مراجعة: آي سينغ!، دارينغتون آرمز ✭✭✭✭

أنا أغنّي!

4 نجوم

ذا درايتون آرمز

14 يوليو 2015

لا بد أن أعترف أنّ قلبي امتلأ بقليل من القلق حين قرأت ملخّص أنا أغنّي!، المسرحية الغنائية المعروضة حالياً في «ذا درايتون آرمز». «مسرحية غنائية عن بلوغ سن الرشد في مدينة نيويورك… تتمحور حول خمسة أشخاص يكتشفون من هم، والحب، والفقد، والجنس، والصداقة». فوراً تخيّلت شيئاً على شاكلة «فريندز: المسرحية الغنائية»، بموسيقى مرِحة مكتظّة بالأغاني عن روعة صداقتهم.

ولحسن الحظ، يذهب أنا أغنّي! إلى ما هو أعمق بكثير من ذلك، مقدّماً أمسية لامعة ومُشوقة. موسيقى إيلي بولين مُحلِّقة ومؤثّرة، وتدعمها ببراعة كلمات سام فورمان الجذّابة التي تلتصق بالذاكرة.

تتمحور المسرحية في البداية حول نيكي (ستيفان لويد-إيفانز) وهايدي (ماليندي فريمان) — ثنائي يبدو مثالياً، قبل أن تبدأ علاقتهما بالتفكّك تدريجياً. بعد ذلك، ننتقل إلى ما يشبه «خماسيّ الحب» أكثر من مثلثه، إذ يقع الشخصيات الخمس في الحب ويخرجون منه مع بعضهم البعض، ويصارعون مشاعرهم الحقيقية.

يقدّم لويد-إيفانز وفريمان أداءين قويين على نحو استثنائي، ومشاهدهما المشتركة على الخشبة من بين الأفضل في العرض. لويد-إيفانز، بحضوره الأنيق، مقنع وساحر في دور نيكي، ويملك صوتاً جبّاراً بكل معنى الكلمة، مع مدى علوي لافت. يحصل على بعض البالادات الرائعة (وما ألطف أن يحصل رجل هذه المرة على أغنية حزينة عن الوحدة!) وهو مُصدَّق تماماً كرجل ممزّق بين امرأتين.

قد تكون ماليندي فريمان الأقل خبرة ضمن فريق العمل، لكنها تقدّم واحداً من أقوى العروض. أداؤها لأغنية Daddy’s Girl (الموضوعة بذكاء مرة في كل جزء، بمعنيين مختلفين تماماً) كان كفيلاً بأن يدمع العين، وأظهرت حساسية عاطفية حقيقية وعمقاً في الأداء. بيبر التي تؤديها إليانور ساندرز لافتة بإغرائها وأنوثتها عندما يتطلب الأمر — وقد ذكّرني صوتها على نحو غريب بالدمية لوسي من «أفينيو كيو» في بعض المقاطع! لكنها تُظهر أيضاً هشاشة صادقة ترتقي بالشخصية إلى ما هو أبعد من كاريكاتير على طريقة «سكس آند ذا سيتي». تمتلك ساندرز صوتاً روحانياً وقوياً توظّفه بفاعلية في أغنية النصف الثاني الرائعة Starting Over.

أما الشخصيتان المتبقيتان فكان تأثيرهما أقل، رغم أداءين حيويين. آلان الغريب والعصابي الذي يقدّمه دانيال ماك شاند مُثقَل بأغنية منفردة صادمة في ضعفها بعنوان What Alan Likes (وهي واحدة من النقاط القليلة المتعثّرة في الموسيقى)، وإن كان يبدو أكثر ارتياحاً في النصف الثاني حين تحظى شخصيته بمشاهد أكثر معنى. تشارلي، الحائر جنسياً، الذي يجسّده لويس ويستوود يملك صوتاً رائعاً، لكنه مكتوباً كان أم مُؤدّى (يصعب الجزم) يبدو مُبالغاً في استعراضه، خصوصاً بالمقارنة مع الأداءات الأخرى الأكثر تدرّجاً ودقّة. كُتبت المسرحية قبل أكثر من عشرين عاماً، وشعرنا أن تشارلي يشبه إلى حد ما نمط «الشخصية المثلية المرِحة والمبالغ في أنوثتها» التي كثيراً ما ظهرت في كوميديات الموقف في التسعينيات؛ ممتعة جداً، لكنها مسطّحة قليلاً أحياناً.

يستثمر المخرج غلين غاونت الحد الأدنى من السينوغرافيا بأفضل طريقة، ولا سيما في افتتاحية النصف الثاني التي تأتي «وقحة» بمتعة (مشهدان جنسيان متزامنان مع تناغمات مصاحبة — ليس عرضاً مناسباً لمشاهدته مع والديك!). جودة الصوت، التي غالباً ما تكون عقبة في عروض مسرح الحانة، كانت ممتازة؛ وقد نجح فريق العمل (من دون ميكروفونات) في إسقاط الصوت بمهارة والحفاظ على وضوح النطق. وكان دانيال جارفس بارعاً على البيانو، مقدّماً مرافقة قوية لموسيقى تُغنّى بالكامل من البداية حتى النهاية.

قصة إحياء أنا أغنّي! في لندن لطيفة حقاً — إذ أحب المنتج جايسون رودجر التسجيل الصوتي الأصلي وتواصل مع كتّاب العرض، سائلاً إن كانوا سيفكرون في تقديم إنتاج في لندن. فسأله الكتّاب إن كان يرغب في التجربة، والنتيجة تُعرض حالياً في حانة بجنوب كنسينغتون. يمكن للمبدعين الأصليين أن يفخروا؛ فـأنا أغنّي! عرض رائع بفريق تمثيل رائع، ويستحق أن يجد بيتاً يطول بقاؤه أكثر من الأسبوع المقرر.

يستمر عرض أنا أغنّي! في ذا درايتون آرمز حتى 21 يوليو 2015