CRITIQUE : Miss Hope Springs - De Vegas à Weimar au The Two Brewers ✭✭✭✭✭

Miss Hope Springs : De Vegas à Weimar

The Two Brewers

23 février 2018

5 Étoiles

Hope Springs est le Rolls-Royce des spectacles de drag, notamment pour sa capacité à concocter tout son matériel, en particulier les chansons magnifiquement conçues et irrésistiblement accrocheuses, mais aussi pour les mises en scène ingénieusement réfléchies et dramatiquement bien réalisées qu'elle imagine pour chaque spectacle. Elles semblent être de plus en plus théâtralement développées au fur et à mesure, dépassant la simple routine de la fille derrière un clavier chantant quelques chansons et distribuant quelques répliques humoristiques et camp, et s'enfonçant de plus en plus dans la comédie basée sur les personnages et les situations. L'illusion offerte ici est celle de la showgirl de Las Vegas superanuitée, échouée sur les côtes du chômage à Dungeness, à qui on propose une position inattendue dans Das Kabarett Vaudelesque à Berlin : une valise est soigneusement préparée, un imperméable sombre rapidement ceinturé, et nous sommes lancés dans le récit de ses luttes artistiques et personnelles au cœur du Cabaret et des divisions géopolitiques. En fait, tout est illusion : tout vient du travail de Ty Jefferies, une présence indomptable sur scène, avec un appétit infatigable pour le travail acharné et l'artisanat industrieux.

Et quel plaisir en ressort aussi. Dès l'ouverture appropriée, 'Il Y A Toujours Un Endroit Où Errer', une levée de rideau romantique et chromatique de style Jerry Herman, la scène est plantée dans une ambiance douce-amère. Le récit démarre ensuite, et nous sommes entraînés dans une chanson 'Je veux' : 'Je Veux Chanter Dans Un Cabaret Berlinois'. Cela semble être très bien le domaine du théâtre musical, c'est juste entre les mains d'une performeuse solo. Pour ceux qui ont vu son travail ailleurs, il n'y a pas de trio ici, juste une paire de mains habiles et un simple Joanna. Et c'est tout ce dont nous avons besoin (bien qu'on puisse si facilement imaginer que les numéros obtiennent un traitement plus grand - et plus coûteux : ils sont si diablement bons). Mais c'est ainsi que Hope Springs est souvent vue : dans des lieux glamour et étincelants ainsi que dans des bars gays kitsch.

La plaisanterie ici est que le Mur de Berlin a été traversé tout du long du lieu. Hope se présente à la partie Berlinois Ouest, où elle est inconnue, mais le personnel bourru lui suggère aimablement de se présenter à l'aile Est du club. Et donc, audacieuse et entreprenante, elle franchit le Mur, en pleine tenue, à peu près la seule personne à 's'échapper' de Berlin Ouest pour entrer dans la RDA ! Elle se présente à la porte de scène du DKV-Ost où elle est admise par le portier grand, très grand, et robuste, très robuste (nous connaissons le type, nous l'avons vu autour de Berlin, oh, si souvent !), nommé Hans Zoff. Ce nom propre est digne d'un pur Carry On... et il y a plus, tant et plus, du même genre à suivre. Une simple chanson réaliste nous pousse à mieux comprendre qui nous pourrions trouver et ce qu'ils pourraient faire au 'Das Kabarett Vaudelesque'.

Après quelques affaires divertissantes avec une valise et un changement de boas, et le port d'un chapeau haut de forme placé avec entrain (oui, nous savons QUI en portait un !), nous nous lançons dans une sorte de lecture poétique - loin du piano - de 'Marlene A Volé Mon Numéro', une révélation par l'une des artistes senior au nouveau lieu de travail de Hope, Fifi. C'est une histoire de regrets douloureux, comme beaucoup de matériel de Hope, mais - comme avec les paroles de Lorenz Hart auparavant - la pure beauté, le charme du tournant des phrases, le tissage des rimes, élève le contenu au-delà de toute teinte de morosité : il y a tant de gaieté dans l'écriture, tant de verve, qu'il est impossible que cela rende quelqu'un misérable.

Nous avons ensuite droit à une charmante chanson en 'liste': 'J'aime Berlin', qui en réalité parle de presque tout sauf de cette ville. Peu importe. C'est spirituel, et ça fait une jolie introduction aux élégants chagrins de 'Mon Ami La Lune', un numéro d'une mélancolie si exquise qu'il capture les cœurs de tous les présents. Puis, nous passons à travers un autre échantillon de poésie, cette fois dans le style de Gertrude Stein : 'L'Obitchuaire De Tilly Losch'. Et ensuite nous avons un numéro d'un spectacle appelé, 'Baby Steps' : 'Wanda' est un portrait de jeunesse dissipée, une histoire légère, mais forgée dans le fer de la volonté créative de Hope. Plus de musique suit, avec le magnifique slow fox-trot de 'Joe', exécuté dans un double boa étonnant (ça ressemble à un mouvement de patinage artistique, et c'est tout aussi compliqué à réaliser). Avant longtemps, et c'est naturellement le mari éloigné Irving de retour dans un parc de caravanes à Dungeness qui sauve notre héroïne de son incarcération dans un enfer réaliste socialiste, et il est ensuite temps de dire Aufwiedersehen à ce charmant endroit... et de caler une reprise furtive finale du thème de Hope, 'Le Diable Me L'a Fait Faire'.

Wunderbar !

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