مراجعة: مسرحيات المنصة - ذوات المستقبل المشرق والطقس القاسي

يُراجع بول ت ديفيز إصدارات Platform Plays: ‏Bright. Young. Things وHeavy Weather الصادرة عن Nick Hern Books.

Platform Plays- ‏Bright. Young. Things وHeavy Weather. Nick Hern Books.

4 نجوم

انطلقت سلسلة Platform عام 2015، لتقدّم نصوصاً لمسرحيات ذات طاقم كبير، جميعه من النساء أو غالبيته من النساء، لتُقدَّم من قِبل المدارس، والمجموعات المجتمعية، ومسارح الشباب. وهي ثمرة تعاون بين Nick Hern Books وTonic Theatre، حيث جاءت الفكرة استجابةً لأبحاث دفعت مديرة Tonic، لوسي كيربل، إلى الإشارة إلى أنّه رغم أنّ معظم أعضاء فرق مسرح الشباب من الإناث، فإن كثيراً من النصوص كانت تُهمّش الشخصيات النسائية لصالح حكايات يقودها الرجال. وطموح Tonic هو دعم المسرح في المملكة المتحدة لتحقيق مزيد من المساواة بين الجنسين. وتسعى هذه المسرحيات إلى تحدّي الافتراضات حول أصوات النساء وتجاربهن، عبر وضع الشابات في قلب الحدث، من دون حرمان المشاركين الذكور في المجموعة من فرصهم. وتأتي هاتان المسرحيتان الجديدتان، اللتان تتبعان أول ثلاث مسرحيات من سلسلة Platform، معاصرتين وملتصقتين بحياة الشباب، وتقدّمان نطاقاً ممتازاً لمجموعة تحب أن تُختبَر وتُحفَّز.

تعتمد Georgia Christou في Bright. Young. Things بنيةً سيتعرّف إليها كثير من الشباب فوراً: مسابقة تلفزيون الواقع. فـ"المطاردة" هنا قائمة للعثور على "العقل الذهبي" في بريطانيا—ألمع وأذكى شاب. إنها قطعة أظن أن كثيراً من الشباب سيستمتعون بالمشاركة فيها، وفيها قدر كبير من الفكاهة. أعجبني المنتجون جداً؛ يمكن أن يكونوا بأي عدد، ما داموا جميعاً يتحرّكون بالطريقة نفسها—كتلة متجانسة من المتلاعبين اللزجين وهم يكتبون برنامجهم على مقاسهم. كما أنّ مقدّمي البرنامج ولجنة التحكيم المبالغ في سذاجتهم مألوفون على الفور، وكذلك المتسابقون الذين رُسموا كشخصيات مكتملة الأبعاد. وتُستقطَب إلى النهائي عن طريق الخطأ روشيل، الفتاة المرحة الذكية، التي ترفض أن تنحشر في القالب الذي يقرّره المنتجون لها، ومع الوقت يدرك المتسابقون الآخرون واحداً تلو الآخر أنّ هذا ليس ما يريدونه هم أيضاً. إنها قطعة ذكية عن الهوية، وضغط الأهل، والإعلام، وتُقرأ بطاقة هائلة.

أما Heavy Weather لليزي نَنري فهي أغمق قليلاً في نبرتها، لكنها تُعيدنا إلى هواجس ما قبل كوفيد وتذكّرنا بأنّ أزمة المناخ ما تزال على رأس الأولويات. مونا، التي تشعر بأنها غريبة عن محيطها، ربّتها أختها الكبرى إيلين منذ أن غادرت والدتهما البيت لتكرّس نفسها للحملات والاحتجاجات البيئية. وبعد أن تلمح أمها على شاشة، تسافر مونا إلى مظاهرة مناهِضة لتغيّر المناخ لتجد أمها لوسيندا، وتواجهها، وتنضم إليها. لكنها تجد الفوضى: أمها أنانية، والقضايا أعقد بكثير مما تصوّرت. وإذا كان كل هذا يبدو "ثقيلاً"—وهو بالفعل يحمل رسالة قوية—فإن نَنري تنسج عبر النص لقاءات مضحكة ومدروسة مع مؤثرة على وسائل التواصل الاجتماعي، ومع "غورو"، ومتطوعين مفرطي الحساسية، ومع راوٍ—على نحو يذكّرنا بـBright Young Things—يُصرّ على قولبة حكاية مونا في إطار الغضب والاحتجاج. وتتضمن المسرحية أيضاً موسيقى وكلمات أغنيات رائعة تعزّز رسالة العمل، وتنبض بالحياة والإلحاح.

يمنح الكاتبان كلاهما مساحة واسعة للفرق كي تترك بصمتها الخاصة على العرض، وتتيح النصوص فرصاً كثيرة للممثلين. كما يخطر لي أنّه، مع وجود قواعد التباعد الاجتماعي، هناك أدوار كافية لمجموعات أصغر للعمل على النص، لا لمجموعة كبيرة واحدة فقط—وربما ابتكار نسختين متباينتين من النص نفسه. سيكون من الحكمة لكل مخرج مسرح شباب، وكل معلم دراما، وكل مجموعة مجتمعية أن يطّلع على هاتين المسرحيتين، وعلى غيرهما ضمن سلسلة Platform. وكما تقول كيربل، فإن مسرح الشباب هو غرفة المحركات لصُنّاع المسرح في المستقبل، وها هنا وقود ممتاز لدفع هذا التطوّر.