CRITIQUE : Killer Joe, Trafalgar Studios ✭✭✭✭

Paul T Davies critique Orlando Bloom dans Killer Joe de Tracy Letts, actuellement à l'affiche au Trafalgar Studios, Londres.

Orlando Bloom en tant que Killer Joe Cooper. Photo : Marc Brenner Killer Joe Trafalgar Studios

5 Juin 2018

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On les appelle les White Trash, les Américains qui ont échappé au rêve américain et se sont écrasés sur l'asphalte envahi par la végétation des fondations de la société. Chris a concocté un plan pour mettre la main sur l'héritage de sa mère, dont il pense qu'il reviendra à sa sœur Dottie, que leur mère a tenté de tuer quand elle était bébé, la laissant prétendument avec des séquelles cérébrales. (Même si elle est bien plus intelligente que son frère.) Convainquant son père, Ansel, du plan, ils font appel aux services de Killer Joe Cooper, un détective qui mène également une carrière parallèle de tueur à gages, moyennant paiement. Il fait l'impasse sur le paiement et demande Dottie comme garantie. Bien sûr, lorsque l'argent ne vient pas, Killer Joe commence à se venger de la mère de toutes les familles dysfonctionnelles.

Orlando Bloom en tant que Killer Joe Cooper. Photo : Marc Brenner

La grande attraction ici est Orlando Bloom, et il n'aurait pas pu choisir un rôle plus parfait pour briser son image de film héroïque et sans tâche. Sordide et violent, Bloom domine la scène principalement par l'immobilité et des mouvements prédateurs, furtifs. Il impose par le calme, cet homme ne va nulle part, même lorsqu'il est brièvement nu, il prend son temps pour quitter la pièce, et la famille devient de plus en plus terrifiée de lui. Bien que vocalement il soit un peu monotone, (un peu de variation entre tendresse et violence enrichirait davantage le rôle), il capte l'attention du public tout au long. En tant que Dottie, Sophie Cookson est excellente, projetant vulnérabilité et innocence, tout en frappant efficacement les notes intelligentes. Adam Gillen crépite d'énergie tout comme les lumières qui ne cessent de clignoter dans la caravane, Neve McIntosh incarne parfaitement la belle-mère grande gueule et manipulatrice Sharla, et Steffan Rhodri est excellent en tant que père Ansel, ne distribuant jamais d'affection consciemment.

Adam Gillen et Steffan Rhodri en tant que Chris et Ansel Smith dans Killer Joe. Photo : Marc Brenner

Certains des symboles sont un peu trop évidents, comme la manière dont les lumières vacillent lorsque Joe révèle son prédateur sexuel, et l'éclairage est un peu excentrique par endroits. Mais la musique est excellente, s'accordant parfaitement avec l'action, et le décor exceptionnel de Grace Smart est claustrophobique et rapproche l'auditorium de l'action.

Orlando Bloom en tant que Killer Joe et Sophie Cookson en tant que Dottie Smith dans Killer Joe. Photo : Marc Brenner

Là où certains dramaturges contemporains semblent hésiter sur les situations conflictuelles qu'ils installent, écrivant en 1993, la pièce de Tracy Letts frappe directement là où ça fait mal. C'est une pièce dérangeante, l'humour est d'un noir anthracite, et si vous n'êtes pas mal à l'aise en observant l'attitude de Joe envers les femmes et la violence, il est peut-être temps de réviser votre boussole morale. Letts complique davantage nos réponses en faisant de Joe la seule personne capable d'offrir à Dottie salut et rédemption. Le repas de poulet à emporter est le dîner le plus tendu et captivant depuis que les Macbeth ont invité des amis à dîner, et la mise en scène soignée de Simon Evans étend la tension vers un final palpitant et hilarant, qui atteint des niveaux grecs de tragédie familiale et de comédie. Letts fait exploser le mythe selon lequel la famille est un système basé sur l'amour inconditionnel et le soutien, et que la maison est un sanctuaire. Captivant et hilarant, la reprise d'une pièce américaine classique est à ne pas manquer !

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