レビュー: モンスター・レイヴィング・ルーニー、ソーホー・シアター ✭✭✭✭

ジャック・ブラウン、ジョアンナ・ブルックス、ジョセフ・アレッシ、サミュエル・ジェームズ。写真：スティーブ・タナー 『Monster Raving Loony』

ソーホー・シアター

2016年5月18日

星4つ

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30年以上にわたり、デヴィッド・サッチは総選挙のたびに“お騒がせ役”として君臨し、道化じみた振る舞いと突飛な衣装で既成政党をからかい続けた。彼の「Official Monster Raving Loony Party（公式モンスター・レイヴィング・ルーニー党）」は、『The Goon Show』や『モンティ・パイソン』、『That Was the Week That Was』といった不敬で痛快なコメディを生み出した時代の空気そのものの一部。だからこそ、劇作家ジェームズ・グレアムが、英国クラシック・コメディの枠組みを借りて“自称スクリーミング・ロード・サッチ”の人生と時代を掘り下げるという発想は実に冴えている。

シアター・ロイヤル・プリマスから移ってきた『Monster Raving Loony』は、ミュージックホールやマックス・ミラー、パンチ＆ジュディまでさかのぼる――いずれも、ロンドン北西部ハーロウで育ったサッチが幼い頃に影響を受けたものだ。母親との強い結びつき、躁うつ病、断続的なミュージシャン活動、そして首相の選挙区を含む国政・地方選挙に候補者を立てて名を馳せた党の結成までを追う。サッチは立候補した40回すべての選挙で落選したものの、体制を茶化す愛すべき存在として親しまれ、1999年に自ら命を絶った。

ジョセフ・アレッシ、ジョアンナ・ブルックス、サミュエル・ジェームズ。写真：スティーブ・タナー

物語は一連のスケッチで語られ、実在の人物たちが再配役されていく。サッチの母はパントマイムのデイムに、さらに『Till Death Us Do Part』のダンディ・ニコルズ演じるエルス・ガーネットや、『Steptoe and Son』の老アルバート・ステップトーへと姿を変える。公式モンスター・レイヴィング・ルーニー党の党大会は、『Hi-de-Hi』の職員ミーティングに置き換えられて大笑いを誘い、選挙管理官とのやり取りは『Hancock’s Half Hour』や『Allo ’Allo!』として巧みに再構成される。さらに、ピート＆ダッド、『That Was the Week That Was』、『モンティ・パイソン』、『The Goon Show』などを通して、戦後英国社会と政治の風景も浮かび上がる。

サイモン・ストークスの演出のもと、6人のキャストは驚くほど多彩で、物真似の巧さも際立つ。ジョアンナ・ブルックスはダンディ・ニコルズや『Hi-de-Hi』のスー・ポラード演じるペギーの再現が見事に“本人級”。一方ジョー・アレッシは、冒頭からマックス・ミラーと、客席に絡む卑猥なパントマイム・デイムで高い基準を打ち立てる。俳優陣は楽器も手に取り、音楽監督兼作曲のトム・アットウッドが率いて生演奏の伴奏を添える。

ジョセフ・アレッシ、サミュエル・ジェームズ。写真：スティーブ・タナー

そして全スケッチを貫くスクリーミング・ロード・サッチ役を、サミュエル・ジェームズが見事な手腕と堂々たる存在感で演じる。苦悩する魂の断片を覗かせつつ、トニー・ハンコックからハリー・H・コーベット演じるハロルド・ステップトーまで、多彩な喜劇の顔でも観客を唸らせる。

サッチ本人や20世紀後半の英国コメディに馴染みのない人にどこまで伝わるのかは正直分からないが、笑いとエネルギー、発想の豊かさがそれを些細なことにしてしまう。観客がパーティ帽をかぶり、時に参加を促されながら進むこのショーは、愉快さの中に英国政治と社会への鋭い視点をたっぷり忍ばせた、実に楽しめる一本だ。

『MONSTER RAVING LOONY』はソーホー・シアターで2016年6月18日まで上演