CRITIQUE : Bible John, Forge, Vault Festival Londres ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon critique Bible John présenté par These Girls dans le cadre du Vault Festival 2020 aux Vaults de Londres.

Bible John

Forge, Vault Festival, Londres

Cinq étoiles

Site Web du Vault Festival

Il n'y a qu'une semaine, le magazine féminin Marie Claire a publié son top "39 Podcasts de True Crime qui nous ont captivés cette année". Avec des titres comme "Your Own Backyard" et "Man in the Window", ils promettent un divertissement captivant en donnant vie à des meurtres macabres, dont beaucoup restent non résolus. Certains, tels que "Killer Queens" et "Sinisterhood", sont animés par des femmes, reflétant le fait peut-être surprenant que ces histoires horribles, principalement de violence masculine contre les femmes, ont tant de fans féminins. La compagnie théâtrale These Girls explore brillamment ce phénomène dans leur spectacle, Bible John, en disséquant l'attrait des podcasts et en exposant des questions plus larges sur la transformation de la mort en divertissement.

Le spectacle lui-même s'appuie sur un crime réel non résolu, le meurtre de trois femmes à Glasgow à la fin des années 1960 par un tueur en série surnommé Bible John qui trouvait ses victimes dans une salle de danse. L'affaire est analysée dans un podcast par une journaliste américaine (fictionnelle) que nous voyons dévorée avec avidité sur huit semaines par quatre femmes qui travaillent ensemble comme intérimaires dans un bureau en Angleterre. Nous suivons leur parcours alors qu'elles deviennent obsédées par l'identification du tueur, allant jusqu'à apprendre la danse des années 1960 pour comprendre ce que ses victimes ont vécu.

L'affaire est véritablement intrigante, et le spectacle théâtral lui-même est divertissant, avec beaucoup de comédie à voir ces quatre employées de bureau se transformer en détectives. Mais le spectacle expose intelligemment les problèmes de trouver du plaisir dans les meurtres violents de personnes réelles. À l'image du livre de Hallie Rubenhold, The Five: The Untold Lives of the Women Killed By Jack the Ripper, il remet en question la façon dont les trois femmes dans l'affaire Bible John sont devenues uniquement des "victimes", perdant non seulement leur vie mais aussi leur identité face à l'histoire du tueur.

Souvent parlant directement au public, les quatre femmes modernes parlent de ce qui les attire vers les podcasts : certains trouvent l'expérience partagée "cathartique" et "encourageante", d'autres y voient une étrange forme d'évasion. D'autres disent que c'est un moyen pour les femmes de comprendre les hommes afin de pouvoir se protéger. Le plus répandu, et alarmant, est la façon dont les podcasts contribuent à une "aura de peur", une anxiété omniprésente et sous-jacente face à la menace de la violence masculine.

Avec un sentiment croissant de colère et de frustration, le spectacle est interprété par l'auteure, Caitlin McEwan, aux côtés de Renee Bailey, Carla Garratt et Louise Waller avec une précision tendue sous la direction de Lizzie Manwaring. Sur une scène réduite à des chaises de bureau et un écran, le spectacle possède une immédiateté et une intimité brutales qui rendent la colère contagieuse, soulignée par le travail du directeur de mouvements Laurie Ogden. À l'instar de nombreux podcasts de true crime, Bible John est inconfortablement divertissant mais éclate en fureur face à l'histoire sans fin et non résolue de la violence masculine contre les femmes.

Présenté au Vault Festival jusqu'au 16 février 2020