评论：品特六号，伦敦哈罗德·品特剧院 ✭✭✭✭

Paul T Davies 评介《Pinter Six》，现于哈罗德·品特剧院（Harold Pinter Theatre）上演，作为“Pinter at the Pinter”品特专题季的一部分。

《Pinter Six》演出团队。摄影：Marc Brenner Pinter Six 哈罗德·品特剧院。

2019年1月4日

4星

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两场“地狱级”晚宴——或者至少说，地狱正在外面的社会里发生。《Pinter Six》由两出描写社交场合的短剧组成（双联演出），把阶级与势利展露无遗，并由一组实力非凡的演员群像精彩呈现。难怪这一季会吸引如此多出色演员参与：品特给了他们太多可发挥的空间。

《Pinter Six》演出团队。摄影：Marc Brenner

在《派对时间》（Party Time，1991）里，我们回到社会的最上层——一个显然自视甚高的圈子；但来宾们却得在街头艰难穿行。Melissa 爵士夫人（Celia Imrie 饰）抱怨自己不得不穿过“某种叫做路障的东西”。无论处于何种社交情境，Terry（John Simm 饰）与 Gavin（Phil Davis 饰）都得维持男性间的攀比，而 Liz（Katherine Kingsley 饰）与 Charlotte（Tracy-Ann Obermann 饰）则以同样的方式较劲。Douglas（Ron Cook 饰）与 Fred（Gary Kemp 饰）自认懂得如何用铁腕统治国家，而随意的厌女与性别歧视也被稳稳地摆在台面上。这是一组极其出色的群戏班底，而品特常常让你的笑意瞬间凝固。当年他写的还是撒切尔时代那些自鸣得意的“上流阔少”（Hooray Henry）们，但他们的谈话在今天却显得更切中要害，也更令人不寒而栗。全剧中，Dusty（Eleanor Matsuura 饰）不断追问她的弟弟 Jimmy 到底发生了什么事，却每一次都被压下去——任何关于死亡的提及同样如此。

Ron Cook 与 Celia Imrie 于《Pinter Six》中。摄影：Marc Brenner

在 Jamie Lloyd 去繁就简的版本与 Soutra Gilmour 的舞台设计中，一扇门偶尔裂开一条缝，一束光穿透而入。但穿破黑暗的并非希望，而是那个被锁链束缚、拖着步子的人形“熊”——Jimmy，由 Abraham Popoola 精湛演绎：一个像 Gavin 这类人从街头围捕来的“壮汉”。他是卡利班（Caliban），被能够压制他的力量锁在自己的世界里。《Pinter 1》中呈现的政治抗议脉络，在本作里得到了强有力的延续与呼应。同时，电子化改编的韩德尔《萨拉班德》（Sarabande）为作品提供了宏大的语境，让人想起《发条橙》（A Clockwork Orange）配乐那种古典与电子交织的质感。

Abraham Popoola 于《Pinter Six》中。摄影：Marc Brenner

品特的最后一部戏《庆祝》（Celebration，2000）据称是他对伦敦 The Ivy 餐厅里、与他邻桌一场粗鄙晚宴的回应——剧中称其为“伦敦最好也最昂贵的餐厅”。（事实上，The Ivy 确实提供了餐具与瓷器。）颇具反讽的是，正因为这是他的收官之作，我反而觉得它是最经不起岁月的那一部。也许是因为《TOWIE》式的人物早已在“最高的那几张桌子”旁占据了位置，冲击力不如当年；再者，这出短剧里人物几乎没有什么发展空间，他们的粗俗行径只能被直接接受。尽管如此，群像依然出色，尤其是 Celia Imrie 与 Tracy-Ann Oberman 饰演的姐妹 Prue 与 Julie。他们关于性与金钱的夸耀，会被餐厅老板 Richard（Gary Kemp 饰）、女侍 Sonia（Eleanor Matsuura 饰），尤其是那位没有名字的男侍者抛出的存在主义式感慨戳破。Abraham Popoola 在这里再次“偷走”全场：他讲述（很可能是虚构的）祖父轶事时令人捧腹，而在结尾，他把餐巾折成一艘小船，做着逃离的梦——一个关于迁徙与流亡的故事。

Eleanor Matsuura、Tracy-Ann Oberman、Ron Cook 与 John Simm 于《Pinter Six》中。摄影：Marc Brenner

整部作品贯穿着上乘的幽默与金句，尤其值得一提的是假发与服装：夸张大卷发与金色亮片的狂欢！Jamie Lloyd 如同法医般精准的导演手法，把品特经典文本中的每一句台词、每一次停顿、每一个节拍都榨出了最大效能。

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