RECENZE: Blonde, online stream Derby Live ✭✭✭✭

Recenzent Paul T Davies hodnotí muzikál Blonde o Marilyn Monroe z dílny Howella a Hurta, který se živě vysílá prostřednictvím Derby Live.

Blonde Streamování přes Derby LIVE k dispozici do 16. května.

4 hvězdy

Sledovat nyní Muzikál o Marilyn Monroe od autorské dvojice Howell a Hurt jsem viděl naposledy v roce 2018 na festivale RADA Festival. Tehdy se hrál na malém pódiu, které praskalo ve švech pod náporem talentovaných herců. Přestože talentu neubylo, současná pandemická situace si vyžádala tuto streamovanou podobu v koprodukci s Kristian Thomas Company, inscenovanou za přísných bezpečnostních opatření. Výsledkem je precizní produkce, v níž se pozornost soustředí především na hudební složku. Prázdné hlediště navíc dodává inscenaci chladný, až strašidelný nádech, který skvěle doplňuje snové vyprávění o životě a smrti Marilyn. Soubor tančí s dvoumetrovými rozestupy a sociální distance je dodržována po celou dobu – i když to zpočátku působí nezvykle, s postupujícím dějem to jen podtrhuje izolovanost hlavní hrdinky.

Libreto Paula Hurta zkoumá Marilyn jako ženu i jako ikonu; ukazuje, jak ji stvořil Hollywood, jak bylo s jejím obrazem i životem manipulováno a jak se muži v jejím životě snažili vyrovnat s tím, že Monroe zbožňuje celý svět. Rozdělení postavy na „skutečnou“ Normu Jeane a fiktivní sexbombu Marilyn je efektivním prvkem, který ukotvuje její osud v realitě, kde hollywoodská mašinérie drtí mladické sny. Verity Power je v roli Monroe přesvědčivá, zejména v momentech mimo záři reflektorů, kde výborně vykresluje její potřeby, touhy i zoufalství. Možná jí však schází trocha oné pověstné chemie, kterou měla Marilyn na filmovém plátně. Anna Bond ztvárnila Normu Jeane s dojemnou zranitelností a jejich společný duet v titulním čísle Blonde v závěru prvního jednání patří k vrcholům večera. Vzhledem k tomu, že příběh nahlížíme téměř výhradně mužskýma očima, působí muži v jejím životě možná trochu ploše. Fotografa Georgieho Gifforda, skutečného přítele, hraje citlivě Finlay Paul, ovšem i on ji vidí skrze objektiv, což ovlivňuje jeho vnímání. Charlie Ellerton je vynikající v rolích Joea DiMaggia i Arthura Millera a Louise Grantham je skvělá jako Paula Strasberg. Ta byla pro Monroe stejně ničivá jako kdokoli z mužů, přičemž vtipné číslo Alma Mater nejen paroduje metodu Stanislavského, ale ukazuje i její víru v ni a vliv na kinematografii 20. století.

Hudba a texty Adama Howella jsou vtipné, citlivé a působivě zachycují vzestupy i pády její kariéry, zejména v jímavém závěrečném čísle Be Wonderful. Druhé, kratší dějství by si však zasloužilo hlubší rozpracování, především vztah Monroe s Arthurem Millerem, o němž sám psal ve svých pamětech a hrách. Také epizodní výstup Laurence Oliviera postrádá větší nuanci. Přesto jde o silné ztvárnění souboje mezi realitou a mediálním obrazem, mezi sny a slávou, a o portrét ženy milované celým světem, která se přesto cítila osamělá a nedoceněná.