RESENHA: Miniaturists 50, Teatro Arcola ✭✭✭

Miniaturists 50

Arcola Theatre

8 de fevereiro de 2015

3 estrelas

A noite Miniaturists no Arcola Theatre é uma excelente sessão de peças curtas inéditas, assinadas por alguns dos mais promissores jovens talentos da dramaturgia britânica.

Alguns dos trabalhos da noite, como Palindrome e Alcatraz, brincam com a própria forma do texto teatral e, tal como em Lifeboat, também com a forma física da encenação, ao levar o público para o palco, criando uma espécie de peça site-specific. Ainda assim, os dois grandes destaques desta 50.ª edição dos Miniaturists foram Fascination, de Sarah Sigal, e Pablo Neruda, de David Eldridge.

Fascination, interpretada a solo de forma magistral por Susanna Fiore, é uma releitura das icónicas Três Irmãs, de Tchékhov — mas contada através do interrogatório de uma das personagens centrais, Masha, como se estivesse sob domínio soviético. Este tipo de reinvenção de uma obra tão emblemática podia facilmente soar a algo demasiado forçado, mas, com apenas alguns pequenos deslizes, o núcleo de desespero presente nas personagens de Tchékhov atravessa o texto de forma absolutamente vibrante.

Pablo Neruda, de David Eldridge, foi um prazer de ver. Lisa Ellis, no papel de uma mulher prestes a conhecer o seu encontro online, vê-se travada pela esposa do homem, Raquel Cassidy, que leu a correspondência entre ambos. Cassidy é eletrizante. E com literalmente nada em palco além das duas atrizes e do que conseguem transportar, o encenador Tim Stark montou esta curta com uma eficácia excecional.

O único aspeto desta noite de peças que faz hesitar é a própria natureza do evento. Cinco peças curtas, escritas por dramaturgos já relativamente estabelecidos, com 30 minutos ou menos, parece uma opção de programação um tanto estranha.

Se fossem autores completamente novos, a exposição poderia ser um objetivo claro; mas muitos destes já tiveram trabalhos apresentados no Royal Court, no Theatre 503, na BBC Radio 4, bem como no Almeida e no Donmar Warehouse. Se estes escritores estão assim tão consolidados, fica a questão: porque é que precisam, de facto, de uma noite de “exposição”? E leva-nos a pensar quando é que estas peças voltarão a ser apresentadas — talvez só quando outra sala programar uma noite semelhante.

No geral, foi uma excelente noite de novas criações; mas, no fim, deixa-nos a pensar onde e quando estas obras poderão voltar a ser vistas. E, se só forem apresentadas numa noite como esta, isso significa que, enquanto textos teatrais, conseguem realmente existir por si só?

Crítica de James Garden