مراجعة: العرض الوحيد، مسرح سوهو ✭✭✭✭✭

أقرب ما رأيته إلى مسرحية متقنة على نحوٍ شبه مثالي، يكتب أليكس ديلاني.

تستكشف مسرحية فيكي جونز الأولى الحائزة على الجوائز، ذا ون، مفهوم الرومانسية في زمننا الراهن. إنها مظلمة على نحوٍ مُرعب، مضحكة إلى حدٍّ يصعب وصفه، وتمسك بجمهورها منذ اللحظة الأولى. بإخراج بالغ الإتقان وأداء لا تشوبه شائبة، فهي أقرب ما رأيته إلى مسرحية كاملة. وكل ذلك يجعل من الصعب جداً كتابة مراجعة لا تبدو وكأنها رسالة حب.

تدور أحداث «ذا ون» في غرفة الجلوس بشقة يتشاركها هاري وجو. يهيمن على المكان أريكة حمراء كبيرة، تتحول مع تطور العرض إلى ساحة معركة وغرفة غرام في آنٍ واحد. تتصاعد الموسيقى الكلاسيكية، وتتلالأ خلفية مرصعة بالنجوم؛ وينساب بطلا الحكاية إلى خشبة المسرح وإلى عناقٍ متقد. إنه ختامٌ حالم بكل تفاصيله، تماماً قبل «وعاشا في سعادة أبدية». لكن هذه العاطفية المبالغ فيها تُقوَّض فجأة وببراعة، إذ يتحول العناق المحب إلى مشاهدة إباحية، وأكل وجبات «ووتسِتس»، وجنسٍ شبه بلا اكتراث.

في قلب نص جونز المدهش بإحكام كتابته تكمن فكرة أننا ربما أصبحنا اليوم أكثر سخرية، وأكثر معرفة، أو أذكى من أن نؤمن بالحب. هل ما زال هناك من هو ساذج بما يكفي ليصدق فكرة «الشخص الوحيد»؟ وإن استطعنا تعليق الشك بما يكفي لنبحث عنه، فكيف نعرف أننا وجدناه؟ وبينما نشاهد هاري وجو يتخبطان في هذه الأسئلة خلال ليلة واحدة طويلة بلا نوم ومبللة بالكحول، يكشف حوار جونز – الذي ينطقه روفوس رايت وفيبي والر-بريدج بآنيةٍ لافتة وحريةٍ مبهجة – عن الطبيعة ذات الوجهين لهذا الإخلاص الأحادي الحديث: دافئ وخانق، حميم ومغيظ، باعث على الحياة وعنيف.

إنها رحلة مثيرة لكنها مُنهِكة للجمهور. لا يُسمح لنا أبداً بالاسترخاء، ولا نكاد نستطيع توقع كيف ستتطور الأحداث؛ فنحن، مثل صديقة هاري المرهقة والمبعثرة كيري، لا نملك إلا التحديق بفمٍ مفتوح بينما يتلاعب هذان العاشقان ببعضهما، يعذّبان ويثيران ويستفزّان، ويدفعان الأزرار والحدود بلا توقف. في النصف الأول تبلغ هذه المناوشات ذروتها بحضور كيري، وكأن وجود أي طرفٍ خارجي ينعش روتيناً ملّ الزوجان من إعادة تمثيله. ومع استمرار العرض نكتشف أيضاً أن وجود شاهد قد يعمل كشبكة أمان، وأنه من دون تأثيره المُثبِّت قد تذهب الألعاب – وتذهب بالفعل – بعيداً جداً. ونحن، بوصفنا المتفرجين غير المرئيين على كامل بانوراما الأحداث، نشعر في آنٍ واحد بأننا مُستبعَدون من تشابكات الثنائي الحميمية، ومُتورّطون بقدرٍ من الذنب في عواقبها القاسية.

تقدّم والر-بريدج، ورايت، ولو كورفيلد أداءات مبهرة: متعددة الطبقات، دقيقة، ومضحكة جداً جداً. والنص مُهدى فقط إلى الأولى، وعن استحقاق – فجُو التي تجسدها شخصية بغيضة ومروِّعة، لكن والر-بريدج تلعبها بسحرٍ وقح ومهارةٍ تخطف الأنفاس بحيث لا يسعنا إلا الانجذاب إليها، تماماً وبالقدر نفسه الذي ينجذب به هاري. ومهما كانت قراءتك للحظات العرض الأخيرة وما توحي به بشأن العلاقة المركزية، فثمة أمر واحد مؤكد: جونز ووالر-بريدج ثنائيٌ وُلد ليتألق.

يستمر العرض حتى 30 مارس/آذار 2014. مزيد من المعلومات