レビュー: イヤー・フォー・アイ、ロイヤル・コート・シアター ✭✭✭✭

マーク・ラドモンがロイヤル・コート劇場で上演中のデビー・タッカー・グリーン新作『Ear For Eye』をレビュー

『Ear For Eye』のアンサンブル。写真：スティーヴン・カミンズキー『Ear For Eye』

ロイヤル・コート劇場（ロンドン）

★★★★

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白人で、特権を享受してきた男性として、肌の色が理由で警察に呼び止められるリスクが大きく高まったり、日常的に犯罪者のように扱われたりする世界で生きる経験はありません。最新のデータによれば、英国では黒人は白人に比べて逮捕される可能性が3倍高く、警察から力を行使される可能性は4倍高いとされています。米国でアフリカ系アメリカ人に対する警察の暴力が、衝撃的に、しかも繰り返し起こり、ときに武器を持たない男性が銃撃される事態にまで至るなか、デビー・タッカー・グリーンは新作『Ear For Eye』で、その不正義と怒りの一端を掬い取ろうとしました。本作は、一定の前進があったことを示しつつも、まだまったく足りないと強調します。

『Ear For Eye』のラシャーナ・リンチとデメトリ・ゴリツァス。写真：スティーヴン・カミンズキー

休憩なしで2時間超。これは執拗で、容赦のない抗議の叫びです。三部構成のうち中盤が最も写実的で、白人男性と黒人女性が、米国で起きた銃乱射事件の加害者について、肌の色や生い立ちによって向けられる偏見や思い込みがいかに変わるかを突き合わせていきます。見事に書き込まれ、辛辣なユーモアもあるこの場面は、ラシャーナ・リンチ演じる女性の募る苛立ちを、デメトリ・ゴリツァス演じる白人の心理学者の傲慢さと絶え間ない口挟みによって、私たちに生々しく体感させます。

その前には、意図的な反復に満ちた複数の場面からなる長い第一部が置かれ、大西洋の両岸――つまり英国と米国――で黒人の男女が経験する出来事が、警察の力に対峙することからデモへの参加まで、しばしば驚くほど同一であることを明かします。痛烈に可笑しいある場面では、母親が息子に「黒人にとって、警官に敵意と受け取られ得ない身振りなど文字どおり存在しない」と説明し、客席からは「ああ、わかる」というような共感のざわめきが起こりました。つねに素晴らしい16人のキャストのなかで個々を選び出すのは難しいのですが、全員の名前を挙げておきます。ヘイデン・マクリーン、サラ・クイスト、アンジェラ・ウィンター、ミシェル・グリーニッジ、ニコラス・ピノック、トシン・コール、セロカ・デイヴィス、シャニクワ・オクウォク、ファズ・シンガテー、ジャマル・アジャラ、アニタ・レイノルズ、ジョージ・エガイ、ケイラ・メイクル、そしてエリック・コフィ・アブレファ。

『Ear For Eye』のアンジェラ・ウィンター、ヘイデン・マクリーン、アニタ・レイノルズ、セロカ・デイヴィス。写真：スティーヴン・カミンズキー

現在を舞台にした最初の二部は、短編映像によって歴史的文脈へと置き直されます。この映像も、戯曲と同様にデビー・タッカー・グリーンが脚本・演出を担当。白人の米国人（子どもたちも含む）が、20世紀に米国の人種隔離を制度として強制したジム・クロウ法（州法）を読み上げます。なかには1956年という比較的最近まで残っていたものもあり、病院や学校からレストラン、墓地に至るまで生活のあらゆる局面で白人と黒人を分離していました。しかし英国も免罪されません。映像には、19世紀まで植民地ジャマイカで存在した奴隷法典を白人の英国人が読み上げる場面もあり、黒人の所有や交易を禁じ、白人に対するものとは比べものにならないほど苛烈な処罰を科していたことが示されます。米国では50年ほど前まで人種差別が法令集に明記されていたという事実、そしてジャマイカの奴隷法典からはさらに長い年月が経っていることを同時に思い出させ、「時間が経ったから」は言い訳にならないのだと突きつけるのです。

『Ear For Eye』のシャニクワ・オクウォク、セロカ・デイヴィス、ケイラ・メイクル。写真：スティーヴン・カミンズキー

美術（セット）を手がけたのはマール・ヘンセル。ミニマルな空間に、クリストファー・シャットの巧みな照明が効いています。冒頭では、黒人キャストがガラスの箱の中に閉じ込められ、白い霧に包まれて輪郭が曖昧になるという強烈なイメージが立ち上がります。とはいえ、これは単なる抗議劇ではありません。登場人物に名前は与えられていなくても、彼らを突き動かすのは自らのアイデンティティを主張し、「私はここにいた」と言い切る切実な欲求です。デビー・タッカー・グリーン自身の演出によるこの力強く挑戦的なドラマは、変化を求める緊急で、焦燥に満ちた呼びかけとなっています。

2018年11月24日まで上演。

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