مراجعة: أتمنى لو كانت حياتي كمسرحية موسيقية، Crazy Coqs ✭✭✭

يقدّم جوليان إيفز مراجعة لعرض I Wish My Life Were Like A Musical، وهي مراجعة بقلم ألكسندر إس بيرمانج في Crazy Coqs.

طاقم عرض I Wish My Life Were Like A Musical. I Wish My Life Were Like A Musical Crazy Coqs111 أبريل 2018 3 نجوم غالباً ما يُقال إن الكوميديا أصعب أداءً من التراجيديا، وقليلٌ من فروع الكوميديا أشدُّ تطلّباً من «الأغاني الكوميدية».  ألكسندر إس بيرمانج سيّدٌ في هذا الفن الصعب، وقد جمع على مدى سنواتٍ حوله جمهوراً وفياً ومتحمساً لسكيتشاته ومحاكياته الساخرة التي عرفها المستمعون عبر برامج الحوارات المباشرة الشهيرة على راديو 4، وما إلى ذلك.   وقد أصدر ألبوماً مزدوجاً رائعاً على CD، يضم باقة من أجود فقرات الكوميديا (من كريستوفر بيغنز إلى ميريام مارغوليس)، ونجح غير مرة في ملء «مسرح ماتشام» في الهيبودروم عن آخره، وها هو يصل اليوم ليقدّم عروضه أمام قاعات ممتلئة في القاعة الحميمة الجميلة في بيكاديللي ضمن إقامة تمتد لأسبوعين تُنصف مهاراته وتحتفي بها كما ينبغي. أوليفر سافيل هذه بالفعل أغانٍ مكتوبة على نحوٍ بديع ومبتكرة بشكلٍ يبعث على الحماس.  قلّةٌ اليوم—في هذا البلد على الأقل—تستطيع إتقان تعقيدات القافية بالطريقة التي يفعلها بيرمانج؛ وفي الاستماع إلى هذه «المغامرات» الرائعة في اللعب بالألفاظ وليّ الكلمات وصياغة الليركس متعةٌ حقيقية.  لا أحد يفهم الشكل أفضل منه، ولا يعرف كيف يضبط إيقاع محتوى الأغنية، أو كيف يضع ذُراها لتحقيق أقصى أثر.  إنها ورشة متقدّمة في كيفية الكتابة ببراعة لمؤدّي الكوميديا. ديانا فيكرز وإلى جانب وجود أليكس نفسه على البيانو—ومن هناك، إلى جانب كونه مرافقاً موسيقياً فائق الحساسية والتفكير، يقدّم أيضاً أغنيتين بصوته اللاذع الساخر المعتاد—نحظى برباعي رائع من نجوم الوست إند يقدّمون أداءً مدهشاً لما يزيد على دزينة من الأرقام الأخرى.  ولا يمكن أن نطلب تشكيلة أفضل: سوزي ماذرز، أوليفر سافيل، ليام تامن وديانا فيكرز، جميعهم يقدّمون أفضل ما لديهم، وبينهم كيمياء استعراضية لامعة.  وقد استُقدم المخرج بول فوستر لصياغة المادة، وهو يستمتع خصوصاً بالرقمين الافتتاحي والختامي، مستخدماً كامل إمكانات المكان بذكاء وابتكار.  غير أن معظم الأرقام تُقدَّم «أمام الخشبة» كفواصل سولو بسيطة.  وبوجه عام، هذا هو شكل كتابتها.  علاوة على ذلك، اتُّخذ قرارٌ بأن تكون للأمسية «ثيمة» تتمحور حول طموحٍ فني مخذول.  لذا، بينما كانت العروض السابقة تمتد على طيفٍ واسع من الموضوعات، تبدو البوصلة هنا أضيق بكثير.  وهذا يطرح تحدياتٍ بعينها للحفاظ على إحساسٍ بالتنوّع. ليام تامن معظم «الشخصيات» المعروضة هنا هي فاشلةٌ بشكلٍ أو بآخر.  صحيحٌ تماماً أن البريطانيين يميلون للوقوف إلى جانب الطرف الأضعف؛ لكن عندما يكون هؤلاء الضعفاء ضحايا—في الغالب—لوهم الذات، نبدأ في التوق إلى شيء مختلف.  وهذا، ينبغي أن يُقال، نحصل عليه بكل وضوح في المثال الوحيد، المنفرد، لشخصية رابحة هنا: الأنا المروّعة التي تجسّدها قطعة الاستعراض الباهر «The Diva's In The House»، وهي متعة مذهلة بين يدي حرفيّة بارعة مثل سوزي ماذرز، وتستحق تماماً أن «توقف العرض» بما تقدّمه من استعراض خاطف للأنفاس في الأساليب والنبرات والمساحة الصوتية والتوقيت الكوميدي المثالي.  لكن لا سبب حقيقياً يمنع التينور البطولي لدى ليام تامن، أو الباريتون الخفيف الدافئ الودود لدى أوليفر سافيل، أو الميزو الشفاف لدى ديانا فيكرز من أن يسطعوا بالقدر نفسه، لو أُتيح لهم ما يكفي من مادة مميّزة وجذّابة للعمل عليها.  غير أنه، رغم أن كل أغنية على حدة مكتوبة بإتقانٍ شديد، فإنها من حيث الموضوع تبدو متشابهة إلى حدٍ كبير.  وهم—ومعهم ماذرز في مواضع أخرى أيضاً—مطالبون بشقّ مسارٍ يزداد ضيقاً.  بالطبع نفهم أن نية الكاتب هي استكشاف ذلك الوسط تحديداً؛ إلا أن قوة كتابته تجعله يقول الكثير بقليلٍ من المادة.  إنه كاتبٌ فائق الذكاء، وسنكون سعداء بسماع أشياء أخرى منه، بدلاً من تكرار الشيء نفسه ربما أكثر مما يلزم. سوزي ماذرز

