở hữu một bản tiểu sử trải dài cả trang trong cuốn chương trình khổ A4.  Nền sân khấu luôn cần những cá tính mạnh mẽ và ấn tượng như vậy để thăng hoa.  Và McArthur đã chứng minh hết lần này đến lần khác rằng ông có thể tạo nên phép màu ngay cả với kinh phí eo hẹp.  Vở 'A Little Night Music' gần đây của ông là một kiệt tác về sự tinh gọn và hài hòa, kết hợp với cách diễn giải mới mẻ, tinh tế và được điều phối tuyệt vời.  Tuy nhiên, những tài năng lớn cũng có quyền được thử nghiệm, mạo hiểm, và đôi khi – vì lý do này hay lý do khác – họ có thể chưa đạt được kỳ vọng ban đầu.

Không phải là diện mạo của vở diễn này thiếu đi chiều sâu: nó thực sự toát lên vẻ tự tin và nhất quán.  Thiết kế sân khấu của Joana Dias – với các tầng pallet gỗ và thang, trôi nổi trên một biển dăm gỗ, bao quanh bởi lớp ốp gỗ thô trong không gian sân khấu tròn – được thắp sáng đầy ma mị bởi Vittorio Verta, là một tuyên ngôn táo bạo về tầm nhìn thẩm mỹ.  Thế nhưng, khi dàn diễn viên xuất hiện trong trang phục của Stewart Charlesworth, một vấn đề khác bắt đầu nảy sinh.  Sân khấu trở nên quá tải.  Với 17 con người, hầu như không còn chỗ để di chuyển.  Và dù được yêu cầu thực hiện các bước nhảy, họ cũng khó lòng hoàn thành mà không va chạm vào những vật cản gỗ nằm rải rác trên sân khấu như những mỏm đá nguy hiểm trong một khu vườn Nhật Bản.  Với một vở diễn phụ thuộc vào sự chuyển đổi mượt mà giữa nhiều tuyến truyện đan xen, đây – chí ít – là một vấn đề nan giải.  Dĩ nhiên, nhìn thì rất ấn tượng, nhưng liệu nó có thực sự giúp ích cho việc kể chuyện hay không?

Thêm vào khó khăn đó là vấn đề đau đầu về hệ thống âm thanh của The Cockpit.  Giống như một bóng ma lúc ẩn lúc hiện, âm thanh cứ chập chờn một cách khó đoán.  Chỉ có vai Phù thủy của Michele Moran, với kỹ thuật cổ điển điêu luyện và giọng hát trong trẻo, đẹp đẽ cùng khả năng phát âm sắc sảo là đáng tin cậy nhất suốt buổi diễn, dù đôi khi cô cũng phải chật vật với những quãng trầm khắc nghiệt trong phần đầu vở kịch.  Những người còn lại đều phải tự mình xoay xở trong