CRÍTICA: Big o musical, Dominion Theatre Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies critica Big, o musical atualmente em cena no Dominion Theatre, Londres.

O elenco de Big. Foto: Alastair Muir Big, o musical Dominion Theatre, Londres.

17 de setembro de 2019

4 estrelas

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Baseado no filme Big, protagonizado por Tom Hanks e célebre pelo excerto tantas vezes revisto da “dança no teclado”, o musical — com libreto de John Weidman, música de David Shire e letras de Richard Maltby — chega ao Dominion para uma curta temporada. Josh Baskin, de doze anos, faz um desejo numa banca de feira para ser grande e, de um dia para o outro, acorda no corpo da sua versão adulta. Isso leva-o a arranjar emprego numa empresa que fabrica brinquedos, a apaixonar-se (sobretudo de forma platónica) por Susan Lawrence e, até que a pressão o faz voltar atrás, a tentar navegar um mundo que não é o seu. A história é bastante enxuta e o musical perde o ritmo aqui e ali, mas é levado ao colo por um elenco entusiasta e adorável, que faz muito para dar vida ao espetáculo.

Jay McGuiness e Matthew Kelly em Big. Foto: Alastair Muir

Tem havido alguma polémica recentemente em torno da escolha do vlogger e finalista do Strictly Joe Suggs para Waitress, aparentemente por lhe faltar experiência em teatro musical. Eu digo: julguem-se as interpretações — e aqui não há qualquer receio quanto ao casting do vencedor de 2015 do Strictly Come Dancing, Jay McGuiness, no papel principal de Josh Baskin (adulto). Tem formação em teatro musical e anos de experiência com o grupo The Wanted, e dá gosto vê-lo neste espetáculo. As razões pelas quais venceu o Strictly são evidentes: trabalha imenso, move-se muito bem, tem um charme de sobra e é extremamente cativante — é perfeito para o papel e o público adora-o. Kimberly Walsh, também ela saída do Strictly, como Susan, o interesse amoroso, está igualmente muito bem, a cantar os seus números a plenos pulmões e a encontrar cada vez mais naturalidade à medida que Susan começa a largar a ambição que vem com o facto de ser adulta. Matthew Kelly faz uma boa composição como o patrão dos brinquedos, George MacMillan, e Jobe Hart quase roubou a cena na noite de imprensa como Billy, o amigo de Josh: hilariantemente confiante. As mulheres ficam reduzidas a fazer café e a ser mães, o que significa que a excelente Wendi Peters é algo subaproveitada como Mrs. Baskin — uma grande pena, já que a sua balada do segundo ato, Stop Time, é um dos pontos altos.

Jay McGuiness e Kimberley Walsh em Big. Foto: Alastair Muir

O problema do espetáculo é que a música, no geral, é bastante insossa, e torna-se difícil distinguir uma canção da outra. A sequência da dança no teclado surge relativamente cedo, e Chopsticks é praticamente a única melodia que fica na cabeça depois da descida do pano. Situada no final dos anos 1980, a música soa mais antiga, e grande parte da coreografia remete para uma era dourada anterior dos musicais de Hollywood. E, no Ato Dois, o material começa mesmo a esticar-se, com uma sequência de jantar que se revela quase inútil: podia ser retirada do espetáculo sem afetar a estrutura ou a história em nada.

Wendi Peters em Big. Foto: Alastair Muir

Isso é equilibrado pelo conjunto, que coloca coração e alma em cada número, e Cross The Line e Coffee Black são números de grupo empolgantes, enquanto McGuiness e Walsh têm realmente oportunidade de mostrar os seus dotes de dança de salão. Não vai incendiar o mundo do teatro, mas este espetáculo é GRANDE no charme, GRANDE na diversão, manteve-me a sorrir do princípio ao fim e, durante algumas semanas, vai lançar uma grande luz familiar sobre um West End que, neste momento, anda algo apagado.

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