RECENSION: Miss Hope Springs - Vegas to Weimar, The Two Brewers ✭✭✭✭✭

Miss Hope Springs: Vegas to Weimar

The Two Brewers

23 februari 2018

5 stjärnor

Hope Springs är dragvärldens Rolls-Royce. Det beror inte minst på hennes förmåga att skapa allt sitt eget material, särskilt de utsökt komponerade och medryckande låtarna, men också de geniala och dramatiskt fulländade scenarier hon skapar som ramverk för varje föreställning.  De tycks bli alltmer teatraliskt utvecklade för varje gång – hon lämnar den enkla rutinen med en tjej vid ett piano som sjunger några visor och drar lite fyndiga camp-skämt, för att istället gå djupare in i karaktärs- och situationsbaserad komedi.  Illusionen som erbjuds här är den av en bedagad Vegas-showflicka, strandsatt vid Dungeness arbetslösa stränder, som erbjuds en oväntad plats på Das Kabarett Vaudelesque i Berlin: väskan packas plikttroget, en mörk regnrock bältas i all hast, och vi kastas in i en skildring av hennes konstnärliga och personliga kamp i hjärtat av kabarévärlden och den geopolitiska splittringen.  I själva verket är allt en illusion: allt är skapat av Ty Jefferies, en outtröttlig närvaro på scenen med en enorm aptit på hårt arbete och hantverksskicklighet.

Och vilket fantastiskt nöje resultatet visar sig vara.  Från den passande öppningslåten 'There Is Ever A Place To Wander', en romantisk, kromatisk uvertyr i Jerry Herman-stil, sätts ribban i en gungande men bittersöt stämning.  Sedan tar berättelsen fart och vi kastar oss in i en 'jag vill'-låt: 'I Want To Sing In A Berlin Cabaret'.  Detta känns i allra högsta grad som musikteaterns domäner, det råkar bara ligga i händerna på en soloframträdare.  För de som sett hennes arbete tidigare: här finns ingen trio, bara ett par flinka händer och ett enkelt piano.  Och det är allt vi behöver (även om man lätt kan föreställa sig numren i en större – och dyrare – produktion: de är så förbannat bra).  Men det är så här man oftast ser Hope Springs: på både glamorösa scener och ruffiga gaybarer.

Skämtet här är att Berlinmuren har dragits rakt genom lokalen.  Hope dyker upp i Västberlin-delen, där hon är helt okänd, men den vresiga personalen föreslår hjälpsamt att hon kan söka till klubbens Östberlin-flygel.  Sagt och gjort, fräck och företagsam tar hon sig över muren i full mundering – förmodligen den enda person som någonsin har 'flytt' från Västberlin till DDR!  Hon anmäler sig vid sceningången till DKV-Ost, där hon släpps in av den långe, mycket långe, och stadige, mycket stadige (vi känner igen typen, vi har sett honom i Berlin så ofta!), dörrvakten: Hans Zoff.  Detta 'aptronym' är taget direkt från klassisk brittisk fars... och det kommer mer, mycket mer av samma sort.  En enkel chanson réaliste tar oss närmare en förståelse för vilka vi kan finna, och vad de kan tänkas syssla med, på 'Das Kabarett Vaudelesque'.

Efter lite underhållande bestyr med en resväska och byte av boor, samt påtagandet av en käckt placerad hög hatt (ja, vi vet VEM som brukade bära en sådan!), drar vi igång en sorts diktuppläsningsversion – bortom pianot – av 'Marlene Stole My Act', ett avslöjande från en av de äldre artisterna på Hopes nya arbetsplats, Fifi.  Det är en berättelse om smärtsam ånger, likt mycket av Hopes material, men – precis som i Lorenz Harts texter – gör den rena skönheten i frasvändningarna och de skickliga rimen att innehållet lyfts över allt som kan kallas sentimentalt: det finns en sådan glädje i skrivandet, en sådan geist, att det är omöjligt att bli nedstämd.

Sedan bjuds vi på en charmig 'list-sång': 'I Love Berlin', som faktiskt handlar om nästan alla platser UTOM just den staden.  Men vad gör det?  Det är kvickt och en perfekt upptakt till den eleganta sorgen i 'My Friend The Moon', ett nummer med en så utsökt melankoli att det fångar allas hjärtan.  Därefter tar vi oss igenom en nypa poesi i Gertrude Steins anda: 'The Obitch-uary Of Tilly Losch'.  Och sedan får vi ett nummer från en show kallad 'Baby Steps': 'Wanda' är ett karaktärsporträtt av förfallen ungdom, en tunn historia men gjuten i järn av Hopes kreativa vilja.  Mer musik följer, en vacker slow-fox i 'Joe', framförd med en häpnadsväckande dubbel-boa (det låter som ett konståkningshopp, och är precis lika komplicerat att få till).  Innan man anar det är den avlägsne maken Irving, tillbaka i en husvagnspark i Dungeness, den som räddar vår hjältinna från hennes fångenskap i det socialrealistiska helvetet, och sedan är det dags att säga Aufwiedersehen till denna ljuvliga plats... och klämma in en smygande sista repris av Hopes signaturmelodi, 'The Devil Made Me Do It'.

Wunderbar!

LÄS MER OM MISS HOPE SPRINGS