RESEÑA: Fiver el musical, Crazy Coqs en Brasserie Zedel ✭✭✭✭

Fiver

Crazy Coqs en Brasserie Zedel

26 de noviembre de 2017

Cuatro estrellas

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La imparable marcha de Crazy Coqs, que apuesta por impulsar nueva escritura de teatro musical, continúa con esta partitura absolutamente deliciosa de los nuevos autores del libreto, la música y las letras, Alex James Ellison y Tom Lees.  Jóvenes pero ya muy destacados creadores de obra nueva, se trata de una colaboración emocionante que ofrece muchos motivos para recomendarla.  El billete de cinco libras del título es el macguffin que enlaza una docena de relevos mientras pasa de un personaje a otro, muy al estilo de los “encuentros” de «La Ronde», en su recorrido episódico por el Londres de hoy.  Sí, un simple “fiver” no tiene el mismo magnetismo dramático que, por ejemplo, la sífilis, y probablemente nos entusiasmaría más la historia si hubiera, ejem, más en juego; pero funciona lo suficiente como para llevarnos de la mano, y los encantos que encontramos por el camino resultan enormemente placenteros, más que suficientes para colmar la hora larga de duración del espectáculo.

En una breve temporada reciente, el espectáculo lo abrió un recién llegado a la profesión, el carismático Joe Kerry, cuya interpretación al instante contagiosa y de lo más pegadiza de «Change is bringing me down» (los juegos de palabras monetarios salpican el libreto de forma muy divertida) puso las cosas en marcha de maravilla, con coros de apoyo muy bien colocados por parte de los otros tres miembros del reparto.  Él tocaba la guitarra, mientras que el propio Lees estaba al piano, al frente de una sólida banda de violín, violonchelo y batería en una secuencia de sus estupendos arreglos.  Jordan Murphy, que doblaba como director y productor del montaje, hizo un trabajo excelente al abrir el espacio central de la sala para permitir una puesta en escena más “a la italiana”, en disposición a dos bandas (traverse).  Será muy interesante ver qué hace con otros tres mini-musicales programados allí para el año que viene.

Tras el número de apertura, Jodie Steele y Daniel Buckley tomaron el relevo apoyados en la barra: Steele lidió con la densa letra de «I'm Disconnected», difícil de proyectar en la acústica reverberante de esta sala, antes de que Buckley lo tuviera más fácil con el animado blues de «Let today be the day», luciendo a la perfección su fino tenor ligero, y con un apoyo mucho más amable por parte del sonido: en esta producción se utilizó amplificación.

El siguiente número, «Every Year», aportó una nota conmovedora de patetismo, en el que un punto de trama más serio pasó a primer plano, con flores depositadas en la tumba de un amigo querido.  Sin embargo, el ambiente no duró mucho y se apartó con rapidez gracias al estupendo «At the end of the day» de Steele y al «Freedom» de Sabrina Aloeche, que tuvo una ocasión magnífica para mostrar la extraordinaria miel y terciopelo de su espléndida voz de mezzosoprano.  En contraste, las viñetas de aire folk de «This guy» fueron muy divertidas, y después pudimos disfrutar de verdad del parloteo a lo Lily Allen de la canción que da título al show, en manos de la Srta. Steele, saboreando la oportunidad de moverse en un terreno mucho más seguro.  Luego, tras otro interludio basado en ese estilo de patter, el romántico «I want to hear it from you» fue exuberante y delicado a la vez, antes de lanzarnos a los compases finales del relato con la magistral escena «I'm over you».  Y, por último, Kerry pudo rematar el espectáculo y, por ahora, se acabó.

Pero no, me parece, por mucho tiempo.  Se trata de una partitura muy sólida y, con un libreto más fuerte, bien podría encontrar una nueva vida de cara a un público mucho más amplio.  La elegancia y el ingenio de la composición exigen de verdad una estructura teatral más convincente y quizá le vendría bien a este equipo invitar a una tercera voz como autor del libreto para conseguirlo.  Tal y como está, las magníficas canciones se disfrutan por sí mismas.

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