مراجعة: مسرحية فايڤر الموسيقية، بمكان كريزي كوكس في براسيري زيدل ✭✭✭✭

فايفر

Crazy Coqs في Brasserie Zedel

26 نوفمبر 2017

أربع نجوم

مزيد من المعلومات

تتواصل المسيرة المتقدّمة لـ Crazy Coqs في ريادة كتابة المسرح الموسيقي الجديد، عبر هذه الموسيقى الشهيّة للغاية من ابتكار كاتبي الكتاب والموسيقى والكلمات، أليكس جيمس إليسون وتوم ليز.  وعلى الرغم من حداثة سنّهما، فهما اسمان لامعان في صناعة الأعمال الجديدة؛ وهذا التعاون بينهما مُثير ويقدّم الكثير ممّا يدعو للتوصية به.  أما «فايفر» في العنوان فهو الـ«ماكغافن» الذي يربط بين نحو اثني عشر انتقالاً حين تنتقل الورقة النقدية من شخصية إلى أخرى، على طريقة «اللقاءات» في «لا روند»، فيما تمضي حكاية العمل على نحوٍ حلقيّ عبر لندن اليوم.  صحيح أنّ ورقة بخمسة جنيهات لا تتمتّع بالقوة الدرامية الجاذبة نفسها مثل، لنقل، الزهري، وربما كنّا سننخرط أكثر لو كانت المخاطر أعلى قليلاً، لكن الفكرة تعمل بما يكفي لدفعنا قدماً، والبهجات التي نصادفها في الطريق ممتعة للغاية—وهو ما يكفي تماماً لملء ساعة وشيء من زمن العرض.

في عرضٍ قصير حديثاً، افتتح العمل الوافد الجديد إلى المهنة، جو كيري ذو الحضور الكاريزمي، بأداءٍ سريع الإيقاع ومعدٍ لأغنية 'Change is bringing me down' (تنتشر التلاعبات اللفظية المتعلقة بالمال في النص الغنائي على نحو طريف للغاية) ليضعنا في انطلاقة رائعة، مع تناغمات مساندة موفّقة من بقية أعضاء فريق التمثيل الثلاثة.  عزف كيري على الغيتار، فيما جلس ليز نفسه إلى البيانو، قائداً فرقة قوية من الكمان والتشيلو والدرامز ضمن سلسلة من توزيعاته المتقنة.  وقدّم جوردان مورفي، الذي جمع بين مهمتَي الإخراج والإنتاج، عملاً ممتازاً بفتح المساحة المركزية في القاعة ليتسنى تقديم العمل بطريقة أقرب إلى «ترافيرس» (عرضٍ يحيط فيه الجمهور بالخشبة من جانبين متقابلين).  وسيكون من المثير للاهتمام رؤية ما سيفعله مع ثلاثة ميني-ميوزيكل أخرى مقرّر تقديمها هناك خلال العام المقبل.

بعد رقم الافتتاح، تولّت جودي ستيل ودانيال باكلي متابعة المشهد وهما يستندان إلى البار: كافحت ستيل مع كلمات 'I'm Disconnected' المكتظّة—وهي صعبة الإيصال في صدى هذه القاعة—قبل أن يجد باكلي الأمر أسهل مع بلوز 'Let today be the day' الحيوي، مستعرضاً صوته التينور الخفيف الجميل على أكمل وجه، بدعم ألطف بكثير من هندسة الصوت: فقد استُخدم التضخيم الصوتي في هذا الإنتاج.

وجاءت لمسة مؤثرة من الشجن في الرقم التالي، 'Every Year'، حيث برزت نقطة حبكة أكثر جدّية، مع وضع الزهور على قبر صديق عزيز.  لكن المزاج لم يدم طويلاً؛ إذ أُزيح سريعاً بأغنية ستيل الممتازة 'At the end of the day' وأغنية سابرينا ألويتشي 'Freedom'، التي أُتيحت فيها فرصة رائعة لإظهار العسل والمخمل في صوتها الميتزو المتألّق.  وعلى النقيض من ذلك، كانت اللقطات الفولكلورية في 'This guy' ممتعة جداً، ثم استمتعنا حقاً بإيقاع الثرثرة على طريقة ليلي آلن في أغنية العنوان، التي أُسندت إلى السيدة ستيل، مستمتعةً بالعودة إلى أرض أكثر ثباتاً لها.  وبعد فاصلة أخرى قائمة على الثرثرة، جاء الرومانسي 'I want to hear it from you' غنياً ورقيقاً في آنٍ واحد، قبل أن نندفع إلى اللحظات الختامية للحكاية مع المشهد الغنائي البارع 'I'm over you'.  وأخيراً، أتيحت لكيري فرصة ختام العرض وكان—في الوقت الراهن—قد انتهى كل شيء.

لكنني لا أظن أنّ ذلك سيستمر طويلاً.  فهذه موسيقى متينة للغاية، ومع نصّ أكثر قوة قد تجد حياة مستقبلية أمام جمهور أوسع بكثير.  إن أناقة الكتابة وذكاءها يطالبان حقاً ببنية مسرحية أكثر إقناعاً، وربما يكون من مصلحة هذا الفريق أن يستعين بصوت ثالث ككاتب للكتاب لتحقيق ذلك.  ومع ذلك، يمكن الاستمتاع بالأغاني المذهلة لذاتها.

انضم إلى قائمتنا البريدية ليصلك كل جديد عن العروض الرائعة القريبة منك.