समीक्षा: BU21, ट्राफलगर स्टूडियोज ✭✭✭

क्लाइव कीन, ग्राहम ओ’मारा और फ्लोरेंस रॉबर्ट्स BU21 में

ट्रैफलगार स्टूडियोज़

11/1/16

3 स्टार्स

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थिएटर 503 से ट्रांसफर होकर आई स्टुअर्ट स्लेड की यह नाटक एक वर्बेटिम-शैली की रचना है, जो एक काल्पनिक घटना के इर्द-गिर्द बुनी गई है—लंदन में एक आतंकी हमले और आधा दर्जन बचे लोगों के अनुभवों की कहानी। हमला भयावह है: एक पैसेंजर जेट (फ्लाइट नंबर BU21) को मिसाइल से गिराया जाता है और वह पार्सन्स ग्रीन में आकर तबाह हो जाता है। शुरुआत में वे अलग-अलग, अकेली आवाज़ें हैं, लेकिन जैसे-जैसे नाटक आगे बढ़ता है, वे एक सपोर्ट ग्रुप बनाना शुरू करते हैं। लेखन में तीव्र और असरदार सादगी है—हमसे संवाद सीधा है—और नाटक यह भी कहता है कि प्रसारण माध्यम और सोशल मीडिया शोक की “रचना” कैसे करते हैं। (“मुझे ट्विटर के ज़रिए पता चला कि मेरी माँ की मौत हो गई है।” ) यह एक बेहतरीन कलाकार दल की प्रस्तुति से और भी निखरता है।

रोक्साना लुपु BU21 में

जैसा कि नाटक साफ़ करता है, यहाँ न तो कोई हीरो हैं, न ही कोई सुखद अंत—सिवाय उन कहानियों के, जो हमले के बाद गढ़ी जाती हैं। इज़ाबेला लॉफलैंड, इज़ी के रूप में, कथा की शुरुआत करती हैं और बड़े प्रभावी ढंग से हमें यह कल्पना करने देती हैं कि विमान का इंजन उसकी माँ से टकराकर उसे मार देता है। रोक्साना लुपु, आना के रूप में, बेहद प्रभावशाली हैं—धूप सेंकते समय बुरी तरह जल जाना और फिर एविएशन फ्यूल से ढक जाना, उस भयावहता को वे पूरी तीव्रता से सामने लाती हैं। ग्राहम ओ’मारा, ग्राहम के रूप में, उत्कृष्ट हैं—वह आपदा का एक “हीरो” है जो सपोर्ट ग्रुप खड़ा करता है, लेकिन बाद में झूठा साबित होता है। यह झूठ एलेक्स उजागर करता है—एक स्वार्थी, बेहद नापसंद करने योग्य किरदार, फिर भी सच बोलने वाला और निर्मम तौर पर ईमानदार। एलेक्ज़ेंडर फोर्साइथ उसकी राजनीतिक रूप से ‘अशिष्ट’ बेबाकी को मज़े के साथ निभाते हैं; वे चौथी दीवार को बेरहमी से तोड़ते हैं और हमें इस बात पर चिढ़ाते हैं कि हम “त्रासदी पोर्न” देखने के लिए अच्छे पैसे देकर आए हैं—थिएटर और कथित ‘हकीकत’ की बनावट को रेखांकित करते हुए। वह हमारी नस्लवादी अपेक्षाओं की ओर भी इशारा करता है—कि हम पहले से मान लेते हैं कि मुसलमान किरदार, क्लाइव (क्लाइव कीन का संवेदनशील अभिनय), आतंकियों में से एक होगा। सबसे अधिक असर छोड़ती हैं फ्लोरेंस रॉबर्ट्स, फ्लॉस के रूप में—जिनके पिछवाड़े में एक विमान यात्री आकर गिरता है। सदमे और शोक का उनका चित्रण शानदार है, और साथ ही वे उम्मीद और उबरने की गुंजाइश भी देती हैं—क्लाइव के साथ उनके बढ़ते रिश्ते में, जिसके पिता की मौत उन्हीं के बगीचे में हुई थी।

एलेक्ज़ेंडर फोर्साइथ और ग्राहम ओ’मारा BU21 में

अगर यह नाटक सुनने में तीखा और उदास लगे, तो इसकी असली ताकत इसकी बेहद काली—सबसे काली—ह्यूमर में है। यह दिलचस्प बातें उठाता है कि हम सब “मीडिया-भाषा” में कैसे सोचने लगे हैं; खास तौर पर एलेक्स, हालात के अपने निर्मम सार-संक्षेपों से ज़बरदस्त हँसी निकालता है। मेरे लिए, इसे और आगे बढ़ाया जा सकता था—दाँव और ऊँचे किए जा सकते थे। एलेक्स, ग्राहम को उसके झूठ पर ब्लैकमेल करता है, लेकिन यह अंततः दोनों को फायदा देने वाला आपसी समझौता बन जाता है; समूह के भीतर और व्यापक समाज में इसके परिणामों को कभी टटोला ही नहीं जाता। और नाटक अपनी फ्रिंज-उत्पत्ति से भी कुछ हद तक बँधा रह जाता है। हालांकि मूवमेंट प्रभावी है, लेकिन जब कुर्सियाँ कलाकार खिसकाते हैं और साथ में हाउस म्यूज़िक बजता है, लाइटें चमकती हैं—तो यह अब एक थका-सा फ्रिंज हथकंडा लगता है, जो जल्दी ही खलने और दोहरावदार हो जाता है। सादा, निर्विकार सेट भी मंच-चित्र में खास कुछ नहीं जोड़ता; सच तो यह है कि आँखें बंद कर लें तो यह रेडियो पर शायद और बेहतर चले—इतनी ताकत इस टेक्स्ट और इन परफ़ॉर्मेंसों में है।

18 फ़रवरी 2017 तक

फ़ोटो: डेविड मोंटीथ हॉज

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