REVISÃO: Amour, Teatro Charing Cross em Londres ✭✭✭✭

Danny Coleman-Cooke analisa Amour, o musical de Michel Legrand e Jeremy Sams, atualmente em cena no Charing Cross Theatre.

O elenco de Amour. Foto: Scott Rylander Amour

Charing Cross Theatre

9 de maio de 2019

4 estrelas

Reservar agora Amour é, sem dúvida, o meu flop favorito de sempre no teatro musical. Gostei tanto da excelente produção de estudantes da Royal Academy of Music há quatro anos que, mal cheguei a casa, vasculhei a Internet para encontrar a gravação do elenco (surpreendentemente difícil de arranjar).

Muitas peças e audições depois, continua entre as minhas partituras preferidas de teatro musical, e sempre achei uma injustiça ter sido tão mal recebido na Broadway, onde fechou ao fim de apenas duas semanas.

Por isso, fiquei encantado ao ver que Amour chegava a Londres para a sua primeira produção profissional no Reino Unido. Como o letrista Jeremy Sams admite no programa, Amour era demasiado fantasioso e intimista para um grande teatro da Broadway — e aqui sente-se muito mais em casa, sob os arcos ferroviários de Charing Cross.

Gary Tushaw em Amour. Foto: Scott Rylander

As canções do compositor Michel Legrand, vencedor de um Óscar (que, infelizmente, morreu no início deste ano), continuam a ser um puro deleite e ganham vida de forma soberba com a banda de Jordan Li-Smith. As canções de Legrand são, como é habitual, oníricas e encantatórias, com uma série de melodias irresistíveis.

A música é reforçada pelas letras espirituosas e inteligentes de Jeremy Sams. Não só há rimas engenhosas (“seen conferring with Hermann Goering”) e (“When I saw you at your desk/ I thought that you were Kafka-esque), como também existe humor e cinismo suficientes nas letras para manter o espetáculo com os pés assentes na terra, evitando que se torne demasiado açucarado.

O elenco de Amour. Foto: Scott Rylander

Um musical totalmente cantado não é tarefa fácil, mas o espetáculo avança a grande ritmo, com uma mistura hábil de emoção e humor e um final inesperadamente agridoce que apanhou o público de surpresa.

A estrela do espetáculo é Dusoleil (Gary Tushaw), um simpático mas enfadonho funcionário de escritório que ganha o poder de atravessar paredes. Não é fácil criar uma personagem cativante a partir de alguém que se descreve como “um mero funcionário público, sem merecer referência”. Mas Tushaw dá conta do recado, com uma voz poderosa e um sólido sentido de timing cómico.

Noutro registo, Anna O’Byrne está, como sempre, brilhante como Isabelle, o interesse amoroso de Dusoleil, e Elissa Churchill assume vários papéis com grande desenvoltura como parte do ensemble.

Elissa Churchill e o elenco de Amour. Foto: Scott Rylander

A minha única reserva em relação a esta produção é que, demasiadas vezes, a sátira mordaz cedeu lugar ao slapstick, o que retirou força a algumas cenas cómicas.

Por exemplo, as canções ‘Office Life’ e ‘Duseoli’s Revenge’ são sátiras afiadas à vida no trabalho — para mim, na mesma linha de humor de Brazil, de Terry Gillam.

No entanto, notou-se uma tendência para caretas e slapstick nas interpretações e na coreografia (sobretudo no patrão, interpretado por Steven Serlin), quando uma abordagem mais contida poderia ter feito sobressair com maior eficácia o humor das letras de Sams.

Ainda assim, no conjunto, é uma produção alegre que se sente completamente no seu elemento enquanto musical de câmara intimista. Ao combinar charme e elegância franceses com um humor britânico mordaz, Amour é uma noite de conto de fadas; vá vê-lo enquanto pode.

RESERVE BILHETES PARA O MUSICAL AMOUR