مراجعة: الخروف الأسود - السيرة الذاتية المعتمدة لنكول ويليامسون ✭✭✭✭

بلاك شيب: السيرة الرسمية لنيكول ويليامسون.

غابرييل هيرشمان

ذا هيستوري برس.

4 نجوم

اشترِ نسخة

بفضل هوس شريكي بفيلم إكسكاليبور، كنت على دراية بأداء نيكول ويليامسون لشخصية ميرلين. لكن، خارج ذلك، لم أكن أعرف الكثير عن الممثل نفسه، وكنت بالتأكيد جاهلاً بمسيرته، ولا سيما في المسرح. لذا فمرحباً جداً بسيرة غابرييل هيرشمان المتقنة لهذا الممثل؛ فهي، وبخاصة لعاشق مسرح مثلي، تضع ويليامسون بثبات ضمن نخبة جيل من الممثلين الذين أحدثوا تغييرات في المسرح خلال ستينيات وسبعينيات القرن الماضي. ومع ذلك، فهناك اتفاق على أنه بدا وكأنه بدّد مواهبه، إذ أفسد الكحول والاكتئاب اختياراته المهنية. وفي الوقت نفسه هناك إجماع لا لبس فيه على أنه، عندما يكون في أفضل حالاته، كان واحداً من أبرع ممثلي الخشبة في جيله.

يعيد الكتاب ويليامسون، الذي صار اليوم شبه منسي تماماً، إلى «كانون» المسرح البريطاني. إنه ممثل عمل مع جون أوزبورن عندما كان الكاتب المسرحي في ذروة عطائه، وقدّم أداءً لا يُنسى في مسرحية Inadmissible Evidence على خشبة «رويال كورت». وهو الممثل الذي، حين كان يؤدي في في انتظار غودو، وصفه صمويل بيكيت بأنه أحد أفضل من فسّروا أعماله. وهذا توصية كافية بالنسبة لي!  غير أن ويليامسون كان يؤدي ويعيش وفق قواعده الخاصة، لا يساوم أبداً، ويوبّخ أي شخص أو أي شيء لا يرتقي إلى معاييره العالية.

وقد أدى ذلك إلى العديد من الوقائع ذات السلوك السيئ على نحو استثنائي، وكان الكثير منها مدفوعاً بالكحول، وهي أمور لم يكن ليفلت بها اليوم. (بطريقة ما، تفتقد الثقافة أولئك «مثيري المتاعب» المزعومين؛ فالكثير من المشاهير صار مُطهَّراً ومُداراً بإفراط هذه الأيام). كثيراً ما انخفض فكي دهشةً أمام روايات سلوكه؛ فهذا ممثل كان يوبّخ الجمهور، ويوقف العرض ليشتكي منهم، ويغادر الخشبة حين لا يرضى، ويلقي كثيراً من الخطب بعد التحية الختامية مُظهراً ازدراءه للمنتجين على وجه الخصوص! فصل «الجنون على برودواي» يستحق شراء الكتاب وحده. إذ ظهر بدور جون باريمور في مسرحية I Hate Hamlet، وكان ويليامسون يكره على نحو خاص إيفان هاندلر، الذي أدى دور ممثل شاب يؤدي «هاملت» ويتلقى نصيحة من شبح باريمور. كان هذا دوراً من الواضح أن ويليامسون استمتع به، لكنه اتهم الكاتب والمنتج بالرداءة الناجمة عن الجبن. ثم، وهو أمر لا يمكن تبريره، في منتصف مشهد مبارزة، تجاهل نيكول تصميم الحركة، وحثّ هاندلر على «ضع بعض الحياة فيها!»، وضرب هاندلر على ظهره بالجانب المسطح من سيفه. خرج هاندلر من المسرح غاضباً ولم يعد أبداً. لا شك أن ممثلاً يضر مسيرته بتصرفات كهذه، وغالباً ما يتساءل الكتاب لماذا كان الأمر كذلك.

وإذا بدا وكأنني أركز على الجانب الأكثر إثارةً في سلوك الممثل، فإن بحث هيرشمان الدقيق يوازن دائماً العناوين الفاضحة، ويعثر على كثير من الشهود الذين يشهدون لجوانب أخرى من حِرفة ويليامسون — فلا شك أنه كان ممثلاً عظيماً، وتقدم أسماء مثل تريفور نَن ملاحظاتٍ مضادة متزنة وعقلانية في مواجهة النار والغضب. ويؤكد ابن ويليامسون، لوك، باستمرار قدرة الرجل على الحب، ومن الواضح أنهما كانت بينهما علاقة قوية ومليئة بالمودة.  ويبرز الكتاب كم أن الشهرة عابرة، وأن المسرح، كما يقول نَن، هو «كتابة على الرمل»، تُسلَّم سريعاً إلى الذاكرة حتى تخبو الذاكرة.  وهذا ينطبق على نيكول ويليامسون، الممثل الذي، كما يلخصه ابنه، «رفض أن يتملّق»، وهو أمر كان كثير من مثيري المتاعب على استعداد لفعله. إنها صورة آسرة ليس للممثل فحسب، بل للمسرح والسينما في زمن شهد تغيراً اجتماعياً كبيراً، وقراءة شديدة الإفادة وممتعة للغاية.

اشترِ نسخة من «بلاك شيب»