समीक्षा: पिकासो, प्लेग्राउंड थियेटर ✭✭

पिकासो के कलाकार। फोटो: स्कॉट रायलैंडर पिकासो

द प्लेग्राउंड थिएटर,

7 नवम्बर 2017

2 स्टार

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किसी नए थिएटर का उद्घाटन हमेशा जश्न मनाने लायक होता है, और लैटिमर रोड के उस इलाके में—जो अब भी आग की त्रासदी के असर से उबर रहा है—इस उम्दा नई पेशकश का आगमन हम सभी के लिए स्वागतयोग्य है। यह एक पुराने बस गैराज का स्टाइलिश और सुरुचिपूर्ण रूपांतरण है, जिसमें पूरे दिन चलने वाला कैफ़े है जो बार के रूप में भी काम करता है। इस जगह पर प्रस्तुतियों की शुरुआत के मौके पर एक चमकदार, सितारों से सजी दर्शक-दीर्घा जुटी—और साथ ही, सर्वकाल के महानतम कलाकारों में से एक, और संयोग से मेरे निजी पसंदीदा, पाब्लो पिकासो पर एक बिल्कुल नया नाटक।

क्लारा ज़ीग्लेरोवा ने ढीली मिट्टी का—या शायद रेत का—एक उदास-सा वृत्त रचा है, जिस पर कलाकार टहलते हैं और लोटते-घिसटते हैं: सचमुच एक ‘प्लेग्राउंड’। डेवी कनिंघम इसे सादगी से रोशन करते हैं, और मैथ्यू फर्ग्यूसन की वीडियो प्रोजेक्शन्स हमें कलाकारों को फिल्म क्लिप्स या अन्य फुटेज व छवियों में दिखाती हैं। बाकी मंच-क्रिया इस ‘राउंड’ रेत-स्थान में थिएटर के सह-कलात्मक निर्देशक पीटर टेट (शीर्षक भूमिका में) तथा अडेल ओनी, क्लेयर बोमन और अलेजांद्रा कोस्टा द्वारा निभाई जाती है—ये तीन हैं पिकासो की अनेक महिलाओं में से। स्क्रीन पर हमें मिलैना वुकोटिव, मार्गोट सिकाबोनीई और सैंड्रा कोलोडेल भी दिखती हैं, तीन और भूमिकाओं में।

टेरी डी’अल्फॉन्सो की लिखी स्क्रिप्ट शायद उनकी मृत्यु तक पूरी हो चुकी थी—या शायद नहीं। मेरा शक दूसरी ही बात पर जाता है, क्योंकि यह रचना एक विस्तारित खाके जैसी लगती है, पर उसमें असली थिएटर वाली जान या ऊर्जा नहीं है। हमारे पास जो पाठ है वह नाटक के विचार जैसा अधिक लगता है, बजाय ड्रामा के वास्तविक मांस-पेशियों और हड्डियों के। संभव है इसी का असर हो कि माइकल हंट का सावधानीपूर्ण, और कुछ हद तक स्थिर निर्देशन इस कमी को और उभार देता है: पात्रों को जगह पर खड़ा कर दिया जाता है ताकि वे अक्सर लंबे और दोहराव वाले भाषण दें—काफी हद तक अमूर्त विषयों पर—जो शायद कलाकार द्वारा अपनाई गई अनेक शैलियों में से किसी एक की प्रतिध्वनि जगाने की कोशिश हो, या शायद नहीं।

सबसे बढ़कर, पीटर टेट का मुख्य प्रदर्शन—एक तरह से एकरसता का अभ्यास—सबसे अधिक हैरान करने वाला और थकाने वाला है। लगभग 70 मिनट की इस प्रस्तुति में वे अपनी बोलने की शैली में मुश्किल से कोई बदलाव लाते हैं, जिससे यह छोटा-सा समय भी अनंत जैसा लगने लगता है। मुझे पूरा यकीन है कि यह पूरी तरह सोचा-समझा और जानबूझकर किया गया चुनाव है: वे इतने अच्छे अभिनेता हैं कि ऐसी पद्धति पर संयोगवश ठोकर खा जाना संभव नहीं। फिर भी, इसका असर यह होता है कि दर्शकों को धीरे-धीरे झुका कर आत्मसमर्पण की हालत में पहुँचा दिया जाता है—जैसे अखाड़े में कोई मतादोर सांड के साथ करता है (और यह स्क्रिप्ट की कई साफ़-साफ़, और जरूरत से ज़्यादा इस्तेमाल की गई छवियों में से एक है)।

चरित्र-निर्माण के उनके इस एकाश्मी अंदाज़ के सामने, उनके गुनगुनाते अनुयायियों की बीच-बीच में उठती शिकायतें और कुड़कुड़ाहट—वे फीकी, रंगहीन महिलाएँ जिन्हें जैसे अपनी ज़िंदगी में इससे बेहतर कुछ नहीं कि उसे एक बेकार आत्ममुग्ध अहंकारी पर न्योछावर कर दें—अस्वीकृति का एक दर्दनाक कोरस बन जाती हैं। आखिर क्यों उनमें से किसी ने भी दूसरे में कुछ देखा, यह कड़वे अंत तक पूरी तरह रहस्य ही बना रहता है।

यदि आपको लगता है कि यह आपकी पसंद का हो सकता है, तो ज़रूर जाइए। लेकिन, शायद आप एक बार फिर सोच लेना चाहेंगे।

5 नवम्बर तक

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