RESEÑA: Pinter Seis, Teatro Harold Pinter de Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies reseña Pinter Six, actualmente en cartel en el Harold Pinter Theatre, como parte de la temporada Pinter at the Pinter.

El elenco de Pinter Six. Foto: Marc Brenner Pinter Six El Harold Pinter Theatre.

4 de enero de 2019

4 estrellas

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Dos cenas infernales… o, al menos, el infierno se está desatando ahí fuera, en la sociedad. Pinter Six es un doble programa de encuentros sociales que deja al descubierto la clase y el esnobismo, interpretado por un reparto de conjunto sobresaliente. No es de extrañar que en esta temporada hayan participado tantos actores excelentes: Pinter les da muchísimo material con el que trabajar.

El elenco de Pinter Six. Foto: Marc Brenner

En Party Time (1991) volvemos a los estratos más altos de la sociedad: un nivel, en apariencia, muy prestigioso, pero los asistentes han tenido que abrirse paso por las calles. Dame Melissa (Celia Imrie) se queja de que tuvo que pasar por “algo llamado un control de carretera”. Sea cual sea la situación, Terry (John Simm) y Gavin (Phil Davis) se empeñan en mantener el pulso de a ver quién puede más, y Liz (Katherine Kingsley) y Charlotte (Tracy-Ann Obermann) hacen lo propio. Douglas (Ron Cook) y Fred (Gary Kemp) creen saber cómo gobernar el país con puño de hierro, y la misoginia y el sexismo casuales están firmemente instalados. Es un conjunto magnífico, y Pinter a menudo te congela la risa en la boca. En su momento, todavía escribía sobre los pijos triunfalistas de la era Thatcher, pero sus conversaciones hoy resultan aún más pertinentes e inquietantes. A lo largo de la obra, Dusty (Eleanor Matsuura) pregunta qué ha sido de su hermano Jimmy, y la silencian cada vez, igual que cualquier mención a la muerte.

Ron Cook y Celia Imrie en Pinter Six. Foto: Marc Brenner

En medio de todo, en la versión depurada de Jamie Lloyd y con el diseño de Soutra Gilmour, una puerta se entreabre de vez en cuando y se cuela un haz de luz. Pero no es la esperanza lo que atraviesa la oscuridad, sino Jimmy: un hombre encadenado y de andar arrastrado, casi como un oso, interpretado de forma soberbia por Abraham Popoola; un “oso” atrapado en la calle por gente como Gavin. Es un Calibán, encadenado en su propio mundo por fuerzas capaces de someterlo. El trabajo presentado en Pinter 1 establece un fuerte vínculo de protesta política que continúa aquí. Además, cobra un contexto enorme con una versión electrónica de la Sarabande de Händel, que recuerda a la electrónica clásica de la banda sonora de La naranja mecánica.

Abraham Popoola en Pinter Six. Foto: Marc Brenner

La última obra de Pinter, Celebration (2000), fue supuestamente su respuesta a la ordinariez de una cena en una mesa contigua a la suya en The Ivy, “el mejor y más caro restaurante de Londres”, como se anuncia en la obra. (De hecho, The Ivy aporta la vajilla y la loza). Irónicamente, siendo su última obra, es la que más siento que ha envejecido. Quizá porque los famosos de realities al estilo TOWIE llevan mucho tiempo sentados en las mesas más altas, así que el efecto sorpresa se ha atenuado y, en una pieza tan breve, hay muy poco desarrollo de personajes, y su comportamiento chabacano hay que aceptarlo tal cual.  De nuevo, el elenco está estupendo, especialmente Celia Imrie y Tracy-Anne Oberman como las hermanas Prue y Julie. Sus alardes de sexo y dinero se ven pinchados por pensamientos existencialistas del restaurador Richard (Gary Kemp), la camarera Sonia (Eleanor Matsuura) y, sobre todo, el camarero sin nombre. Aquí Abraham Popoola vuelve a robarse la función, divertidísimo con sus anécdotas (probablemente falsas) sobre su abuelo, pero, en el desenlace, haciendo un barquito con una servilleta y soñando con escapar: un relato de migración y exilio.

Eleanor Matsuura, Tracy-Ann Oberman, Ron Cook y John Simm en Pinter Six. Foto: Marc Brenner

La pieza está atravesada por un humor excelente y frases memorables, y hay que mencionar especialmente las pelucas y el vestuario: ¡un festival de melenas imposibles y lentejuelas doradas! La dirección, minuciosa, de Jamie Lloyd saca el máximo partido a cada línea, cada pausa y cada golpe de efecto de los textos clásicos de Pinter.

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