РЕЦЕНЗІЯ: «Black Sheep» («Паршива вівця») — офіційна біографія Нікола Вільямсона ✭✭✭✭

Чорна вівця: Офіційна біографія Нікола Вільямсона.

Ґабріель Гершман

The History Press.

4 зірки

Купити примірник

Завдяки захопленню моєї партнерки фільмом «Екскалібур», я знайомий із Ніколом Вільямсоном у ролі Мерліна. Проте поза цим я знав небагато про самого актора і майже нічого — про його кар'єру, особливо театральну. Тож я щиро вітаю вихід чудової біографії пера Ґабріеля Гершмана. Для такого театрального фаната, як я, вона ставить Вільямсона в один ряд із найкращими представниками покоління акторів, що змінювали обличчя театру в 60-х та 70-х роках. Усі погоджуються: він ніби розтринькав свій талант через алкоголь та депресію, що руйнували його кар'єрний шлях. Але так само одностайно визнають, що на піку форми він був одним із найсильніших театральних акторів своєї епохи.

Книга повертає напівзабутого нині Вільямсона до канону британського театру. Це актор, який працював із Джоном Осборном у період розквіту його таланту, створивши незабутній образ у виставі «Неприпустимі докази» на сцені Роял Корт. Це актор, якого сам Семюел Бекет під час постановки «Чекаючи на Ґодо» назвав одним із найкращих інтерпретаторів своєї творчості. Для мене цього більш ніж достатньо! Втім, Вільямсон жив і грав за власними правилами, ніколи не йшов на компроміси та вкрай гостро критикував кожного, хто не відповідав його високим стандартам.

Це призводило до численних випадків зухвалої поведінки, часто підкріпленої алкоголем, які сьогодні йому просто не зійшли б з рук. (Певною мірою сучасній культурі бракує цих так званих «бунтівників» — нині життя знаменитостей надто «причесане» та контрольоване). У мене часто відвисала щелепа від розповідей про його витівки: це актор, який міг вилаяти публіку, зупинити виставу, щоб висловити глядачам претензії, піти зі сцени, якщо був незадоволений, і регулярно виголошувати промови після завіси, не приховуючи своєї огиди, зокрема до продюсерів. Розділ «Божевілля на Бродвеї» вартий того, щоб купити книгу лише заради нього. Граючи Джона Беррімора у п'єсі «Я ненавиджу Гамлета», Вільямсон відчував особливу неприязнь до Евана Гендлера — молодого актора, чий персонаж за сюжетом отримує поради від привида Беррімора. Було видно, що Вільямсон насолоджується роллю, але він звинувачував автора та продюсера в посередності, породженій боягузтвом. А потім — і цьому немає виправдання — посеред сцени дуелі Нікол проігнорував хореографію, вигукнув Гендлеру: «Додай життєвості!» — і вдарив того плоскою частиною меча по спині. Гендлер вибіг із театру і більше не повернувся. Безперечно, актор нищив свою кар'єру подібними діями, і книга часто шукає відповідь на питання, чому все було саме так.

Якщо вам здається, що я зосереджуюсь лише на скандальних подробицях життя актора, то ретельне дослідження Гершмана завжди врівноважує епатажні заголовки свідченнями очевидців про майстерність Вільямсона. Немає сумнівів у тому, що він був великим майстром, а такі постаті, як Тревор Нанн, стають виваженими противагами його палкому та лютому темпераменту. Син Вільямсона, Люк, постійно наголошує на здатності батька любити, і очевидно, що у них були міцні та ніжні стосунки. Книга підкреслює, наскільки швидкоплинною є слава і що театр, за словами Нанна, — це «письмо по піску», яке миттєво зникає, щойно згасає пам'ять. Це стосується і Нікола Вільямсона — актора, який, за словами сина, «відмовлявся підлещуватися», на відміну від багатьох інших бунтівників того часу. Це захопливий портрет не лише актора, а й театру та кіно в епоху великих соціальних змін. Неймовірно інформативне та приємне читання.

КУПИТИ ПРИМІРНИК КНИГИ «ЧОРНА ВІВЦЯ»