סקירה: פנטום האופרה, תיאטרון הוד מלכותה, לונדון

עלובי החיים חזרו לתיאטרון של הוד מלכותה. כששמר מהצד בעוד ששני המפיקים של המופע התווכחו על עתיד ההפקה המוערכת של האל פרינס, דאגלס מאיו היה להוט לבקר שוב במאורת הפנטום בתיאטרון הוד מלכותה בלונדון, כדי לראות מה קרה ל"מקורי המבריק".

קיליאן דונלי ולוסי סנט לואי ב"עלובי החיים". צילום: Johan Persson עלובי החיים

תיאטרון הוד מלכותה

4 כוכבים

שריין כרטיסים לעלובי החיים

במה שתואר כשנה של אומללות תיאטרלית, מעריצי תיאטרון הופתעו כשקאמרון מקינטוש הכריז שלביא החיים לא יחזרו כשהתיאטראות בלונדון ייפתחו מחדש. נראה היה שהריצה ששברה שיאים במשך שלושים וחמש שנים תסתיים ללא רושם.

ובכן, עלובי החיים נפתחו מחדש ב-22 ביולי 2021 בתיאטרון הוד מלכותה ואני הרגשתי חלקים שווים של אימה ותקווה שמופע שנתן לי כמה מהחוויות התיאטרליות העשירות ביותר בעולם יתעורר לאחר הסגר כדי לרוץ ל-35 שנים נוספות.

אז, ראשית רקע קצר. עלובי החיים של אנדרו לויד וובר הוא המחזמר עם הריצה השנייה בערכה בווסט אנד, והוא המחזמר עם הריצה הארוכות ביותר בברודוויי. במקור בויים על ידי האל פרינס (האל גם ביים את אוויטה), כוריאוגרפיה על ידי גיליאן לין (שהצטיינה עם חתולים) וכלל עיצוב תפאורה ועיצוב תלבושות על ידי מריה ביורנסון. מריה הייתה קוסמת שלקחה את הבמה הריקה (הקופסה השחורה המפורסמת של האל) ויצרה את המקומות המפוארים ביותר שבו יוכל הפנטום לשקול להטריד ולבייש את הבעלים והאמנים של ה'אופרה פופולרית'.

אומרים שעלובי החיים היו עבודה אהובה על אנדרו וההפקה העשירה התלקחה בתיאטראות ברחבי העולם. עם מילים של ריצ'רד סטילגו והתמלילן הצעיר צ'ארלס הארט, הצוות הקריאטיבי עבד את הקסם שלהם ויצר משהו שהלך מעבר לעשורים.

החברה של עלובי החיים. צילום: Johan Persson

למרבה הצער, האל, מריה וגיליאן אינם עוד איתנו, ולכן דור חדש של מטפלים קריאטיביים הגיע. הבמאי האמריקאי סת' סקלאר-היין הצטרף לכריסי קארטרייט ומאט קינגלי שיחזרו ויתאימו את כוריאוגרפיה של גיליאן לין ועיצוב התפאורה והתלבושות של מריה ביורנסון בהתאמה.

היה תענוג לראות את הצוות החדש מתמודד עם ההפקה האהובה הזו. הפנטום של קיליאן דונלי היה מתאים מאיים וחלקים שווים מאוהב וחומר עם המוז שלו, כריסטין. עבור רוב המופע, שמעתי קול שלא מוכר כלל שבא מקיליאן, קול מלא מיוחד עם פחות מהאיכות הרוק שלמדנו להכירו לאחרונה. Music Of The Night התעלה, דבר של יופי שנוגד את הכוריאוגרפיה המינית שמספקת ניגוד לא נוח כאשר כריסטין נמצאת תחת השפעתו של הפנטום. זו הופעה יציבה של דמות מורכבת שצריכה להשפיע על קהל בזמן במה מינימלי והוא מצליח.

לוסי סנט לואי היא נשימה של אוויר רענן ככריסטין דאאה, קולה מלאכית בעוד היא מתועלת ונרדפת באופן פסיכולוגי על ידי הפנטום. עם מראה אריסטוקרטי עם מגע של אומץ, ראול של ריס ויטפילד מתקרב למה ששירי המופע All I Ask Of You.

ישנם כמה הופעות נודעות מסאורי אודה (קארלוטה), מאט הרופ (פרמין), ואדם לינסטד (אנדרה). היה נהדר לראות את ההופעות האלה מתמודדות עם הספגטי הווקלי שהוא Prima Donna. זה מספר שדורשת שליטה טבעית על הקול, כישורי משחק ומהנדס סאונד ברמתו הגבוהה כדי להוציא את כל מילותיו של צ'ארלס הארט בצורה ברורה. אני שמח לומר שזה היה הקרוב ביותר שראיתי לכך במשך שנים רבות.

