مراجعة: المنتقم السام، مسرح الفنون ✭✭✭✭✭

مارك أندرسون بدور توكسي المنتقم السام

مسرح آرتس،

2 أكتوبر 2017

5 نجوم

احجز التذاكر نادراً ما تأتي الضربات المسرحية بهذه القوة.  بعد عرض مبهر في Southwark Playhouse ثم نجاح كاسح بنفاد التذاكر في إدنبرة فرينج، تقدّم كاتي ليبسون من Aria Entertainment بالشراكة مع ديريك نيكول وبول والدن من Flying Entertainment هذا الإنتاج البديع لهذا العرض الفانتازي الصاخب والممتع على نحوٍ مدهش إلى مسارح الوست إند—وبالحكم على تصفيق الوقوف الفوري ليلة أمس، يبدو أنّه سيستقر هنا لبعض الوقت.  ومع انطلاق إقامة تمتد لعشرة أسابيع، فمن المرجّح أن تُباع التذاكر بسرعة كبيرة، لذا مهما فعلتم لا تؤجّلوا شراء تذاكركم.

أوسكار كونلون-موراي، ناتالي هوب، تشي فرانسيس، ومارك أندرسون.

ولمن لا يعرفون نوع "الأبطال الخارقين"، قد نحتاج إلى لمحة سريعة عن الحبكة.  يستند العرض إلى فيلم Troma Studios الاستعراضي الذي يحمل الاسم نفسه لصانع أفلام الدرجة الثانية الأشهر لويد كوفمان. نحن في ترومـافيل "العادية جداً" في نيوجيرسي، مكبّ كل النفايات السامة القادمة من مانهاتن، حيث تلوح أبراجها اللامعة في الخلفية ضمن تصميم takis الذكي اقتصادياً.  ضحية "متنمّري البلدة" (أولى تجسيدات الأداء متعدد الأدوار لكلٍ من أوسكار كونلون-موراي وتشي فرانسيس)، يُلقى ميلفن—الضعيف للغاية (ومارك أندرسون رائع بحق)—في حوض من الطين الكيميائي، ليخرج منه—متحولاً—وحشاً أخضر فاقعاً، مفتول العضلات، مشوّهاً على نحوٍ فظيع (ومع "تحسينات" من نوعٍ آخر أيضاً)، ويُعرف بمرح باسم "توكسي".  وباحثاً عن "دور" له في هذا العالم، كما يفعل دائماً أولئك الذين يتحولون إلى وحوش، يشن حرب انتقام على العالم "الطبيعي" الذي آذاه: وأول الضحايا طبعاً المتنمّرون، تُنتزع أحشاؤهم بعنف وتُمزّق أطرافهم، ثم تُقطع رؤوسهم.  وهكذا تستمر الأمور، إلى أن—بحكم الضرورة—تهدّئ صوْت البراءة العمياء حرفياً (أمينة المكتبة سارة التي تؤديها إيما سالفو بظرفٍ محبّب وبقدرٍ لذيذ من عدم الكفاءة) غضبه، وتوجهه نحو حياة من تصحيح الأخطاء وفعل الخير.  هذا يستجلب غضب العمدة الذي لا يلين (ناتالي هوب، التي تؤدي أيضاً دور والدة ميلفن/توكسي ببراعة)، فتعلن الحرب عليه وعلى سارة حتى المواجهة الحتمية.  وخلال الطريق، نحصل على مجموعة من الشخصيات المتخيلة على نحوٍ رائع من كونلون-موراي وفرانسيس، إلى جانب بعض الظهورات المفاجئة من الكواليس، وتورّطٍ ميتاوي لفريق ما وراء المسرح (ظاهرياً بيتر بيندلوس وصوفيا لويس) يُستثمر لتأثير كوميدي ساحق—وذلك كله بفضل نص جو دي بيترو الملهم والإخراج المصيب تماماً من بنجي سبيرينغ، النجم الصاعد في سماء الإخراج المسرحي.

أوسكار كونلين-موراي، إيما سالفو وتشي فرانسيس

رجاءً يا جماعة—لأولئك المصممين على البحث عن حقائق عميقة ونقد اجتماعي بالغ الأهمية في الكوميديات الموسيقية (ومن بين كل الأماكن! أحقاً؟)—هذا العمل مقصود به المتعة الخالصة.  هل اتفقنا؟  أرجو ذلك بصدق، لأن في العالم خارج المسرح ما يكفي من الفظائع، دون أن يأتي من يصرّ على أن نطرد من مسارحنا أي تصور لعالم ينتصر فيه الخير فعلاً على الشر، وتُغنّى فيه الأغاني بانتظام (هنا على ألحان وكلمات ديفيد براين من بون جوفي)، وتكون هناك رقصات سريعة الإيقاع (هنا من تصميم لوسي بانكهورست، في أفضل حالاتها، تصنع المعجزات مع عدد محدود من فريق العمل—بمساعدة بول ساندرز)، وإضاءة جميلة (نيك فارمان)، وصوت عميق رنان (أندرو جونسون) يستخرج أقصى ما يمكن من فرقة مدير الموسيقى أليكس بيتتشن الموسّعة بلمعان (والتي تضم، إضافة إلى بيتتشن على لوحة المفاتيح: توم كوبين على الغيتار؛ جاك ريديك على آلات النفخ الخشبية؛ سام بيغ على الغيتار باس الكهربائي؛ وبوب كار على الطبول).

أوسكار كونلين-موراي، ناتالي هوب وتشي فرانسيس

النص طريف وجريء، يسخر من معظم المؤسسات والمعتقدات التي يجلّها المجتمع عموماً، لكن الأغاني روك أند رول خالص، عنواناً بعد عنوان يدفع القدم إلى النقر والجسد إلى التمايل برفق مع إيقاعاتها المعدية.  سواء كان ذلك عبر أغنية العمدة الفاضحة "Jersey Girl" أو "Thank God She's Blind" التي يقدمها توكسي بإتقان بالغ، فبطريقة أو بأخرى ستصل هذه الموسيقى إلى حيث تعيش وتغويك بسحرها.  إنه عرض شاهدته ثلاث مرات حتى الآن، ولا يزال بريقه دون خفوت رغم التكرار.  كم عرضاً جديداً يمكن قول ذلك عنه؟  بالضبط.  إنها إضافة رائعة إلى مشهد لندن المسرحي، وليطل بقاؤها كذلك.  لن أتفاجأ إذا انتقل إلى مسرح أكبر.  لا توجد حلقة ضعيفة في هذا التجسيد المتقن للغاية والمتوازن بذكاء لعمل مكتوب بإحكام شديد.

مارك أندرسون وإيما سالفو بعد أن تعاملا مع فضاء الدفع المفتوح في Southwark Playhouse، عمل سبيرينغ—وبالاشتراك مع takis—على تكييف الشكل وطبيعة العرض ليلائم قوس المسرح وترتيب العرض المواجه للجمهور في مسرح آرتس، وتظهر النتائج بأفضل صورها في النصف الثاني، حيث تكون الرابطة مع الجمهور في أقوى حالاتها.  كما تم اتخاذ بعض الحريات المحببة في النص، وكان دي بيترو نفسه حاضراً لإجازة بعض إعادة الكتابة الذكية.  من يدري؟  حين يرى الناس مدى فاعليتها، قد تكون هناك المزيد.  وفي الوقت الراهن، هناك ما يكفي للاستمتاع هنا بما يبرّر ثمن التذكرة.  لذا، هيا—أنت تستحق ذلك.  دلّل نفسك!

تذاكر THE TOXIC AVENGER