评论：《事件室》，普利实内斯庭院，爱丁堡艺穗节 ✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯点评《The Incident Room》，现于爱丁堡艺穗节期间在普莱桑斯庭院剧场（Pleasance Courtyard）上演。

照片：理查德·达文波特 The Incident Room 普莱桑斯庭院剧场，爱丁堡国际艺穗节

2019年8月14日

4星

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故事设定在1975年的米尔加斯事件室——追捕“约克郡开膛手”行动的指挥中枢。这部考据扎实的戏剧精准捕捉了办案团队在追查连环杀手过程中所承受的紧绷压力，以及一次次的失误。随着剧情推进，有太多细节会让当下的观众心头一沉：不仅是调查中的无能——（“开膛手”彼得·萨克利夫曾接受过讯问，他的名字也多次被提及）——更有那个年代根深蒂固的性别歧视。最初被害的四名女性都是性工作者，事件室并未真正建立起有效机制，案件也未被严肃对待；直到第五名受害者——女学生简·麦克唐纳——遇害后，局面才发生变化。新迪奥拉玛剧团（New Diorama）的这版制作，由奥利维娅·赫斯特与大卫·伯恩编剧，把女性置于这个男性主导的世界中心，其中以梅根·温特伯恩警佐为叙事焦点。

夏洛特·梅利亚饰演温特伯恩极为出色：她眼见男同事不断升迁而自己被压在原地，愤懑却坚硬，专业而投入。她与幸存者莫琳·朗建立起联结——凯蒂·布里坦对这一角色的塑造既妙趣横生又令人心酸；两位女性都在脆弱与强悍之间保持同等分量，才得以在夹缝中存活。这是一个配合默契的群像演出，我尤其对杰米·塞缪尔饰演的安德鲁·拉普图印象深刻：他升职后才发现，正是自己让“开膛手”从指缝溜走；那份惊惧与崩塌被他演得极其到位。

节奏紧凑，舞台上由帕特里克·康奈兰设计的一排排档案柜堪称神来之笔——它们在成堆文件的重压之下竟“真的”垮塌。该剧在素材的集体创作与提炼成形方面，是一则极佳示范；而它也从未让观众忘记那些被谋杀的女性。每当发现一具遗体，温特伯恩就会在档案柜与文件盒里找到一件浸湿的衣物或一只鞋；在一个令人难忘的瞬间，她甚至从咖啡杯里抽出一条连衣裙。作为纪实戏剧（docu-drama）的佳作，本剧高度推荐。