समीक्षा: कुछ लड़की जिसे मैं जानता था, ऑनलाइन स्ट्रीमिंग ✭✭✭

रे रैकहम ने डेनिस वैन आउटन की Some Girl I Used To Know में अदाकारी की समीक्षा की है, जो अब 1 मई 2021 तक ऑनलाइन स्ट्रीम हो रही है।

Some Girl I Used To Know

ऑनलाइन स्ट्रीम

3 स्टार

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स्टेफ़नी, “चेल्म्सफ़र्ड की लड़की जिसने अपनी मेहनत से नाम कमाया”, एक हाई-एंड लिंजरी बिज़नेस चलाती है और हम उससे लंदन के एक होटल कमरे में मिलते हैं—अपनी स्प्रिंग/समर लाइन के लॉन्च की पूर्व संध्या पर। शानदार नौकरी, पति, ड्राइववे पर BMW; लगता है उसके पास सब कुछ है। लेकिन एक खोए हुए प्यार का टेक्स्ट संदेश उसे जैसे वहीं रोक देता है, और हमें एहसास होता है कि दिखावे धोखा दे सकते हैं। लिंजरी का धंधा थका देने वाला है, BMW HP (हायर परचेज) पर है और शादी “पिछले वर्ल्ड कप से लो लाइट पर” चल रही है। अब एक लड़की क्या करे?

इसमें कोई शक नहीं कि डेनिस वैन आउटन एक बेहतरीन अभिनेत्री हैं। वह स्टेफ़नी को बिना किसी बनावट के, पूरी सच्चाई के साथ निभाती हैं। इस रचना का निर्देशन टैमज़िन आउथवेट ने भी बेहद खूबसूरती से किया है। दोनों ने मिलकर इस पीस के उतार-चढ़ाव को बड़ी सहजता से साधा है, और मोनोलॉग परफ़ॉर्मेंस की अहम लय को आसानी से संभाला है। यह बेहद आकर्षक है, और करीब 90 मिनट कब निकल जाते हैं, पता ही नहीं चलता।

इस पीस को 2014 में आख़िरी बार दिखाए जाने के बाद से फिर से गढ़ा गया है। वैन आउटन और टेरी रोनाल्ड की स्क्रिप्ट अब भी सुघड़ ढंग से लिखी हुई है और इसमें करुणा, कॉमेडी और खुशी के पल हैं। यह सीधी, बेधड़क शैली में आगे बढ़ती है और संदर्भों से भरी है, जो वैन आउटन की स्टेफ़नी को उम्र, समय और जगह के लिहाज़ से साफ़ तौर पर स्थापित करते हैं। बॉडी शॉप के मोरेलो चेरी लिप बाम का जिक्र; या यह कि पर्म और मैक्सी कोट पहनकर कोई लड़की Guns N’ Roses के Slash जैसी लग सकती है—ऐसी बातें बताती हैं कि स्टेफ़नी के गठन के साल वही हैं, जहाँ वह लौटना चाहती है। ड्रामाटर्ज़ी के लिहाज़ से यह पूरी तरह तर्कसंगत है कि इस ज्यूकबॉक्स मोनोलॉग में स्टेफ़नी नए अंदाज़ में पॉप क्लासिक्स गाती है। स्टीव एंडरसन ने तीन क्लासिक ट्रैक्स को कड़वे-मीठे टॉर्च सॉन्ग्स की तरह फिर से कल्पित किया है, जो गीतों के भीतर छिपी संदर्भगत मार्मिकता को वाकई उभार देते हैं। समस्या यह है कि ये पर्याप्त नहीं हैं, और हालाँकि इसे म्यूज़िकल कहा गया है, वैन आउटन हमें दूसरा गाना सुनाने से पहले ही हम एक-तिहाई से ज़्यादा आगे पहुँच जाते हैं। मोनोलॉग के कुछ हिस्से ऐसे हैं जो चीख-चीखकर गाने में ढलना चाहते हैं (मसलन, समुद्र तट पर एक आकस्मिक मुलाकात), और अगर वैन आउटन को एक मौलिक स्कोर मिला होता तो कहानी कहने के लिहाज़ से यह Tell Me On a Sunday को टक्कर दे सकता था।

