RESEÑA: Big, el musical, Teatro Dominion de Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies critica Big: El musical, actualmente en cartel en el Dominion Theatre de Londres.

El reparto de Big. Foto: Alastair Muir Big: El musical Dominion Theatre, Londres.

17 de septiembre de 2019

4 estrellas

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Basado en la película Big, protagonizada por Tom Hanks y con el célebre y tantas veces visto clip del “baile del teclado”, el musical —con libreto de John Weidman, música de David Shire y letras de Richard Maltby— llega al Dominion para una breve temporada. Josh Baskin, de doce años, pide un deseo en un puesto de feria: ser mayor, y de la noche a la mañana despierta en el cuerpo de su versión adulta. Esto le lleva a conseguir trabajo en una empresa que fabrica juguetes y a enamorarse (principalmente de forma platónica) de Susan Lawrence, hasta que la presión hace que vuelva a ser quien era. La historia es bastante ligera y el musical se resiente en algunos momentos, pero avanza impulsado por un reparto entusiasta y encantador, que hace mucho por dar vida al espectáculo.

Jay McGuiness y Matthew Kelly en Big. Foto: Alastair Muir

Últimamente ha habido cierta polémica en torno al fichaje del vlogger y finalista de Strictly Joe Suggs en Waitress, al parecer por su falta de experiencia en teatro musical. Yo digo: hay que juzgar por el resultado, y aquí no hay motivos para dudar del casting del ganador de Strictly Come Dancing 2015, Jay McGuiness, como protagonista en el papel de Josh Baskin (Big). Tiene formación en teatro musical y años de experiencia con el grupo The Wanted, y es un placer verle en este montaje. Los motivos por los que ganó Strictly son evidentes: trabaja duro, se mueve muy bien, rebosa carisma y resulta enormemente simpático; es perfecto para el papel y el público le adora. Otra ex Strictly, Kimberly Walsh, como interés romántico Susan, está igual de bien, luciéndose en sus números y asentándose en el personaje a medida que Susan empieza a desprenderse de la ambición que trae consigo hacerse mayor. Matthew Kelly cumple con creces como el jefe de juguetes George MacMillan, y Jobe Hart estuvo a punto de robarse la función en la noche de prensa como Billy, el amigo de Josh: divertidísimo y seguro de sí mismo. Las mujeres quedan reducidas a hacer café y ser madres, lo que hace que la estupenda Wendi Peters esté algo desaprovechada como la Sra. Baskin; una verdadera pena, porque su balada del segundo acto, Stop Time, es uno de los momentos más destacados.

Jay McGuiness y Kimberley Walsh en Big. Foto: Alastair Muir

El problema del espectáculo es que la música, en conjunto, resulta bastante insípida y acaba siendo difícil distinguir una canción de otra. La secuencia del baile sobre el teclado llega bastante pronto, y Chopsticks es prácticamente la única melodía que se te queda en la cabeza al caer el telón. Ambientada a finales de los años ochenta, la música suena aún más antigua, y gran parte de la coreografía remite a una época anterior, la edad dorada de los musicales de Hollywood. Además, el material se estira de verdad en el segundo acto: una escena de cena demuestra ser casi inútil; podría eliminarse del espectáculo sin afectar en absoluto a la estructura ni a la historia.

Wendi Peters en Big. Foto: Alastair Muir

Eso se compensa con el conjunto, que pone el corazón y el alma en cada número, y Cross The Line y Coffee Black son potentes temas corales; además, McGuiness y Walsh tienen ocasión de lucir de verdad sus habilidades de baile de salón. No revolucionará el mundo del teatro, pero este montaje es GRANDE en encanto, GRANDE en diversión: me tuvo sonriendo de principio a fin y, durante unas semanas, aportará un gran y familiar destello a un West End que, ahora mismo, está algo deslucido.

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