CRÍTICA: Miss Hope Springs - De Vegas a Weimar The Two Brewers ✭✭✭✭✭

Miss Hope Springs: de Vegas a Weimar

The Two Brewers

23 de fevereiro de 2018

5 estrelas

Hope Springs é o Rolls-Royce dos números de drag — não só pela capacidade de conceber todo o seu material, em especial as canções primorosamente trabalhadas e irresistivelmente pegadiças, mas também pelas mises-en-scène engenhosamente pensadas e dramaticamente concretizadas que idealiza como veículo para cada espetáculo.  À medida que os anos passam, parecem estar cada vez mais desenvolvidas do ponto de vista teatral, afastando-se da mera rotina de «rapariga-ao-teclado» a cantar umas cantiguetas e a disparar frases rápidas, camp e cheias de trocadilhos, para entrarem cada vez mais numa comédia baseada em personagens e situações.  A ilusão proposta aqui é a da showgirl veterana de Vegas, encalhada nas margens do desemprego em Dungeness, a quem é oferecido um lugar inesperado no Das Kabarett Vaudelesque, em Berlim: a mala é arrumada com diligência, um impermeável escuro é atado à pressa, e somos lançados numa narrativa das suas lutas artísticas e pessoais no epicentro do cabaré e das divisões geopolíticas.  Na verdade, é tudo ilusão: tudo obra de Ty Jefferies — uma presença indomável em palco, com um apetite incansável pelo trabalho árduo e pela arte do ofício.

E que divertimento tão delicioso o resultado se revela.  Desde a abertura certeira, «There Is Ever A Place To Wander», um levanta-cortina romântico e cromático ao estilo de Jerry Herman, fica traçado um tom ondulante, mas agridoce.  Depois entra a narrativa e passamos a uma canção de «quero»: «I Want To Sing In A Berlin Cabaret».  Isto é claramente território do teatro musical — só que, desta vez, está nas mãos de uma intérprete a solo.  Para quem já a viu noutros contextos, aqui não há trio: apenas um par de mãos ágeis e uma simples Joanna.  E é tudo o que precisamos (embora seja facílimo imaginar estes números com um tratamento maior — e mais caro: são bons de bradar aos céus).  Mas é assim que Hope Springs é tantas vezes vista: tanto em espaços glamorosos e cheios de brilho como em bares gays mais pirosos.

A piada aqui é que o Muro de Berlim foi enfiado a direito pelo próprio espaço.  Hope aparece na parte de Berlim Ocidental, onde ninguém a conhece, mas o staff mal-humorado sugere, prestável, que talvez se candidate à ala de Berlim Oriental do clube.  E assim, atrevida e empreendedora, lá vai ela por cima do Muro, em grande aparato — praticamente a única pessoa de sempre a «fugir» de Berlim Ocidental para dentro da RDA!  Apresenta-se à porta de artistas do DKV-Ost, onde é admitida pelo porteiro alto, muito alto, e robusto, muito robusto (conhecemos o tipo — já o vimos por Berlim, tantas e tantas vezes!): Hans Zoff.  Este nome «à medida» é puro material de Carry On... e há mais, muito mais, do mesmo género a seguir.  Uma simples chanson réaliste empurra-nos para um entendimento mais próximo de quem poderemos encontrar — e do que poderão andar a fazer — no «Das Kabarett Vaudelesque».

Depois de algum número divertido com uma mala e uma troca de boas, e de enfiar um chapéu alto colocado com atrevida perfeição (sim, NÓS sabemos quem costumava usar um destes!), avançamos para uma espécie de versão de leitura de poesia — longe do piano — de «Marlene Stole My Act», uma revelação por parte de uma das intérpretes mais antigas do novo local de trabalho de Hope, Fifi.  É uma história de arrependimento doloroso, como grande parte do material de Hope, mas — tal como nas letras de Lorenz Hart — a pura beleza, a delicadeza do encadear das frases, o tecer das rimas, eleva o conteúdo acima de qualquer mancha de lamechice: há tanta alegria na escrita, tanta vivacidade, que é impossível que nos deixe tristes.

Seguidamente, temos uma encantadora canção de «lista»: «I Love Berlin», que, na verdade, é sobre praticamente todo o lado EXCETO essa cidade.  Não faz mal.  É espirituosa e um prelúdio certinho para as elegantes tristezas de «My Friend The Moon», um número de melancolia tão requintada que conquista o coração de todos os presentes.  Depois, passamos por mais um pequeno naco de poesia, desta vez à maneira de Gertrude Stein: «The Obitch-uary Of Tilly Losch».  E então surge um número de um espetáculo chamado «Baby Steps»: «Wanda» é um retrato de personagem de juventude dissipada — uma história frágil, mas forjada no ferro da vontade criativa de Hope.  Segue-se mais música, o belo slow fox-trot de «Joe», executado num surpreendente «double-boa» (soa a movimento de patinagem no gelo, e é igualmente complicado de fazer).  Em pouco tempo, como seria de esperar, é o marido afastado, Irving, de volta a um parque de caravanas em Dungeness, quem salva a nossa heroína do seu encarceramento num inferno de realismo socialista; e então chega a hora de dizer Aufwiedersehen a este lugar encantador... e de encaixar uma derradeira reprise furtiva da marca registada de Hope: «The Devil Made Me Do It».

Wunderbar!

SAIBA MAIS SOBRE MISS HOPE SPRINGS