مراجعة: فتاة عرفتها من قبل، متاح عبر الإنترنت ✭✭✭

راي راكهام يراجع أداء دينيس فان أوتن في Some Girl I Used To Know، المتاح الآن للمشاهدة عبر الإنترنت حتى 1 مايو 2021.

Some Girl I Used To Know

يُعرض عبر الإنترنت

3 نجوم

احجز تذكرة مشاهدة عبر البث

ستيفاني، «فتاة من تشيلمسفورد حققت نجاحاً»، تمتلك شركة فاخرة للملابس الداخلية، ونلتقي بها في غرفة فندق بلندن عشية إطلاق مجموعتها لربيع/صيف. وظيفة رائعة، زوج، وسيارة BMW على المدخل؛ تبدو وكأنها تملك كل شيء. لكن حين توقفها رسالة نصية من حبٍ قديم تائه في مكانه، ندرك أن المظاهر قد تكون خادعة. عمل الملابس الداخلية مُرهق، والـBMW مُموَّلة بنظام الشراء بالتقسيط (HP)، والزواج «يعاني من فتور منذ آخر كأس عالم». فماذا عساها أن تفعل؟

لا شك على الإطلاق في أن دينيس فان أوتن ممثلة رائعة. تؤدي شخصية ستيفاني بصدقٍ صريح بلا مواربة. كما أن العمل مُخرَج بجمال شديد على يد تامزين أوثويت. ومعاً نجحتا في اجتياز مدّ وجزر النص، والتعامل بسلاسة مع الإيقاعات الأساسية لأداء المونولوج. العرض شديد الجاذبية، وتكاد الدقائق التسعون تمر طائرة.

أُعيدت صياغة العمل منذ آخر مرة قُدِّم فيها عام 2014. يظل نص فان أوتن وتيري رونالد محكماً، وفيه لحظات شجن وكوميديا وبهجة. إنه نص «يُطلق الكلام على سجيته»، ومُكدّس بإشارات تُثبت ستيفاني فان أوتن في عمرٍ بعينه، وزمنٍ بعينه، ومكانٍ بعينه. تلميحات مثل مرطب الشفاه بنكهة كرز الموريلو من ذا بودي شوب؛ أو كيف أن «البرماننت» ومعطفاً طويلاً قد يجعلان الفتاة تبدو مثل سلاش من غنز أند روزز؛ تُخبرنا أن سنوات تكوين ستيفاني هي حيث تتوق للعودة. ومن المنطقي دراماتورجياً تماماً أن تغني ستيفاني كلاسيكيات بوب مُعاد ترتيبها ضمن هذا «المونولوج الجوكبوكس». لقد أعاد ستيف أندرسون تخيّل ثلاث أغانٍ كلاسيكية كأغانٍ عاطفية حزينة-حلوة، تكشف بالفعل عمقاً دلالياً أكبر في الكلمات. المشكلة أنه لا يوجد منها ما يكفي، وعلى الرغم من تسويق العمل بوصفه مسرحية موسيقية، نكون قد تجاوزنا أكثر من الثلث قبل أن تُمتعنا فان أوتن بأغنية ثانية. هناك لحظات في المونولوج تصرخ لتُغنّى (مثل لقاء عابر على شاطئ، على سبيل المثال)، ولو مُنحت فان أوتن موسيقى أصلية فقد ينافس هذا العمل Tell Me On a Sunday من حيث براعة السرد.

عندما تغني فان أوتن، تعود ستيفاني على نحو شبه دائم إلى أواخر الثمانينيات وبدايات التسعينيات، حرفياً ومجازياً. من حيث البنية، ثمة شيء من Follies هنا، تحذير من أخطار الحنين عبر بصمة موسيقية تضع البطلة في زمنٍ ومكانٍ أسعد؛ لكن من الصعب تخيل دوروثي كولينز في دور سالي قلقةً من فقدان عذريتها وهي ترتدي سروالاً داخلياً من تيسكو. نعم، الفكاهة فجة بالفعل، لكن مقابل كل إشارة إلى «مصّ قدمٍ طريفة» أو منافسين في عالم اللانجري يريدون «تمزيق ملابسي الداخلية»، هناك أيضاً ملاحظات ساخرة تثير أكثر من ابتسامة: تصف ستيفاني غرفة الفندق الفاخرة التي هي فيها وقد «سحبت نفسها إليها» وهي تتحدث عن «قوارير صغيرة من البني المُذاب، وسرير بحجم بلجيكا». ولعل لديها وجهة نظر. صُوِّر العمل في Home House، مع كمية تبدو وفيرة من الفازلين على العدسة، ما يمنحه أجواء TOWIE؛ وهو ما، مع تصوير Umbrella Room السينمائي، يرسّخ مظهراً أشبه بمتجر بوتيك راقٍ في إيبينغ يبيع نوع «التفصيل الخاص» من المفروشات الناعمة التي علِقت في الآونة الأخيرة على الجانب الآخر من قناة السويس.

ثمة نسوية خفية في أجزاء كبيرة من النص، إذ—على سبيل المثال—يتساءل لماذا يكون أحد أبرز منتقدي ستيفاني لاذعاً إلى هذا الحد («أهذا كل ما يظنه مناسباً للنساء، صنع الشاي؟»). وهناك أيضاً مسار جميل لشخصية لا نراها أبداً، هي «سلاجي سو» (التي تعترف ستيفاني لاحقاً أنه ينبغي في الحقيقة أن تُدعى ببساطة «سو»). لكن، للأسف، يبدو كل ذلك مُفتعلاً بعض الشيء، وعلى خلاف Shirley Valentine (التي سبقت وفعلتها على نحوٍ أفضل)، لا يلامس المعنى الضمني الوجدان إلا إذا ضُرب به على الرأس.

هذا عمل محكم الصنع وذكي ومرح، وسيستميل أي شخص يتذكر شارعاً تجارياً كانت تتصدره متاجر مثل Our Price وKnickerbox، يرقص على إيقاع Jam & Spoon أو عاش الحب وخسره على شاطئ في إيبيزا. أكبر نقاط قوته أداء فان أوتن الصادق والمباشر. وكان سيستفيد من المزيد من الموسيقى؛ لأن إتاحة مساحة أكبر لأوتن لتغني قد تجعل العمل يحلّق حقاً.

احجز تذكرة مشاهدة عبر البث