مراجعة: مسرحية BU21، مسرح Trafalgar ✭✭✭

كليف كين، غراهام أومارا وفلورنس روبرتس في BU21

استوديوهات ترافالغار

11/1/16

3 نجوم

اشترِ التذاكر

منتقلاً من Theatre 503، تأتي مسرحية ستيوارت سلايد كنصٍ توثيقي «فيرباتيم» بُني حول حدثٍ مُتخيَّل: هجومٍ إرهابي في لندن وتجارب نحو نصف دزينة من الناجين. الهجوم مُروّع: طائرة ركاب (رقم الرحلة BU21)  أُسقطت بصاروخ وارتطمت في بارسونز غرين. في البداية نسمع أصواتاً منفردة، لكن مع تقدّم العرض يبدأون في تشكيل مجموعة دعم. الكتابة شديدة الكثافة وبسيطة على نحوٍ فعّال؛ وخطابها إلينا مباشر، كما أن المسرحية تقول الكثير عن كيفية صناعة الحزن عبر البث ووسائل التواصل الاجتماعي. («عرفتُ أن أمي ماتت عبر تويتر»). وتزداد قوةً بفضل تقديمها على يد طاقم تمثيل ممتاز.

روكسانا لوبو في BU21

وكما تُبيّن المسرحية بوضوح، لا أبطال ولا نهايات سعيدة—باستثناء ما يُبنى بعد الهجوم. إيزابيلا لافلاند بدور إيزي تفتتح السرد، وتُمكّننا بفاعلية من تخيّل موت والدتها حين تحطّم محرّك الطائرة فيها. روكسانا لوبو مؤثرة بدور آنا، التي أُصيبت بحروق مروّعة إذ كانت تتشمّس ثم غمرها وقود الطائرات. غراهام أومارا ممتاز بدور غراهام، «بطل» الكارثة الذي يؤسس مجموعة الدعم، قبل أن يتضح لاحقاً أنه كاذب. وتنكشف هذه الكذبة على يد أليكس—شخصية أنانية شديدة الكراهية، لكنها صادقة وبلا تجميل. يؤدي ألكسندر فورسايث لا-صوابه السياسي بحماسٍ لاذع، فيمزّق الجدار الرابع بسخرية ويتهكّم علينا لأننا ندفع مالاً جيداً لمشاهدة «إباحية المأساة»، مؤكداً على صناعة المسرح والواقع المُتوهَّم. كما يشير إلى توقعاتنا العنصرية حين نفترض أن المسلم، كليف—في أداء رقيق وحساس من كليف كين—هو أحد الإرهابيين. وأكثر الشخصيات جذباً على الإطلاق فلورنس روبرتس بدور فلوس، التي يهبط في حديقتها الخلفية أحد ركّاب الطائرة بعد سقوطها؛ تجسيد ممتاز للصدمة والحزن، لكنه يقدّم أيضاً أملاً وتعافياً عبر علاقتها المتنامية مع كليف—والذي كان والده هو من توفي في حديقتها.

ألكسندر فورسايث وغراهام أومارا في BU21

إذا بدت المسرحية مكثّفة وكئيبة، فقوتها تكمن في أكثر أنواع الكوميديا السوداء قتامة، مع طرح أفكار لافتة حول كيف نفكر جميعاً بلغة «الخطاب الإعلامي»، وخصوصاً أليكس الذي يحصد ضحكات كبيرة بتلخيصاته القاسية للوضع. بالنسبة لي، كان يمكن توسيع هذا الجانب أكثر ورفع الرهانات. يبتز أليكس غراهام بسبب كذبته، لكن الأمر ينتهي إلى اتفاقٍ متبادل يعود بالنفع عليهما معاً، ولا تُستكشف العواقب داخل المجموعة أو في المجتمع الأوسع. كما أن العمل يبقى مقيداً بجذوره على مسارح الفرينج. فرغم أن الحركة فعّالة، فإن تشغيل موسيقى الهاوس ووميض الأضواء بينما يحرك الممثلون الكراسي بات اليوم حيلة فرينج مُستهلكة، وسرعان ما تصبح مزعجة ومتكررة. والديكور التقشفي لا يضيف الكثير إلى صورة المسرح؛ بل في الحقيقة، أغمض عينيك وسيعمل هذا بشكلٍ أفضل عبر الراديو—هكذا هي قوة النص والأداء.

حتى 18 فبراير 2017

الصور: ديفيد مونتيث هودج

احجز تذاكر BU21 في استوديوهات ترافالغار