CRÍTICA: Killer Joe, Trafalgar Studios ✭✭✭✭

Paul T Davies critica Orlando Bloom em Killer Joe, de Tracy Letts, actualmente em cena nos Trafalgar Studios, em Londres.

Orlando Bloom como Killer Joe Cooper. Foto: Marc Brenner Killer Joe Trafalgar Studios

5 de junho de 2018

4 estrelas

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Chamam-lhes “trailer park trash”: americanos que escorregaram pelo sonho americano e foram parar ao asfalto gasto e tomado pelo mato das fundações da sociedade. Chris engendrou um plano para deitar a mão à herança da mãe, que acredita ter sido deixada à irmã, Dottie — a quem a mãe tentou matar quando era bebé, deixando-a, alegadamente, com danos cerebrais. (Apesar de ela ser muito mais inteligente do que o irmão.) Convencendo o pai, Ansel, a alinhar no plano, recorrem aos serviços de Killer Joe Cooper, um detective que tem um negócio paralelo de assassinatos — a troco de dinheiro. Ele abdica da taxa e pede Dottie como adiantamento. Claro que, quando o dinheiro não aparece, Killer Joe começa a desencadear a sua vingança sobre a mãe de todas as famílias disfuncionais.

Orlando Bloom como Killer Joe Cooper. Foto: Marc Brenner

O grande chamariz aqui é Orlando Bloom, e não poderia ter escolhido um papel mais perfeito para dar uma volta à sua imagem de herói imaculado de franquias de cinema. Repugnante e violento, Bloom domina o palco sobretudo pela imobilidade e por movimentos predatórios, de animal em perseguição. Impõe-se pela calma: este homem não vai a lado nenhum; mesmo quando aparece fugazmente nu, demora-se a sair da sala, e a família vai ficando cada vez mais aterrorizada com ele. Embora, a nível vocal, seja um pouco monocórdico (alguma variação entre ternura e violência enriqueceria ainda mais a personagem), mantém a atenção do público do princípio ao fim. Como Dottie, Sophie Cookson está excelente, transmitindo vulnerabilidade e inocência, mas acertando também nas notas de astúcia. Adam Gillen estala de energia, tal como as luzes que estão sempre a ir abaixo no trailer; Neve McIntosh acerta em cheio na madrasta Sharla — despachada e manipuladora — e Steffan Rhodri é excelente como o pai Ansel, sem nunca demonstrar afecto em demasia.

Adam Gillen e Steffan Rhodri como Chris e Ansel Smith em Killer Joe. Foto: Marc Brenner

Algum do simbolismo é um pouco óbvio demais — por exemplo, a forma como as luzes tremeluzem quando Joe revela o seu predador sexual — e a iluminação é, por vezes, algo excêntrica. Mas a música é excelente, encaixando na perfeição com a acção, e o óptimo cenário de Grace Smart é claustrofóbico e aproxima a plateia da acção.

Orlando Bloom como Killer Joe Cooper e Sophie Cookson como Dottie Smith em Killer Joe. Foto: Marc Brenner

Numa altura em que alguns dramaturgos contemporâneos parecem evitar as situações de confronto que eles próprios criam, a peça de Tracy Letts — escrita em 1993 — vai directa à jugular. É uma peça perturbadora; o humor é negro como antracite; e, se não se sente desconfortável ao ver a atitude de Joe em relação às mulheres e à violência, então é melhor verificar a sua bússola moral. Letts complica ainda mais a nossa resposta ao fazer de Joe a única pessoa capaz de trazer salvação e resgate a Dottie. A refeição de frango de take-away é o jantar mais tenso e empolgante desde que os Macbeth convidaram amigos para jantar, e a encenação certeira de Simon Evans estica a tensão até a um final simultaneamente arrebatador e hilário, que atinge níveis gregos de tragédia e comédia familiares. Letts faz explodir o mito de que a família é um sistema assente em amor e apoio incondicionais e de que a casa é um santuário. Arrebatadora e hilária, esta reposição de um clássico americano é imperdível!

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