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리뷰: Boys In The Buff, 스톡웰 플레이하우스 ✭✭✭
게시일
작가
줄리안이브스
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보이즈 인 더 버프
스톡웰 플레이하우스(구 LOST Theatre)
2017년 7월 13일
별 3개
지금 예약 이 프로젝트에는 인상적인 창작 인력이 대거 투입됐고, 거기에 쏟아부은 작업의 완성도에 그저 감탄하게 된다. 대사와 음악은 크리스 버지스가 맡았고, 캐시 쇼스택, BB 쿠퍼, 사라 트래비스의 추가 곡이 더해졌다. 연출과 안무는 샘 레이너가, 부안무가 로비 오라일리가 지원한다. 음악감독과 오케스트레이션은 조 루이스 로빈슨이 맡았는데(다만 그는 프레스 나이트에는 사전 녹음 테이프로만 ‘참석’한 듯 보인다). 리처드 램버트의 황홀한 조명도 자주 빛을 발한다. 그리고 무엇보다도, 이 작품은 올해 LAMBCO 프린지 페스티벌의 막을 올리는 공연으로, 새 이름을 단 스톡웰 플레이하우스(구 LOST Theatre)에서 지금 상연 중이다. 무대장치는 거의 없고, 몇 가지 소품과 기본적인 의상만 갖췄다.
하지만 음악은 확실히 그럴듯하게 들린다. 버지스는 ‘위대한 미국 송북(Great American Songbook)’을 철저히 연구한 듯하며, 여기서는 고작 70분 남짓한 러닝타임 동안 거의 20곡에 이르는 넘버로 우리를 즐겁게 한다. 각 곡은 정말로 대서양 건너편—이를테면 세련된 그리니치 빌리지의 오프-오프-브로드웨이 르뷰—에 있어도 어색하지 않을 만큼 그 분위기를 정확히 잡아낸다. 사실, 실제로 거기서 온 곡들이라고 해도 전혀 놀라지 않을 것 같다. 이렇게 곡이 많다 보니 출연진이 노래와 춤 외에 다른 걸 할 시간은 그리 많지 않은데, 그들이 이 부분을 꽤 능숙하게 해낸다. ‘버프’의 소년들은 이렇다. 윌리엄 프레이저가 강렬하고 약간 ‘차브’ 느낌이 나는 댄을, 애덤 오셰이가 조각처럼 다듬어진 ‘탄탄함 그 자체’의 맥스를 맡는다(그는 댄스 캡틴이기도 한데, 레이너와 오라일리가 요구하는 고난도 안무를 스텝-스텝-킥-턴으로 소화하는 모습을 보면 왜인지 단번에 이해할 것이다). 숀 리딕은 다소 어설픈 리처드를, 줄리언 키하노는 필 역으로 기분 좋은 민망함의 원천이 된다. 원래라면 이들이야말로 쇼의 스타일 텐데, 한 가지 재미있는 변수가 있다….
이 쇼의 진짜 주인공은 사실, ‘차세대 디바’의 존재감을 뿜어내는 나탈리 하먼의 다이애나다. 이 쇼비즈 풍의 작품에서 가장 웃긴 반전이자, 피루엣과 아라베스크, 트윌의 핵심은 바로 “모든 게 그녀 이야기”라는 점이다. 그녀는 무대에 가장 먼저 등장하고, 우리 머릿속에도 가장 먼저 자리 잡는다. 그리고 어떤 의미에서는 그게 다행이다. 그녀는 과잉 테스토스테론의 ‘음(陰)’을 다잡아 주는 ‘양(陽)’이다. 다만 그녀가 대체 ‘왜’ 거기 있어야 하는지는—글쎄—굳이 묻지 않는 편이 좋겠다. 이건 가볍고 장난스러운 속임수 같은 작품이라, 지나친 검증을 편안하게 받아들이지 못한다. 농담은 많고, 에너지 넘치는 춤 동작도 풍성하다. 이런 분주함 덕분에 우리는 이 모든 것이 대체 무엇을 위한 건지 따져 묻는 대신, 대체로 정신없이 즐기게 된다. 출연진의 보컬은 대체로 넘버의 요구를 감당할 만하지만, 가끔 음정이 흔들리거나 몇몇 구절이 실제 음역을 벗어난 듯 들리는 순간도 있다. 그래도 괜찮다. 그런 휘청임은 또 다른 재치 있는 한마디가 튀어나오기 전까지 오래가지 않으니….
누가 킥킥대고 있나? 아, 당신도 이 공연을 봤군요. 대본(그리고 가사)에 끝없이 이어지는 음담패설식의 은근한 암시 퍼레이드에 당신도 이미 ‘합류’한 거다. 앵글로색슨식의 개인적 수줍음(혹은 억제)과, 남의 나체에 대한 집요한 관심을 함께 파고드는 하위 텍스트가, 의도적으로 저속하게 꾸며진 이 작은 르뷰 전반을 흠뻑 적시고 있다는 것도 눈치챘을 테고. 그러면서도 ‘집시(Gypsy)’에 나오는, 퇴물 스트리퍼들의 누추한 분장실과 천박함 경쟁이라도 하려는 듯한 분위기까지 말이다. 알겠다. 좋아요. 그렇다면, 이 쇼가 조금만 더 입체감을 얻는다면 어떤 느낌일지 스스로 궁금해질 수도 있겠다. 하지만 지금 모습 그대로도, 있는 그대로다. 너무 많은 걸 요구하지만 않는다면, 꽤나 즐거운 시간이다.
2017년 7월 29일까지
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