जब वैन आउटन गाती हैं, तो स्टेफ़नी लगभग हमेशा 1980 के आख़िरी और 1990 के शुरुआती वर्षों में लौट जाती है—शाब्दिक रूप से भी और भावनात्मक रूप से भी। ढांचे के स्तर पर इसमें Follies वाली झलक है: नॉस्टैल्जिया के ख़तरों की चेतावनी, ऐसे म्यूज़िकल सिग्नेचर के ज़रिए जो नायिका को एक ज़्यादा ख़ुश समय और जगह में रख देता है; लेकिन कोई कल्पना भी नहीं कर सकता कि डोरोथी कॉलिन्स की सैली, Tesco की निकर्स पहनकर अपना वर्जिनिटी खोने की चिंता करेगी। हास्य वाकई भद्दा है, लेकिन “funny feet चूसने” या लिंजरी दुनिया में प्रतिद्वंद्वियों का “मेरी निकर्स फाड़ लेने” की बात करने के हर जिक्र के साथ-साथ ऐसी पर्यवेक्षणात्मक चुटकियाँ भी हैं जो मुस्कान से ज़्यादा करा जाती हैं: स्टेफ़नी उस आलीशान होटल कमरे का वर्णन करती है जिसमें वह है—जहाँ उसने खुद को घसीटकर पहुँचाया है—“पिघले भूरे रंग की मिनी बोतलें, बेल्जियम जितना बड़ा बिस्तर।” और हो सकता है, वह गलत भी न हो। होम हाउस में फ़िल्माया गया यह पीस, लेंस पर मानो खूब सारा वैसलीन लगाकर, एकदम TOWIE वाला वाइब देता है; जो, अम्ब्रेला रूम की सिनेमैटोग्राफी के साथ मिलकर, ईपिंग की किसी हाई-एंड बुटीक जैसा लुक तय करता है—ऐसी जगह जो “बेस्पोक” सॉफ्ट फ़र्निशिंग बेचती है, जिसकी शिपमेंट हाल के दिनों में सूएज़ के दूसरी ओर फँसी रही है।

किताब (स्क्रिप्ट) के बड़े हिस्से में छिपा हुआ नारीवाद है, जो—उदाहरण के लिए—यह सवाल उठाता है कि स्टेफ़नी की सबसे बड़ी आलोचक इतनी तिरस्कारपूर्ण क्यों है (“क्या उसके हिसाब से औरतें बस इसी के काबिल हैं, चाय बनाने के?”); एक ऐसे किरदार के लिए भी एक प्यारी-सी यात्रा है जिसे हम कभी देखते नहीं—Slaggy Sue (जिसे स्टेफ़नी बाद में मानती है कि असल में बस “Sue” ही कहा जाना चाहिए)। अफ़सोस, यह सब थोड़ा ज़बरदस्ती-सा लगता है, और Shirley Valentine के विपरीत (जिसने इसे पहले किया और बेहतर किया), सबटेक्स्ट तब तक दिल को नहीं छूता जब तक उसे सिर पर मारकर न समझाया जाए।

यह एक सुघड़ ढंग से गढ़ा गया, चुटीला पीस है, जो उन सभी को पसंद आएगा जिन्हें Our Price और Knickerbox वाली हाई स्ट्रीट याद है, जो Jam & Spoon पर थिरकते थे, या जिन्होंने इबीज़ा के किसी समुद्र तट पर प्यार किया और खोया। इसकी सबसे बड़ी ताकत वैन आउटन की ईमानदार और बेबाक परफ़ॉर्मेंस है। इसमें और संगीत होना चाहिए था—क्योंकि अगर यह आउटन को और गाने देता, तो यह सचमुच उड़ान भर सकता था।

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