RESEÑA: Ear For Eye, Royal Court Theatre ✭✭✭✭

Mark Ludmon reseña la nueva obra de Debbie Tucker Green, Ear For Eye, en el Royal Court

El elenco de Ear For Eye. Foto: Stephen CumminskeyEar For Eye

Royal Court, Londres

Cuatro estrellas

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Como hombre blanco con privilegios, no tengo experiencia de vivir en un mundo en el que el color de mi piel signifique que corro un riesgo mucho mayor de que la policía me detenga o, en general, me trate como a un delincuente. Según los datos más recientes, en Gran Bretaña las personas negras tienen tres veces más probabilidades de ser detenidas que las blancas y cuatro veces más probabilidades de que la policía use la fuerza contra ellas. Con casos estremecedores y recurrentes de violencia policial en Estados Unidos contra afroamericanos —a veces con el resultado de hombres desarmados abatidos a tiros—, Debbie Tucker Green ha intentado capturar parte de esa injusticia y esa rabia en su nueva obra, Ear For Eye, que subraya que se han logrado avances, pero ni de lejos los suficientes.

Lashana Lynch y Demetri Goritsas en Ear For Eye. Foto: Stephen Cumminskey

Con una duración de más de dos horas y sin descanso, es un grito de protesta insistente e implacable. Dividida en tres partes, la sección central es la más naturalista: presenta a un hombre blanco y a una mujer negra desgranando los prejuicios y las suposiciones que se hacen sobre los autores de tiroteos masivos en Estados Unidos según el color de su piel y su origen. Brillantemente escrita y con un humor negrísimo, nos atrapa con la frustración creciente de la mujer —interpretada por Lashana Lynch— ante la arrogancia y las interrupciones constantes del psicólogo blanco, al que da vida Demetri Goritsas.

A esto lo precede un largo primer acto compuesto por una serie de escenas, llenas de repetición deliberada, que revelan las experiencias de hombres y mujeres negros a ambos lados del Atlántico, a menudo casi idénticas: desde enfrentarse a la fuerza policial hasta participar en manifestaciones. En una escena de un humor desolador, una madre explica a su hijo que, para una persona negra, literalmente no existe gesto alguno que un agente de policía no pueda interpretar como hostil; algo que fue recibido con sonidos de reconocimiento por parte de varios miembros del público. Es difícil destacar a alguien dentro de un reparto de 16 intérpretes que se mantiene excelente de principio a fin, así que debo nombrarlos a todos: Hayden McLean, Sarah Quist, Angela Wynter, Michelle Greenidge, Nicholas Pinnock, Tosin Cole, Seroca Davis, Shaniqua Okwok, Faz Singhateh, Jamal Ajala, Anita Reynolds, George Eggay, Kayla Meikle y Eric Kofi Abrefa.

Angela Wynter, Hayden McLean, Anita Reynolds y Seroca Davis en Ear For Eye. Foto: Stephen Cumminskey

Las dos primeras partes, ambientadas en la actualidad, se sitúan en un contexto histórico mediante un cortometraje que, al igual que el resto de la obra, está escrito y dirigido por la propia Debbie Tucker Green. Muestra a estadounidenses blancos —incluidos niños— leyendo en voz alta las leyes estatales Jim Crow que impusieron la segregación racial en Estados Unidos en el siglo XX, algunas tan recientes como 1956, y que separaban a personas blancas y negras en todos los ámbitos de su vida: desde hospitales y escuelas hasta restaurantes y cementerios. Pero el Reino Unido tampoco se libra: la película también incluye a británicos blancos leyendo los códigos de esclavitud que existieron en la Jamaica colonial hasta el siglo XIX, prohibiendo a las personas negras la propiedad y el comercio e imponiendo castigos mucho más brutales que los aplicados a las personas blancas. Nos recuerda que el racismo estuvo recogido en la legislación estadounidense hasta hace apenas 50 años, pero también que han pasado muchos más desde los códigos esclavistas de Jamaica, lo que sugiere que el tiempo no es una excusa.

Shaniqua Okwok, Seroca Davis y Kayla Meikle en Ear For Eye. Foto: Stephen Cumminskey

El espacio escénico, diseñado por Merle Hensel, es minimalista, con una iluminación ingeniosa de Christopher Shutt, pero se abre con una impactante caja de cristal que atrapa al elenco negro en su interior, ocultándolo tras una nube de niebla blanca. Pero esto no es solo una obra de protesta. Puede que los personajes no tengan nombre, pero están movidos por la necesidad de afirmar su identidad, de decir: «Yo estuve aquí». Dirigida por la propia Debbie Tucker Green, este drama potente y exigente es un llamamiento urgente e impaciente al cambio.

En cartel hasta el 24 de noviembre de 2018.

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