レビュー: 私の人生がミュージカルのようであればいいのに、クレイジー・コックス ✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、クレイジー・コックスで上演されたアレクサンダー・S・バーマンジによる『I Wish My Life Were Like A Musical』をレビュー。

『I Wish My Life Were Like A Musical』キャスト一同。 I Wish My Life Were Like A Musical クレイジー・コックス2018年4月111日 星3つ よく言われることですが、コメディは悲劇より演じるのが難しく、なかでも「コミック・ソング」ほど要求の高い分野はそう多くありません。 アレクサンダー・S・バーマンジはこの難芸の達人で、長年にわたり、BBC Radio 4の人気生トーク番組などで披露してきた寸劇やパロディで、熱心で忠実なファンを着実に増やしてきました。  彼は痛快な2枚組CDもリリースしており、クリストファー・ビギンズからミリアム・マーゴリーズまで、錚々たる面々による一級のコメディ・ナンバーがぎっしり。マッチャム・シアター（ヒッポドローム）を満員にしたことも一度ならず、そして今度はピカデリーの素敵で親密な会場で、2週間のレジデンシー公演として満席の観客を迎えます。彼の腕前にふさわしい、見事な評価と言えるでしょう。 オリヴァー・サヴィル これらの楽曲は、本当に見事に書かれ、刺激的に構想されています。 少なくともこの国では、いまなおバーマンジほど韻の妙を自在に操れる人は多くありません。言葉遊びに満ちた、ひねりの効いた歌詞の創作へと踏み出すこれらの“脱線”を耳にする喜びは格別です。 彼ほど形式を理解し、1曲の中身の配分や、最大の効果を生むクライマックスの置きどころを心得ている人はいないでしょう。 コメディの演者のために、いかに素晴らしく書くべきか――その手本のような一夜です。 ダイアナ・ヴィッカーズ アレックス本人がピアノに座り、繊細で思慮深い伴奏者として優れているだけでなく、彼らしい辛辣でアイロニカルな声で数曲を歌ってくれるのも魅力です。さらに、ウェストエンドのスター4人が加わり、十数曲に及ぶナンバーを見事に歌い上げます。 これ以上ない顔ぶれです。スージー・マザーズ、オリヴァー・サヴィル、リアム・タムニー、ダイアナ・ヴィッカーズはいずれも持てる力を存分に発揮し、彼らの間には小気味よいショービズ的ケミストリーが生まれています。 演出のポール・フォスターが素材の輪郭を整え、とりわけオープニングとラストでは空間の可能性を活かして、遊び心のある工夫を見せます。 ただし多くのナンバーは、前に出てのシンプルなソロとして提示されます。 そして概して、それが楽曲の書かれ方でもあります。 さらに、今作では「芸術的な志が報われない」という“テーマ”を夜全体に通す判断がなされています。 以前のショーでは題材が幅広かったのに対し、今回は射程がかなり狭い。 そのため、バリエーションを保つには一定の難しさが生じます。 リアム・タムニー 登場する“人物像”の多くは、何らかの意味での敗者です。 たしかに英国人は負け犬に肩入れするのが好きですが、その負け犬たちが（大半は）自己欺瞞の犠牲者であるとなると、こちらは次第に別の何かを求めたくなります。 そしてそれが、ここではっきりと得られるのが、唯一の勝者の例です――『The Diva's In The House』という、嫌味な自意識を体現した超絶の見せ場。スージー・マザーズのような熟練の職人の手にかかると圧巻で、スタイル、声色、音域、そして完璧なコメディの間――その息をのむ披露により、文字通り“ショーを止める”に足る一曲です。 しかし、リアム・タムニーの英雄的なテノールも、オリヴァー・サヴィルの温かく気さくなライト・バリトンも、ダイアナ・ヴィッカーズの澄んだメゾも、もし十分に異なり魅力的な素材が与えられていれば、同じくらい輝けたはずです。 とはいえ各曲それぞれは非常によく書けているのに、題材としてはどれもとても似通っています。 マザーズも含め、彼らはますます細い畝を耕すことを求められているのです。 もちろん、作者がまさにその世界を掘り下げたい意図であることは理解できます。とはいえ、彼の筆致には少ない素材で多くを語る力があります。 きわめて知的な作家であり、同じことを必要以上に繰り返すよりも、別の側面もぜひ聴かせてほしい――そう思わせます。 スージー・マザーズ

この素晴らしい作品群を新しい視点で見つめ、あの「ディーヴァ」のように鮮やかに見せるにはどうすればよいか、あるいは気分や視界の幅を広げる導入をどう作るか――そのために、別のクリエイティブ・チームのメンバーを招いてもよいのかもしれません。 一方で、ジェローム・ヴァン・デン・ベルフは（作曲者とともに）共同編曲として参加しており、どうやら主に見事に書かれたアンサンブル部分を担っているようです。 それらは非常に「ウェストエンド的」で、艶やかでハイグロス。その結果、歌い手たちが（大半は）設定上表すはずの、くたびれた負け組の“ダメ人間”たちだとは、ますます信じにくくなっていきます。 加えて、全員がとびきり美しく見えるのです。 あれほど素晴らしく見せているのですから、称賛に値します！ ただ、たとえばタムニーが興味深いアクセントをいくつか披露しても、彼が演じるべき存在感の薄い人物像と、実際の彼が明らかに放つスリリングなスター性との間にある大きな溝を埋めることはできません。 彼もサヴィルも、『Phantom』でラウルをカバー／演じた経験があり、その理由は一目瞭然です。 二人とも素晴らしい。 しかしこの形式では、“成功しきれていない人”としては、あまり説得力がありません。 豊富な演技経験を持つヴィッカーズなら、彼女のキャラクターを反映するように書かれた役であれば、容易に見事にこなせるはずだと思うでしょう。 ところが、曲間に時折読まされるトーク（新しさゆえにカードを見ながらのこともある）は、凡庸で定型的なつなぎに終始しており、作品の“テーマ”を支えるどころか、演者が演じるべき人物像の内側に入る助けにもなっていません。

とはいえ、これがまた、この滑りやすいジャンル――レビュー――で“正解”を探っていく楽しさでもあります。 このパッケージは理性に強く訴えかけ、時折、心も動かされます。 バーマンジはきっと技術を磨き続け、いつかすべてがぴたりとはまる日が来るでしょう。 彼は卓越した作家で、英国エンタメ界でますます確かな地位を築きつつあります。 前へ、そして上へ。 次の段階へ進む過程を目撃するためにも、ぜひ観に行ってください。 ここには個々に見事な瞬間がたくさんありますし、― ひょっとすると ― 公演期間中に、全体のトーンの置き方がときどき微調整されることもあるかもしれません。

『I Wish My Life Were Like A Musical』は2018年4月9〜15日および17日に上演

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