评论：乔治姐姐之死，伦敦剧场工作室 ✭✭✭✭

珍妮特·阿姆斯登、希奥妮德·琼斯与布莱奥妮·罗尔。摄影：阿什利·卡特 《乔治修女之死》

伦敦戏剧工作坊

11月7日

四星

如果有人以为对演艺圈的痴迷是现代才有的事，这个月去伦敦戏剧工作坊看一看，恐怕会大吃一惊。

《乔治修女之死》讲述了女演员琼·巴克里奇的故事：她在BBC一档大热广播剧《苹果赫斯特》中饰演深受喜爱的“乔治”，该剧与《阿彻一家》有着不止一点相似之处。这个神经质、近乎精神失常的演员坚信自己的角色即将被“写死”，于是把满腔怨气发泄在天真、信任她的房客爱丽丝身上。最终，她最担心的事真的发生，引发全国性的“追剧式”哀悼，也让琼的精神状况进一步恶化。

弗兰克·马库斯的剧本写于1965年，从那种高度修辞、略显繁复的语言风格（满满BBC标准发音腔调）就能一眼看出年代感。尽管如此，这部戏的“保鲜度”非常高，主题至今仍然切中要害，甚至更显尖锐。马库斯去世后的这些年里，公众对虚构人物的沉迷只增不减，使他显得格外有先见之明。

此外，BBC高层对“与时俱进”的执念，在具体呈现上或许有些不同（比如“未婚生子”的虚构婴儿——天哪！），但这种“现代化”追求，许多常看BBC节目、常听BBC广播的观众和听众一定不会陌生。

莎拉·谢尔顿、希奥妮德·琼斯与布莱奥妮·罗尔。摄影：阿什利·卡特

这版制作带着一种“品特式”的气质：它不断与一些极其阴暗的主题角力，权力关系也在场上持续变换。许多关键人物关系都带着暧昧不明的质地，尤其是琼与爱丽丝之间。

有时她们像施虐的母亲与顺从的女儿，有时又像最要好的朋友；甚至还有些瞬间，让人觉得爱丽丝似乎沉浸在琼对她那份明显的爱意里。两人之间有清晰的性张力；这部戏常被视为剧场中对女同性恋的呈现，但它更多是点到为止，从未彻底说破。

这种不断摇移的“地基”带来令人不安的观演体验，但表演的现实质感又让它始终扣人心弦、引人入胜。全女班阵容也令人叫好——而在作品初次登台时，这想必更显难得。

我最喜欢的表演是莎拉·谢尔顿饰演的BBC高管克罗夫特太太：心地不坏，却固执、刻板。她是那种一板一眼、按章办事的典型官僚，不过随着剧情推进，也慢慢露出更柔软的一面。这是一次层次复杂的演出；她作为震惊的“局外人”，成为关键的对照与缓冲，让整部戏依然维持在某种“正常”的边界之内。

琼与爱丽丝的关系是全剧核心，两位演员都演得极其出色。希奥妮德·琼斯饰演的琼足够癫狂，既能迷人又能残酷得令人难以置信（许多精神变态者往往如此）。她还成功从一个相当可怖的角色身上，硬生生“掰”出观众的同情；最后一场（真让人忍不住想：‘不会就这样结束吧？’）既悲伤又动人。

希奥妮德·琼斯与布莱奥妮·罗尔。摄影：阿什利·卡特

布莱奥妮·罗尔饰演温柔天真的爱丽丝，身陷一段虐待性的同居关系，演得极其出彩。她的表演丰富而有张力，你能真切感到她的痛苦与迫切想逃离的绝望。珍妮特·阿姆斯登饰演古怪的算命师“克塞尼娅夫人”（Madam Xenia），也提供了恰到好处、必不可少的喜剧调剂。

《乔治修女之死》是一部非常值得复排的作品；本次演员与幕后团队确实为它争足了面子。这是高品质的戏剧，必定会让你重新思考名望与“名人效应”真正带来的影响。

《乔治修女之死》在伦敦戏剧工作坊上演至2015年11月21日