评审：马之国，科尔切斯特赫德盖特剧院 ✭✭✭

Paul T Davies 点评 Flying Bridge Theatre 在科尔切斯特 Headgate Theatre 呈现的《Horse Country》。

《Horse Country》。

科尔切斯特 Headgate Theatre。

15/2/21

3 星

Headgate Theatre 官网

作为 Flying Bridge Theatre 呈现、同时也是 Colchester Fringe Encore 的作品，塞缪尔·贝克特的影子在这部制作上挥之不去。这既是诅咒也是祝福：贝克特的天才影响了无数编剧，而 C J Hopkin 的剧本也毫不回避与《等待戈多》的对照。几乎空无一物的舞台上，Sam 与 Bob 你来我往地聊天、互抛笑料，评论“Horse Country”（美国），并频繁打破第四面墙。至少在《戈多》里，还有另外三个角色会闯入并搅动叙事，故事也因此保有变化的可能；而在这里，Hopkin 的剧本玩了个独特的把戏：既像是在一块高原上向前推进，同时又像原地兜圈。

这是一出令人又爱又恼的戏——尤其因为演出本身非常出色：Daniel Llewellyn-Williams 与 Michael Edwards 将高难度的语言抛接做得行云流水。起初看起来像是发生在“蛮荒西部”的年代，但很快就转为一段美国历史的叙事，其中也包含近年极右翼的思潮。两人被困在某种“中间地带”，一边大谈自由，一边却用行动展示人们其实几乎没有自由；谈选择，却又是在没有选择的时候谈。并且他们时不时摸摸下巴，提醒我们：这不过是在看一出戏。对我而言，这种处理的问题在于：我会停止把他们当作角色，而只看见演员在“表演”，久而久之就有些消耗观感。这类戏往往让人感觉演员玩得比观众更开心。

作品带着一丝讨喜的超现实气质，也隐约暗示两人可能谋杀过谁，或曾卷入车祸。导演是因《The Play That Goes Wrong》（《糟糕戏剧》）而为人熟知的 Mark Bell，但这次的调度略显静态，只有一个充满能量与暴力的瞬间格外突出。话虽如此，演后它确实会在脑中盘旋，值得拆解细想：比如，Sam 是否象征“山姆大叔”？那张难以捉摸的方块九，是否代表对物质过剩的追逐？（我认为是的。）如果你就喜欢这种需要咀嚼、需要解码的剧场，那么这出戏应该很合你胃口。