レビュー: ピート 'N' キーリー、トリスタン・ベイツ・シアター ✭✭✭✭

『Pete 'N' Keely』のケイティ・カー＆デイヴィッド・バードズリー Pete 'N' Keely

トリスタン・ベイツ・シアター

2017年5月4日（木）

星4つ

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こぢんまりと親密なトリスタン・ベイツ・シアターの舞台に、勢いよく飛び出してきたこの二人芝居――大胆で、見事で、そして勇敢なプロダクションに、盛大な三唱を。おそらく演出のマシュー・グールドが、私たちの目の前へと引きずり出してくれたおかげだろう。17年前、オフ・ブロードウェイでわずか100回あまりという不可解な短期上演ながら観客を魅了し、いまコヴェント・ガーデンの“珠玉”の劇場へ、まさに駆け足で立ち寄っている。ミュージカルの顔をした巧妙なレビューがお好きなら、見逃す手はない。きっと心を奪われるはずだ。

まず何より。エミリー・ベストウがセットを完璧に決めた。艶やかなカラーテレビ特番の世界へと私たちを連れていく、見事にカラフルでありながら、シンプルで広がりのあるデザインだ。そこで“主役”の二人は、離婚後の公然たる再会を、これから大々的に演じてみせる。ミッチェル・リーヴが奥行きと強度のある照明を施し、サム・グロソップの音響は、まず60年代のCM風サウンドトラックのおしゃべりを盛りつけてから、ジェームズ・クリーヴ（キーボード）率いるバンドの音へと絶妙なバランスで切り替える。パーカッションを多彩に操るリチャード・バーデン、ベースのダグ・グラネルも加わり、彼らは抜群のコンビネーション。パトリック・S・ブレイディのアレンジを、正確さと愛情をもって奏でる。ブレイディは新曲の作曲とボーカル・アレンジも担当しており、その話はこのあとすぐに。

『Pete 'N' Keely』のケイティ・カー＆デイヴィッド・バードズリー

少し導入を経て、今夜の“スター”が登場する。恐ろしく大げさなカツラにザパタ風の口ひげ、フリルのシャツをまとったピート・バーテル（ロバート・グーレとリベラーチェの合体版、といったところ）と、豊満で威圧感のあるキーリー・スティーヴンス（『ヘアスプレー』から『哀愁の花びらたち』経由で迷い込んだかのよう）。この二人が、各々のキャリアの始まり、出会い、恋愛、結婚、離婚、別々でいまひとつ振るわないソロ活動、そしてついには舞台上・スクリーン上での最終的な和解へと、圧巻の名人芸の連続で私たちを運んでいく。道中、物語を背負うのは基本的に二人きり。時折入る短いボイスオーバーと、ありがたい休憩時間が、わずかな息継ぎとなるだけだ。俳優二人だけで、完成度の高い本格的エンターテインメントを作り上げる“お手本”であると同時に、演者の技術と表現力に途方もない要求を突きつける、まさに難業でもある。

出演は、最近チャリング・クロス・シアターでの『タイタニック』再演でブルース・イズメイを堅実に演じたデイヴィッド・バードズリーと、私が最後に観たのはENO（イングリッシュ・ナショナル・オペラ）での『サンセット大通り』が素敵だったケイティ・カー。二人にとって、これは要求度の面で大きな“ステップアップ”だ。台詞は多くないのに、19曲ものナンバーをこなさなければならない。新曲の「The Cross Country Tour」や「Tony and Cleo」などは度肝を抜くストッパーで、これだけでもチケット代の元が取れると言っていい。加えて、名唱で知られるグレート・アメリカン・ソングブックのスタンダードも多数披露される。真っすぐに歌うこともあれば、同じくらい“笑わせに”振り切ることもある。

『Pete 'N' Keely』のケイティ・カー

笑いどころもたっぷりだ。基本的にはそれだけでも十分楽しめるが、ショウビズ方面の教養（？）があるほど、この気取った、分かっていてやっている、キャンプな“自意識過剰セレブ”のパロディに、より反応してしまうだろう。ユーモアが実に都会的で、賢く洗練されていて、60年代の粋なレビュー――とりわけ、我らがミリセント・マーティン、デイヴィッド・カーナン、ジュリア・マッケンジーらが出演していたような作品――を思い起こさせる。いずれも一流の名だ。ある意味で、こうした非常に“軽やか”な素材ほど、プロの重量級が真正面から取り組んでこそ十全に活きる、とも言える。たとえばジュリー・アサートンやサイモン・リプキンのような俳優なら、この役をどう料理するだろう、とつい想像してしまう。ジョークを成立させるために、瞬時にギアチェンジしなければならない場面が多いからだ。もちろん、それはあくまで想像の話。ここでは才能ある二人が、持てる力のすべてを注いでいる。そしてその“すべて”が、相当なものなのだ。

後半には、胸を打つ感情の揺れもある。湿っぽくなりすぎない程度に、しかし十分に、ほろ苦い甘さでトーンに変化をつけてくれる。ここを主に担うのはカーで、バードズリーよりも幅広いレンジを見せる。男女の駆け引きという構図において、作家ジェームズ・ヒンドマンがどちらに肩入れしているかは明らかで、ブレイディの音楽にのるジェームズ・ウォルドロップの歌詞も、その見方を後押しする。私たちは彼女の味方であるべきだ。実際、そうなる。チープな大騒動の真っただ中で、私たちが彼らを――とりわけ彼女を――本気で受け止め、気にかけてしまうのを発見するのは、なんとも嬉しい。

道中には見事な瞬間が数多い。一方で、フレージングの不安定さ、音程の揺れ、聞き取りづらさが出る場面もあるが、上演回数を重ね、テクニカル面を調整していけば解消されるだろう。二人の声のブレンドに関して言えば、理想的な混ざり合いにはまだ届かないかもしれない。バードズリーとカーではボーカルの気質がかなり違うように思える。ブレンドしようと努めてはいるが、色彩や音色のバランスを見つけるのに手いっぱいになることも少なくない。

とはいえ、気持ちよく楽しい観劇の夜という目的に照らせば、多少の粗は大目に見てもいいだろう。二人のすれ違いの表れだ、と解釈してみることもできる（ただ、それでは“歌う恋人たち”としての伝説的地位の説明にはならないし、再会の説得力にもつながりにくいのだが）。まあ、細かいことはさておき。とにかく大いに楽しい。盛りだくさんの“おいしいところ”に集中すれば、最高の時間になる。

2017年5月20日まで

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