समीक्षा: एक किशोर लड़की की डायरी, साउथवर्क प्लेहाउस ✭✭✭

द डायरी ऑफ़ अ टीनएज गर्ल

साउथवर्क प्लेहाउस

7 मार्च 2017

3 स्टार्स

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खैर, यह एक दिलचस्प प्रोडक्शन है, जिसने साफ़ तौर पर अपना दर्शक-वर्ग ढूँढ लिया है और उन्हें क्या देना है, यह भी बख़ूबी जानता है। नए-नए विचारों से भरपूर अलेक्ज़ैंडर पार्कर इस यूके प्रीमियर के सूत्रधार हैं, और यहाँ वे समान रूप से होनहार युवा निर्माताओं के एक समूह के साथ मिलकर काम कर रहे हैं: जैक मेपल; डेविड वाइल्डर; एमिली लनन और फिलिप डेहैनी। स्टेज वन के समर्थन के साथ, ये युवा शेर अपनी पहली साझा पहल में काफ़ी मज़बूत ज़मीन पर खड़े दिखते हैं—उसी नाम की बाद में बेहद सफल फ़िल्म की ‘उसी सामग्री’ से निकले नाटक का ब्रिटिश मंच पर पहला प्रदर्शन: एक कहानी, ‘माँ, मैंने तुम्हारे बॉयफ्रेंड के साथ सो लिया’।

पार्कर न्यूइंगटन कॉज़वे पर स्थित हमेशा-नवोन्मेषी ‘लिटल’ स्पेस में एमी इवबैंक के साथ इस शो के सह-निर्देशक भी हैं, और दोनों ने इसे बड़े सलीके से, साफ़-सुथरे ढंग में पेश किया है—मारीएल हेलर द्वारा फ़ीबी ग्लॉकनर के (कभी-कभार) ग्राफ़िक नॉवेल के रूपांतरण को हल्के हाथों से साधते हुए। उन्होंने सेट और कॉस्ट्यूम डिज़ाइन के लिए कुशल एंड्रयू राइली को जोड़ा है, नीना डन की शानदार एनिमेशन और जेम्स निकोलसन की साउंड डिज़ाइन के साथ—और यह पूरी टीम हमें ठोस रूप से 1970 के दशक के मध्य के कैलिफ़ोर्निया में पहुँचा देती है।

इस सहज फ्रेमिंग के भीतर, कलाकार-समूह प्रतिभा का सुंदर संग्रहन है। हमारी नायिका की भूमिका निभाती हैं परियों-सी रॉना मॉरिसन (जिन्हें मैंने आख़िरी बार ‘जेम्स II’ में ओलिवियर में मंच संभालते देखा था)। उनकी माँ की भूमिका में उतनी ही युवा रेबेका ट्रेहर्न हैं (जो स्क्रिप्ट के साथ कमाल करती हैं, लेकिन हमें यह यक़ीन दिलाने में जूझती हैं कि वे 30 से ऊपर हैं!)। ‘लवर बॉय’ हैं आकर्षक और हैंडसम जैमी विल्क्स। खाली-सा, उदासीन पूर्व सौतेला पिता बेहद सूखे-व्यंग्य वाले मार्क कैरोल निभाते हैं (वे एक और किरदार भी करते हैं—जानबूझकर की गई डबलिंग के एक साफ़ इशारे के तौर पर)। और ‘बेस्ट फ्रेंड’ के रूप में हमें सैसी सास्किया स्ट्रैलन को देखना ही नहीं, सुनना भी मिलता है।

ऐसी कहानी में—जो घरेलू सीमाओं के इर्द-गिर्द घूमती है—आप सोच सकते हैं कि ‘असल’ पिता का क्या हुआ। और यही इस स्क्रिप्ट के उन अहम सवालों में से एक है जिसे या तो कभी पूछा ही नहीं जाता, या फिर कभी जवाब नहीं मिलता। इतने अच्छे तत्वों के बीच यह एक बड़ा-सा छेद है जिसमें बहुत कुछ गिर सकता है—और यह टेक्स्ट की अकेली कमी नहीं। चीज़ें इन खाली जगहों में—और सच में गिरती भी हैं—बिना किसी निशान के गायब हो जाती हैं, और दर्शक के लिए इन लोगों को गंभीरता से लेने की क्षमता में जगह-जगह दरारें छोड़ जाती हैं। लेकिन जैसा पहले भी कहा गया, ऐसी चिंताएँ शायद इस शो के लक्षित दर्शकों को नहीं रोकेंगी, जो इस ड्रामा में अपनी पसंद की कई बातें सुनकर और देखकर स्पष्ट रूप से उत्साहित होते हैं।

यह प्रोडक्शन चुस्त 90 मिनट चलता है, और छोटे, सघन दृश्यों के बीच ऐसे सहजता से आगे बढ़ता है जैसे कोई अच्छी तरह एडिट की हुई सिनेमाई कहानी। दरअसल, यह आप पर कुछ-कुछ एक अजीबोगरीब रोम-कॉम की तरह असर करता है—एक तरह के छद्म-अनाचार के इर्द-गिर्द। मेरा मतलब है, इससे बदतर चीज़ें भी हो सकती हैं। यह काफ़ी सुखद है, अक्सर मज़ेदार भी, और अगर यह बड़े होने (और यहाँ मेरा इशारा सभी पक्षों से है), गलतियाँ करने, और ज़रा-सा मस्कारा बह जाने वाली पारंपरिक कहानी में कोई खास गहराई नहीं तलाशता, तो भी यह उन हिट गानों वाले धमाकेदार साउंडट्रैक की अच्छी संगत में है, जो सीन बदलने के ढेरों-ढेर बदलावों को जोड़कर रखता है।

और इसी विचार के साथ, मैं शो के एक नंबर की एक पंक्ति पर ‘फेड आउट’ होना चाहूँगा—बोवी के ‘यंग अमेरिकन्स’ से: ‘अरे, मेरी ज़िंदगी तो बड़ी अजीब चीज़ है:/ क्या मैं अब भी बहुत छोटा हूँ?’ इसे उसी स्तर पर स्वीकार करें, और आप ठीक रहेंगे। हो सकता है आप EST के लिए भी उम्मीदवार निकलें। शांति।

25 मार्च 2017 तक

फ़ोटो: डैरेन बेल

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