리뷰: BU21, 트라팔가 스튜디오 ✭✭✭

BU21에서 클라이브 킨, 그레이엄 오마라, 플로렌스 로버츠 BU21

트라팔가 스튜디오

11/1/16

별 3개

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시어터 503에서 트라팔가 스튜디오로 옮겨온 스튜어트 슬레이드의 이 작품은, 런던에서 발생한 테러 공격이라는 가상의 사건과 그로부터 살아남은 여섯 명 남짓의 생존자 경험을 바탕으로 구성한 버바팀(실제 증언 형식) 연극이다. 공격은 끔찍하다. 여객기(편명 BU21)가 미사일에 격추돼 파슨스 그린에 추락한다. 처음엔 저마다의 고립된 목소리로 시작하지만, 극이 진행될수록 그들은 서로를 지탱하는 지원 모임을 만들어 간다. 글은 강렬하면서도 효과적인 단순함을 지니고, 관객을 향한 소통은 직설적이며, 방송과 소셜 미디어가 ‘애도’를 어떻게 구성해 내는지에 대해서도 할 말이 많다. (“엄마가 죽었다는 걸 트위터로 알았어요.”) 게다가 뛰어난 배우진의 연기까지 더해져 작품의 힘이 한층 살아난다.

BU21의 록사나 루푸

작품이 분명히 보여주듯, 영웅도 해피엔딩도 없다. 공격 이후에 ‘만들어지는’ 이야기들만 있을 뿐이다. 이사벨라 라플랜드가 연기하는 이지가 서사를 열며, 비행기 엔진이 어머니를 덮치던 순간의 죽음을 우리가 생생히 상상하도록 이끈다. 록사나 루푸는 일광욕 중 끔찍하게 화상을 입고 항공 연료를 뒤집어쓴 아나를 설득력 있게 그려낸다. 그레이엄 오마라는 재난의 영웅이자 지원 모임을 꾸리는 그레이엄 역으로 탁월하지만, 곧 그가 거짓말쟁이였음이 드러난다. 이 거짓은 알렉스에 의해 밝혀지는데, 알렉스는 이기적이고 극도로 비호감인 인물이지만 동시에 진실하고 잔혹할 만큼 솔직하다. 알렉산더 포사이스는 그의 정치적 올바르지 않음을 통쾌하게 연기하며, 신랄하게 ‘제4의 벽’을 허물고 우리가 비극 포르노를 보려고 비싼 돈을 지불했다며 관객을 조롱한다. 그러면서 연극이라는 장치와 우리가 믿는 ‘현실’이 어떻게 만들어지는지를 강조한다. 또한 우리가 무슬림인 클라이브를 테러범 중 하나로 예상하는 인종차별적 기대를 짚어내는데, 클라이브 킨은 섬세한 연기로 이를 받쳐준다. 무엇보다도 인상적인 것은 플로렌스 로버츠가 연기하는 플로스다. 그녀의 뒷마당에 비행기 승객 한 명이 추락해 떨어지는 설정 속에서, 충격과 비탄을 훌륭히 표현하는 동시에, 그 마당에서 아버지를 잃은 클라이브와의 관계가 자라나며 희망과 회복의 가능성도 내비친다.

BU21의 알렉산더 포사이스와 그레이엄 오마라

작품이 강렬하고 음울하게 들린다면, 그 강점은 가장 새까만 블랙 코미디에 있다. 우리가 모두 ‘미디어 말투’로 생각하게 되는 방식을 흥미롭게 짚어내며, 특히 알렉스는 상황을 잔인할 정도로 단정적으로 요약해 큰 웃음을 끌어낸다. 다만 내게는 이 부분이 더 확장될 여지가 있었다. 긴장감의 수위를 더 끌어올릴 수도 있었을 것이다. 알렉스는 그레이엄의 거짓말을 빌미로 협박하지만, 결국 둘 다 이득을 보는 상호 합의로 귀결되고, 그 결과가 모임 내부나 더 넓은 사회에 어떤 파장을 남기는지는 끝내 다뤄지지 않는다. 또한 이 작품은 프린지에서 출발한 한계도 보인다. 움직임 자체는 효과적이지만, 의자를 옮기는 동안 하우스 음악을 틀고 조명을 번쩍이며 장면 전환을 만드는 방식은 이제는 닳고 닳은 프린지 장치라 금세 성가시고 반복적으로 느껴진다. 미니멀한 무대 역시 무대 이미지에 크게 보탬이 되지 않는다. 사실 눈을 감고 들어도 될 정도로, 텍스트와 연기의 힘만큼은 라디오로 더 잘 작동했을 법하다.

2017년 2월 18일까지

사진: 데이비드 몬티스 호지

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