CRÍTICA: Pinter Seis, Teatro Harold Pinter Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Pinter Six, atualmente em cena no Harold Pinter Theatre, como parte da temporada Pinter at the Pinter.

O elenco de Pinter Six. Foto: Marc Brenner Pinter Six O Harold Pinter Theatre.

4 de janeiro de 2019

4 estrelas

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Dois jantares infernais — ou, pelo menos, o Inferno está a acontecer na sociedade lá fora. Pinter 6 é um programa duplo de ocasiões sociais que expõem classe e esnobismo, interpretado por um elenco notável. Não admira que tantos grandes atores tenham passado por esta temporada: Pinter dá-lhes imenso com que trabalhar.

O elenco de Pinter Six. Foto: Marc Brenner

Em Party Time (1991), voltamos aos estratos mais elevados da sociedade — um patamar obviamente muito distinto —, mas os convidados tiveram de abrir caminho pelas ruas. Dame Melissa (Celia Imrie) queixa-se de ter tido de passar por “uma coisa chamada bloqueio de estrada”. Seja qual for o cenário social, Terry (John Simm) e Gavin (Phil Davis) insistem em manter a competição de estatuto, e Liz (Katherine Kingsley) e Charlotte (Tracy-Ann Obermann) não ficam atrás. Douglas (Ron Cook) e Fred (Gary Kemp) sabem bem como governar o país com mão de ferro, e a misoginia e o sexismo, tratados com displicência, estão solidamente instalados. É um conjunto formidável, e Pinter consegue muitas vezes congelar o riso na boca. Na altura, ele ainda escrevia sobre os Hooray Henry’s da era Thatcher, mas as conversas deles soam hoje ainda mais pertinentes e arrepiantes. Ao longo da peça, Dusty (Eleanor Matsuura) pergunta o que aconteceu ao irmão, Jimmy, e é silenciada de cada vez — tal como qualquer menção à morte.

Ron Cook e Celia Imrie em Pinter Six. Foto: Marc Brenner

No meio disto tudo, na versão depurada de Jamie Lloyd e no cenário de Soutra Gilmour, uma porta abre-se de vez em quando uma frincha e um facho de luz atravessa. Mas não é a esperança que rompe a escuridão: é Jimmy, um homem acorrentado e arrastando os pés, extraordinariamente interpretado por Abraham Popoola — um “urso” humano apanhado nas ruas por tipos como Gavin. É um Caliban, preso no seu próprio mundo por forças que o conseguem reprimir. O trabalho apresentado em Pinter 1 estabelece uma forte ligação ao protesto político que aqui prossegue. E ganha ainda mais contexto com uma versão eletrónica da Sarabande de Handel, que evoca a eletrónica clássica da banda sonora de Laranja Mecânica.

Abraham Popoola em Pinter six. Foto: Marc Brenner

A última peça de Pinter, Celebration (2000), terá sido a sua resposta à grosseria de um jantar numa mesa ao lado da sua, no The Ivy — “o melhor e mais caro restaurante de Londres”, como é anunciado na peça. (Na verdade, o The Ivy fornece a loiça e os serviços de mesa.) Ironicamente, por ter sido a sua derradeira peça, é a que sinto ter envelhecido mais. Talvez porque o universo de TOWIE já há muito se senta às mesas mais altas, e o efeito de choque diminuiu; e, numa peça tão curta, há muito pouco desenvolvimento de personagem, pelo que o comportamento rasca tem de ser aceite tal como vem.  Mais uma vez, o elenco é excelente, com destaque para Celia Imrie e Tracy-Anne Oberman como as irmãs Prue e Julie. As fanfarronices sobre sexo e dinheiro são furadas por pensamentos existencialistas do proprietário do restaurante, Richard (Gary Kemp), da empregada Sonia (Eleanor Matsuura) e, sobretudo, do Empregado de Mesa sem nome. Aqui, Abraham Popoola volta a roubar a cena, hilário nas suas anedotas (provavelmente inventadas) sobre o avô, mas, no desfecho, ao dobrar um guardanapo em forma de barquinho e sonhar com a fuga — uma história de migração e exílio.

Eleanor Matsuura, Tracy-Ann Oberman, Ron Cook e John Simm em Pinter Six. Foto: Marc Brenner

O espetáculo está impregnado de um humor excelente e de frases certeiras, e merece uma menção especial o trabalho de perucas e figurinos — um festival de cabelos volumosos e lantejoulas douradas! A encenação cirúrgica de Jamie Lloyd tira o máximo de cada fala, cada pausa e cada batida dos textos clássicos de Pinter.

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