CRITIQUE : Fiver le musical, Crazy Coqs à Brasserie Zedel ✭✭✭✭

Fiver

Crazy Coqs à la Brasserie Zedel

26 novembre 2017

Quatre étoiles

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La marche en avant du Crazy Coqs, pionnier de la nouvelle écriture du théâtre musical, se poursuit avec cette partition délicieuse composée par les nouveaux auteurs du livre, de la musique et des paroles, Alex James Ellison et Tom Lees. Jeunes mais distingués créateurs de nouvelles œuvres, c'est une nouvelle collaboration passionnante entre eux qui offre beaucoup de recommandations. Le "fiver" du titre est le prétexte reliant une douzaine de passages d'un personnage à un autre, à la manière des «embraces» dans «La Ronde», alors qu'il poursuit sa progression épisodique à travers Londres aujourd'hui. Oui, un simple billet de cinq livres n'a pas tout à fait le même magnétisme dramatique que, par exemple, la syphilis, et probablement que nous serions plus excités par l'histoire s'il y avait davantage en jeu, mais cela fonctionne suffisamment bien pour nous faire avancer, et les délices rencontrés en chemin sont extrêmement agréables, tout à fait capables de remplir l'heure et demie de la durée du spectacle.

Lors d'une courte période récente, le spectacle a été ouvert par un novice récent dans la profession, le charismatique Joe Kerry, dont le numéro immédiatement captivant « Change is bringing me down » (les calembours monétaires parsèment la partition d'une manière très amusante) a donné un départ merveilleux, avec des voix de soutien bien placées des trois autres membres du casting. Il a joué de la guitare, tandis que Lees lui-même était au piano, dirigeant un groupe fort de violon, violoncelle et batterie dans une séquence de ses arrangements raffinés. Jordan Murphy, en tant que directeur et producteur du spectacle, a fait un excellent travail en ouvrant l'espace central de la salle pour permettre une performance plus « en traverse » de l'œuvre. Il sera très intéressant de voir ce qu'il fera avec trois autres mini-musicaux prévus pour être joués là-bas l'année prochaine.

Après le numéro d'ouverture, Jodie Steele et Daniel Buckley ont repris le flambeau tout en soutenant le bar : Steele a bravé les paroles denses de « I'm Disconnected » - difficiles à interpréter dans l'acoustique réverbérée de cette pièce, avant que Buckley ait une tâche plus aisée avec le blues entraînant de « Let today be the day », montrant à la perfection sa belle voix de ténor léger, bien plus soutenu par les techniques sonores : l'amplification a été utilisée dans cette production.

Une note de pathos émouvante a été apportée par le numéro suivant, « Every Year », dans lequel un point de l'intrigue plus sérieux s'est dessiné, avec des fleurs déposées sur la tombe d'un ami bien-aimé. L'ambiance n'a cependant pas duré longtemps, balayée rapidement par le superbe « At the end of the day » de Steele et « Freedom » de Sabrina Aloeche, cette dernière ayant une superbe occasion de montrer le miel et le velours magnifiques de sa splendide voix de mezzo. En contraste, les vignettes folkloriques de « This guy » étaient très amusantes, puis nous pouvions vraiment apprécier le débit façon Lily Allen de la chanson-titre, attribuée à Mme Steele, savourant la chance d'être sur un terrain beaucoup plus sûr. Puis, après une autre interruption de débit, le romantique « I want to hear it from you » était à la fois luxuriant et délicat, avant de mener aux moments de clôture du récit avec le maître scène, « I'm over you ». Et enfin, Kerry a pu conclure le spectacle, qui était - pour le moment - terminé.

Mais pas, je pense, pour longtemps. C'est une partition très solide qui, avec un script plus fort, pourrait bien connaître une vie future avec un public beaucoup plus large. L'élégance et l'esprit des compositions musicales exigent vraiment une structure théâtrale plus convaincante et il pourrait, peut-être, être avantageux à cette équipe d'écriture d'inviter une troisième voix en tant qu'auteur du livre pour le faire. En l'état, les superbes chansons peuvent être appréciées pour elles-mêmes.

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