مراجعة: الأنْتِبودَز، المسرح الوطني ✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع مسرحية «الأنتيبودز» للكاتبة آني بيكر، المعروضة الآن على خشبة المسرح الوطني في لندن.

طاقم «الأنتيبودز». الصورة: مانويل هارلان الأنتيبودز

المسرح الوطني.

30 أكتوبر 2019

3 نجوم

احجز التذاكر

كان يا ما كان، كاتبة مسرحية تُدعى آني بيكر، حققت نجاحاً كبيراً في المسرح الوطني بلندن من خلال «ذا فليك» و«جون». كاتبة تتحفّظ على القوالب المألوفة؛ ليست أعمالها على ذائقة الجميع، لكن حواراتها وأفكارها وطريقة تقديم حكاياتها على الخشبة جلبت لها إشادة واسعة. وهكذا، عاد المكان نفسه الذي شهد نجاحاتها ليحتضن إنتاجاً جديداً لمسرحيتها الصادرة عام 2017 «الأنتيبودز»—عملٌ تصبح فيه حكاية القصص هي القصة ذاتها، وتغدو صناعة الأساطير الجديدة الدافع لاستكشاف عالمٍ ومناخٍ آخذين في التفكك.

طاقم «الأنتيبودز». الصورة: مانويل هارلان

في قاعة اجتماعات، يجمع «المدير المتفضل» ساندي (كونليث هيل) قبيلته المنتقاة بعناية ليروي أفرادها القصص لبعضهم: عن الطفولة والتجارب، ولابتكار عمل جديد يتبع نجاحهم العالمي «ذا هيثنز». لا ضغط لموعد تسليم—في البداية على الأقل—ويبدو الأمر كأنه غرفة كتاب. داني M1 (مات باردوك) وديف (آرثر دارفيل) عملا مع ساندي من قبل وحريصان على إرضائه، فيما تأتي قصصهما فاضحة وتُقدَّم الصدمات على أنها مادة كوميدية. داني M2 (ستيوارت مكوارّي، الذي لم يُستثمر حضوره بما يكفي) يجد صعوبة في المشاركة؛ يروي قصة عن الدجاج، ثم يُستبعد بهدوء من العملية. آدم (فيسايو أكينادي) وإليانور (سينيد ماثيوز) يبدوان وكأنهما استُقدما لملء «حصة التنوع»، إذ تفشل قصصهما مراراً في أن يدوّنها الناسخ براين (بيل ميلنر). ويُلمَّح إلى مرور الوقت بذكاء عبر تغيّر أزياء السكرتيرة سارة (إيموجن دول، المتألقة)، بينما تقضي المجموعة أربعة أشهر من دون أن تتمكّن من ابتكار قصص جديدة.

طاقم «الأنتيبودز». الصورة: مانويل هارلان

والنتيجة أمسية مسرحية محبِطة. مع بيكر، عليك دائماً أن تنقّب تحت السطح، وأن تُصغي إلى النص لتفهم ما لا يُقال. لكن بينما كان «ذا فليك» و«جون» يتجاوزان ثلاث ساعات ويتركانني أرغب بالمزيد، فإن هذه التجربة—ساعتان من دون استراحة—تمضي قدراً كبيراً من وقتها في سكونٍ درامي. كارثة تقع في الخارج، والعواصف تعصف بينما يُحتجز الجميع في الغرفة؛ ساندي يواجه صدمة تلو أخرى خارج الخشبة؛ وتُلمَّح الكارثة البيئية عبر كومة صناديق المياه المعبأة، إذ لا مياه جارية، طبيعية،  ويلتهمون باستمرار وجباتٍ جاهزة تأتي من أماكن أبعد، لتتكدس عبوات البلاستيك. ظللت أنتظر دفعةً للحركة، خصوصاً عندما يحاول براين ابتكار أسطورته الخاصة باستخدام الدم ورداء ذئب، لكن حتى حينها تتجنب المسرحية أن تحط فعلاً على «جزيرة سيد الذباب». ساندي هو إلههم، وهم تائهون من دونه؛ وهناك مشهد طريف حين يحاولون التواصل مع الآلهة الأعلى—رجال المال الذين يتحكمون بالجميع—لكن الاتصال عبر الأقمار الصناعية يظل ينقطع.

ومع ذلك، لا شك أن بيكر تعرف كيف تكتب؛ فالمسرحية تعج بالأفكار والأصالة، وهي هنا تشارك في الإخراج مع كلوي لامفورد. وجدتُ الإخراج ساكناً بقدر سكون الأحداث، وخلال معظم العرض صرتُ شديد الألفة بمؤخرة رأس آرثر دارفيل، إذ نادراً ما تتحرك الشخصيات ضمن ديكور لامفورد الممتاز. إنها من تلك الأعمال التي تشعرك وكأنها تدور داخل وعاء زجاجي: الكثير مما يُعجب ويُتأمّل، لكنها، بالنسبة لي، تفتقر إلى رابط قوي مع الجمهور.

حتى 23 نوفمبر 2019