レビュー: ピカソ、プレイグラウンド劇場 ✭✭

『ピカソ』出演キャスト。写真：スコット・ライランド Picasso

プレイグラウンド・シアター（The Playground Theatre）

2017年11月7日

星2つ

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新しい劇場のオープンはいつだって祝福されるべきものだ。私たちも皆、火災の傷跡が残るラティマー・ロード周辺に、この素晴らしい新施設が誕生したことを歓迎したい。元バス車庫を改装し、洗練された上品な仕上がり。終日営業のカフェはバーも兼ねている。こけら落としには、きらびやかでスター揃いの観客が集まり、史上最高の芸術家のひとり——しかも個人的にもお気に入りのパブロ・ピカソ——を描く新作の開幕を見届けた。

クララ・ジーグレロヴァが用意したのは、ゆるく盛られた土の円——いや、砂だろうか——その上を俳優たちが歩き回り、転げ回る。まさに“プレイグラウンド”である。デイヴィー・カニンガムの照明は簡潔で、マシュー・ファーガソンによる映像投影では、キャストのフィルムクリップや他の映像、画像が映し出される。舞台上では、円形の砂場スペースに劇場の共同芸術監督ピーター・テイトが題名役として立ち、アデル・オニ、クレア・ボウマン、アレハンドラ・コスタが彼の数多い女性たちのうち3人を演じる。スクリーンにはさらに、ミレーナ・ヴコティヴ、マルゴ・シカボニーイ、サンドラ・コッロデールが別の3人として登場する。

テリー・ダルフォンソの脚本は、彼女の死の時点で完成していたのかもしれないし、そうでないのかもしれない。どちらかと言えば後者ではないかと思う。というのも本作は、練り上げられたスケッチのような手触りばかりがあり、演劇としての生命力や勢いが見当たらないからだ。いま目の前にあるテキストは、ドラマそのものの肉と骨というより、「芝居のアイデア」に近い印象である。おそらくその影響もあってか、マイケル・ハントの丁寧でやや静的な演出は、この欠点をいっそう際立たせてしまう。登場人物は所定の位置に置かれ、抽象的な話題について長く、しかも反復的なスピーチを繰り返す——それが画家が採用した複数の作風を喚起しようとする試みなのかどうかは定かではない。

何より困惑させられ、そして消耗するのは、ピーター・テイトの主演だ。計算された単調さの演技である。約70分という短い上演時間のあいだ、彼は話し方をほとんど変えず、その短さが永遠のように感じられる。これは間違いなく、意図的で確信犯的な選択だろう。彼は、そんなアプローチに偶然つまずくような俳優ではない。それでも結果としては、闘牛場の闘牛士が牛をじわじわと追い詰めるように（脚本に出てくる、いくつもある露骨で使い古された比喩のひとつだが）、観客を根負けさせて従わせる効果になってしまっている。

その一枚岩の人物造形に対して、ときおり挟まる取り巻きたちの不平や愚痴——甘い声でまとわりつく信奉者たちで、人生を投げ捨てる以外にやることがないかのように、価値のない自己愛の権化にすべてを捧げる浅薄で無色の女性たち——は、痛々しい不承認のコーラスとなる。いったいなぜ彼女たちが相手に何かを見出したのか、最後の最後までまったくの謎のままだ。

もしこれが好みかもしれないと思うなら、ぜひ行ってみるといい。ただし、もう一度よく考えてからのほうがいいかもしれない。

11月5日まで

『ピカソ』チケット