レビュー: ピンター・シックス、ハロルド・ピンター劇場ロンドン ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、『ピンター・アット・ザ・ピンター』シーズンの一環としてハロルド・ピンター劇場で上演中の『Pinter Six』をレビュー。

『Pinter Six』出演者一同。写真：マーク・ブレナー Pinter Six ハロルド・ピンター劇場。

2019年1月4日

★4つ

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地獄のようなディナーパーティーが二つ——いや、少なくとも地獄は外の社会で進行している。『Pinter 6』は、階級意識と俗物根性をあぶり出す“社交の場”を二本立てで届け、見事なアンサンブルが演じ切る。これほど多くの名優がこのシーズンに参加しているのも当然だ。ピンターの戯曲は、俳優に与える“素材”がとにかく豊富なのである。

『Pinter Six』出演者一同。写真：マーク・ブレナー

『Party Time』（1991）では、再び社会の最上層——いかにも高い格式を誇る界隈——へ戻るが、参加者たちは通りをかき分けて会場に辿り着かなければならなかった。デイム・メリッサ（セリア・イムリー）は、「“ロードブロック”とかいうものを通らされた」と不満を漏らす。どんな社交の場でもマウント合戦は欠かせず、テリー（ジョン・シム）とギャヴィン（フィル・デイヴィス）が競い合い、リズ（キャサリン・キングズリー）とシャーロット（トレイシー＝アン・オーバーマン）が負けじと張り合う。ダグラス（ロン・クック）とフレッド（ゲイリー・ケンプ）は、鉄拳で国を治める方法を心得ており、気軽なミソジニーや性差別も当然のようにまかり通る。アンサンブルは素晴らしく、ピンターはしばしば、口元の笑いを凍りつかせる。当時はサッチャー時代の“フーレイ・ヘンリー”たちを描いていたが、その会話は、いまやさらに切実で、ぞっとするほど現代的だ。芝居を通してダスティ（エレノア・マツウラ）は兄ジミーに何が起きたのかを問い続けるが、そのたびに封じ込められ、死に触れる言葉も同様に押し潰される。

『Pinter Six』のロン・クックとセリア・イムリー。写真：マーク・ブレナー

そんな中、ジェイミー・ロイドによる削ぎ落とした演出と、ソートラ・ギルモアのデザインのもとで、扉がときおりわずかに開き、一筋の光が差し込む。だが闇を破るのは希望ではなく、鎖につながれ、足を引きずる“熊のような男”ジミーだ。エイブラハム・ポプーラが圧巻の演技で体現するジミーは、ギャヴィンのような連中に街からかき集められた存在である。彼はカリバンであり、抑圧する力によって自分の世界に鎖でつながれている。『Pinter 1』で提示された政治的抗議の強い糸は、この作品にも明確につながっている。さらに、ヘンデルの「サラバンド」を電子音で編曲した楽曲が大きな文脈を与え、映画『時計じかけのオレンジ』のサウンドトラックを想起させるクラシカルなエレクトロニクスが響く。

『Pinter Six』のエイブラハム・ポプーラ。写真：マーク・ブレナー

ピンター最後の戯曲『Celebration』（2000）は、ザ・アイヴィー（劇中では「ロンドンで最高にして最も高価なレストラン」と謳われる）で、隣のテーブルの下品さに辟易した体験への“返答”だと言われている（実際、ザ・アイヴィーは食器やテーブルウェアを提供している）。皮肉なことに、遺作でありながら、最も古びた印象を受けるのも本作だ。おそらく、『The Only Way Is Essex』的なノリの人々が長らく“上座”に居座ってきたせいで衝撃度が薄れたこと、そして短い芝居ゆえ人物造形の掘り下げがほとんどなく、彼らの下品な振る舞いをそのまま受け止めるしかないからだろう。とはいえ、ここでもアンサンブルは見事で、とりわけ姉妹のプルーとジュリーを演じるセリア・イムリーとトレイシー＝アン・オーバーマンが素晴らしい。彼女たちの性と金の自慢話に穴を開けるのが、店主リチャード（ゲイリー・ケンプ）、ウェイトレスのソニア（エレノア・マツウラ）、そして何より名もなきウェイターの実存的な言葉だ。ここでもエイブラハム・ポプーラが盗んでいく（おそらく作り話の）祖父の逸話は抱腹絶倒だが、終盤ではテーブルナプキンで小舟を折り、逃避を夢見る——移住と亡命の物語へと着地する。

『Pinter Six』のエレノア・マツウラ、トレイシー＝アン・オーバーマン、ロン・クック、ジョン・シム。写真：マーク・ブレナー

本作は上質なユーモアと切れ味の良い一行台詞に満ち、ウィッグと衣装にも特筆すべき点がある——ビッグヘアとゴールドのスパンコールが弾ける、まさに“祭り”だ。ジェイミー・ロイドの精密な演出は、ピンターの古典的テキストにある一つひとつの台詞、間（ポーズ）、拍（ビート）から最大限を引き出している。

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