ربما يمكن إشراك عضوٍ آخر من الفريق الفني لإلقاء نظرة جديدة على هذا العمل الرائع، ولإبرازه ببراعة تماثل «Diva»، أو للبحث عن كيفية توسيع المدى في المزاج والرؤية.  في الوقت نفسه، يحضر جيروم فان دن بيرغه هنا كمشارك في التوزيع (مع المؤلف الموسيقي)، ويبدو أنه المسؤول إلى حدٍ كبير عن المشاهد الجماعية المكتوبة بأناقة.  إنها شديدة «الوست إند»، شديدة اللمعان، و—في نهاية المطاف—تجعل من الصعب أكثر فأكثر تصديق أن المغنّين هم فعلاً أولئك المفلسون المتعثّرون الذين يُفترض (في الغالب) أنهم يمثّلونهم.  وإضافة إلى ذلك، فهم جميعاً يبدون في غاية الروعة.  كل التقدير لهم على تقديم أنفسهم بهذا الشكل المتقن!  ومع ذلك، حتى وإن كان تامن—على سبيل المثال—يستحضر بعض اللكنات اللافتة جداً، فلا شيء يردم الفجوة السحيقة بين الشخصيات الباهتة التي يُفترض أن يجسّدها والنجم المثير الذي يتّضح أنه عليه.  وهو، مثل سافيل، شارك و/أو أدّى دور راؤول في «Phantom»، ومن السهل فهم السبب.  كلاهما رائع.  لكن هنا، في هذا الشكل، لا ينجحان تماماً في الإقناع بوصفهما شخصين لم يحققا النجاح بعد.  أما فيكرز، ومع خلفيتها التمثيلية الواسعة، فكنت تظن أنها قادرة بسهولة على إنصاف دورٍ كُتب ليعكس شخصياتها.  لكن بدلاً من ذلك، فإن الأحاديث الخفيفة بين الأغاني التي يُطلب من الطاقم أحياناً قراءتها (وأحياناً تكون جديدة بما يكفي لتُقرأ من بطاقات) تأتي كوصلات باهتة تقليدية لا تدعم «ثيمة» الإنتاج، ولا تساعد—حتى أقل من ذلك—على الدخول إلى أعماق الأشخاص الذين يُفترض أن يكونوا هم.

على أي حال، هكذا هي المتعة في محاولة «ضبط الأمور» في هذا النوع الزلق جداً: عروض الريفيو.  هذه الباقة تخاطب العقل بقوة، وهناك لحظات ينخرط فيها القلب أيضاً.  أنا واثق أن بيرمانج سيواصل صقل تقنيته، وفي يومٍ من الأيام ستستقيم الصورة كلها.  إنه كاتبٌ لامع ويجد لنفسه موقعاً أقوى فأقوى في مشهد الترفيه البريطاني.  إلى الأمام وإلى أعلى.  اذهبوا لمشاهدة هذا العرض لتلتقطوا المرحلة التالية من الرحلة.  هنا لحظات فردية رائعة عديدة، و—من يدري—ربما ستُجرى بعض التعديلات من وقت لآخر على مدى فترة العرض حول كيفية تقديم العمل ككل.

يُعرض I Wish My Life Were Like A Musical خلال الفترة من 9 إلى 15 ومن 17 أبريل 2018

احجز الآن لمشاهدة I WISH MY LIFE WERE LIKE A MUSICAL

اقرأ المزيد من المراجعات على BritishTheatre.com