مراجعة: قصة سايمون وغارفانكل، مسرح الفودفيل ✭✭✭✭

دوغلاس مايو يراجع عرض «قصة سايمون وغارفنكل» من بطولة سام أوهانلون وتشارلز بليث على مسرح فودفيل.

تشارلز بليث وسام أوهانلون في «قصة سايمون وغارفنكل» قصة سايمون وغارفنكل

مسرح فودفيل

4 نجوم

معلومات جولة المملكة المتحدة بدايةً، لمن يتوقعون معالجة على طريقة «Buddy» أو «Jersey Boys» لقصة بول سايمون وآرت غارفنكل، فمن الأفضل أن يبحثوا في مكان آخر. ما يُقدَّم في مسرح فودفيل وخلال جولة في أنحاء المملكة المتحدة (بل وفي العالم أيضاً) هو أقرب إلى احتفاء موسيقي بصيغة حفلةٍ على المسرح، مع خيطٍ سردي رفيع للغاية لا يميّزه كثيراً عن حفل حيّ مباشر.

لكن إن كنت من محبي سايمون وغارفنكل، كما أنا بالفعل، فالمعروض هنا هو احتفاء حقيقي ببعضٍ من أعظم موسيقى البوب، تُبعث إلى الحياة بمحبة على يد مجموعة صغيرة من المؤدين والموسيقيين الموهوبين. إنها فرصة لسماع هذا الإرث الرائع يُؤدّى في أجواء حميمة ومريحة، وهو ما — من وجهة نظري — لا يزيد التجربة إلا ثراءً. ومع أن أكبر حفلات الثنائي في سنترال بارك جمعت 500,000 شخص، فمن الآمن القول إن هذا هو سايمون وغارفنكل في إطار لا يختبره كثيرون، إلا إن كنت من روّاد نوادي الفولك في ستينيات القرن الماضي.

سام أوهانلون (سايمون) وتشارلز بليث (غارفنكل) ثنائي متكافئ تماماً. ينسجمان بتناغم جميل، ويبدوان على قدرٍ رائع من الارتياح وهما يقدمان الأغنية تلو الأخرى. أغمض عينيك، وخلال معظم الأمسية قد تقسم أنك في حضرة الأصل — وليس ذلك بالأمر الهيّن في عرضٍ كهذا.

ويدعمهما ويل تاكل، وليون كامفيلد، ومات سوايلز، وكايلا براون، وينضم إليهم في الفصل الثاني على آلات النحاس تيم بلومر، ودومينيك تولد، وكريستيانو كاستيليتو. إنها فرقة نابضة تمنح أرقاماً مثل «Mrs Robinson» و«The 59th Street Bridge Song (Feeling Groovy)» إيقاعاً حقيقياً، كما أن بعض الدعم الهارموني الذي يقدمه كامفيلد وبراون يضفي عمقاً أكبر على عددٍ من الكلاسيكيات الخالدة التي تُؤدّى.

الاختبار الحقيقي لبراعة أوهانلون وبليث يأتي حين لا يكون على الخشبة سوى الاثنين مع غيتار واحد. وهو اختبار يجتازانه بامتياز، ويا لها من متعة أن تُصغي إلى ذلك.

تكمن أكبر نقاط ضعف العرض في صيغته. فهو يتأرجح بين سردٍ سيريّ مباشر وبين عناوين تُعرض بإسقاطات، فلا يبدو متأكداً تماماً من موقعه. وبقراءة برنامج العرض، يتضح أن نصف السرد الحي تقريباً مستمد من نصه، وهو في أحسن الأحوال مبتذل. ولا يساعد أيضاً أن سايمون وغارفنكل لا يملكان قصة درامية بحق تحتاج لأن تُروى؛ فالأمر في الغالب هو أداءٌ مشترك ثم انفصال، ثم عودة وانفصال مراراً. الشيء الوحيد الذي وجدته لافتاً حقاً كان عودة غارفنكل لتدريس الرياضيات في المرحلة الثانوية بعد نجاحه.

يستخدم الإنتاج إسقاطات ذكية معظم الوقت، وهذا — بالنظر إلى الطبيعة الساكنة للمؤدين — ليس أمراً سيئاً. هناك لحظة مقابلة مسجلة غريبة في النصف الثاني كانت غير مفهومة وغير ضرورية. ومن المؤسف أيضاً أنه طوال معظم العرض كانت وجوه أوهانلون وبليث محجوبة تماماً خلف الميكروفونات، ما يبدد أي أمل في تقديمٍ بصري ذي طابع درامي.

«قصة سايمون وغارفنكل» في جوهره عرضٌ موجّه لعشاق الموسيقى المتيمين بها. وإلى جانب أسماء مثل بيرني توبين وليونارد كوهين، كشفت أعمال سايمون وغارفنكل عن قوة الكلمات الشعرية حين تقترن بتناغمات لا مثيل لها. سواء قُدمت بغيتار بسيط أو بمرافقة فرقة، فهذه أغانٍ خالدة. وأنت جالس بين الجمهور، تُعاد بك الرحلة إلى أزمنة مضت، إذ يحتضنك كل لحن كما يفعل كنزة قديمة محببة في يومٍ بارد. لا مهرب من مدى روعة هذه الأغاني أو من جودة أدائها. ومع الختام بأغنية «Bridge Over Troubled Water»، لا يبقى لديك أدنى شك في جلال ما قد يكون أعظم أنشودتهم. وبعد أربعين عاماً، لا ندّ لهم.

معلومات جولة «قصة سايمون وغارفنكل» في المملكة المتحدة