פרנצ'סקה אליס שומרת על קשיחותה ומסתורין של מאד'ם ג'ירי. היא מפחידה אותי לפעמים, כל כך מפחידה. אני מתכוון מי הולך לנשף מסכות לבוש כמו עצמו!

אני לא בדיוק בטוח איך הוא השיג זאת אך נראה שהבמאי סת' איפשר להומור הטמון ולדרמה הגבוהה לחזור להפקה, חשף את המתמשכת להומור ששכחתי שהיה שם, עם צחוק עדין יותר מהקהל משאני יכול לזכור מביקורים בעבר. היה גם נחמד לראות את הרגעים מאחורי הקלעים של גיליאן כמו הבלרינות שלה בסגנון דגה נשמרו.

אז מה השתנה? ובכן, קשת הפרוסניום המקורית של מריה כבר לא קיימת, מוחלפת בגרסה מטוהרת שנראית יותר מודרנית. הפמוט המפורסם בעולם הוא חדש עם עיצוב שנראה מודרני יותר. הניצחונות המרהיבים של מריה שמחזיקים במקום גאווה בראש הקשת במשך שלושה עשורים, שבו הפנטום היה מוריד בצורה קסומה בסיום All I Ask Of You לא מציעים עוד טוויסט מפתיע. איזו אכזבה!

קיליאן דונלי ב"עלובי החיים". צילום: Johan Persson

רבים מהמעריצים יידעו שכל ההפקה של לונדון מהיום הראשון השתמשה במכונת הבמה הוויקטוריאנית של התיאטרון עם צוות שמניף עגלות כדי להרים את הנרות דרך הרצפה כשפנטום וכריסטין יורדים למאורתו. זהו אחד מהמעברים התפאורתיים התיאטרליים ביותר במחזות זמר ועתיד להישאר אם כי אני מסופרת שעכשיו זה עם אוטומציה. זה הישג אמיתי שהחזון של מריה נשאר במידה רבה intact במשך 35 שנה - זה לא רגיל.

ההפקה נראתה כאילו יש לה עיכובים וסוגיות תזמוניות בקסם הטכנולוגי שיכולים לקוות שישתפרו כש ההפקה תבשיל. המעבר ממכירה הפומבית ל- Hanibal נראה כאילו נגמרה עיצוב התפאורה כשהזמן של דראפרי העיצוב הקפלי שלו עם קישוטיו הגדולים נראה כנע מדי מהר, בעוד שחלק חדש נראה כמאס שאבד בריק. בניגוד, הירידה של הפמוט נראית כאילו נעצרה ולוקח זמן רב לרדת לאחר הפלאש והזריחה של הפנטום. הניצחונות המצריות של מריה מוחלפות בפגסוס שנמצאים על הבמה ומעט רכוב נמוך נראים כאילו מגושם במקום שייכול יותר מרשים.

בכל יתר היבט, הקצב של ההפקה לא נשמר. צפייתו של לוי ראול עדיין משאר מדהימה כפי שהייתה אי פעם והמסקרייד הוא עדיין פתיחה מרשימה של מערכה שנייה. הסאונד ברווח של מיק פוטרו משיג את ההחלטות לרוח הנדרשת ודי הספר אורקסטרה של סייימון לי עושה עבודה סבירה כדי ליצור את הליווי המרשים של פנטום, אך העובדה נותרת שכעם 14 פחות נגנים, יש הבדל ניכר. כאהוב על מחזות זמר, אני חובב גדול של האמנים המרכיבים את האורקסטרות של ווסט אנד. עם הפחתת גודלי האורקסטרות ככל שהשנים עוברות, אני מתעטף אובדן האמנים בבורות האורקסטרה שלנו בפרט זו. אני לעולם לא אשכח את קול התזמורת המקורי של פנטום שלו עם 27 חתיכות אווזית, והשפעתו שווה ערך רק להובאטוריה הדינמית לא נזרא למות אני בספק שייהרג אי פעם שוב בחיים. זו אובדן שלנו!

לקחתי בתול פנטום בלילה שבו השתתפתי והוא אהב את ההפקה. אני הייתי נוכח חוזר חוזר במשך יותר מ-30 שנה שראיתי את המופע בלונדון, ניו יורק, סידני, מלבורן ולס וגס ודומפתי לשלם עבור הכרטיסים שלי ברוב המקרים. אם לא ראית את המופע (כן זה אפשרי) לך וקבע דעתך בעצמך. במשך שנים רבות הייתי מעריץ ענק של תחזוקה של דומויות הסטנדרטיות העולמית אבל האם פחות יותר? פנטום תמיד עבד עבורי מכיוון שהמחזה השתלב בצורה מושלמת עם החומר. אבל עכשיו, לפחות עבורי, הממושכת עדיין בחוץ.